Guardi cupo la schermata di modifica mentre Dexter Dimbulb dice al telefono:"Ci vediamo a... (Una lunga pausa mentre cerca a tastoni la sua battuta) ... Detroit, domani." Quel punto morto infinito deve sparire, ma come?
La risposta è che l'editing per tutti gli usi Band-Aid:The cutaway shot. Buchi nel filmato? Taglia agli uccelli. Azione non corrispondente? Taglia alle nuvole. Pessima prestazione? Taglia bene, taglia su un'inquadratura tagliata, elimina il problema e poi torna all'azione principale.
Distribuiti con precisione, i cutaway possono correggere una moltitudine di errori; ma fotografarli richiede pianificazione e inserirli richiede abilità. Siamo qui per mostrarvi entrambi. Cataloga bene i diversi tipi di cutaway, rivedi i problemi che possono correggere, spiega come i bravi registi li girano e condividi alcuni suggerimenti per unirli in modo invisibile.
Gusti Cutaway
"Cutaway" è il termine generico per qualsiasi ripresa che punteggia l'azione principale; ma la parola etichetta anche uno dei tre tipi di colpi specifici:
Le inquadrature in sezione mostrano parti dell'azione al di fuori delle inquadrature principali.
Le inquadrature inserite mostrano dettagli ravvicinati dell'azione nelle inquadrature principali.
Le riprese a colori mostrano materiale che non fa parte dell'azione ma contribuisce alla sensazione generale della sequenza.
Quindi, se un'inquadratura principale mostra una madre in spiaggia che copre il suo bambino con strati di crema solare,
Uno spaccato mostra il bambino che gioca con la sua pala.
Un inserto mostra il suo palmo sollevato con una crema solare che vi spruzza dentro.
Un'immagine a colori mostra la spiaggia, il surf, i gabbiani, ecc.
Utilizzo per gli spaccati
Puoi utilizzare tutti e tre i tipi di tagli per fornire informazioni. Per esempio, rivolgiamoci a quegli adorabili rapinatori di banche, Bunny e Claude, che scappano, come al solito, nella loro macchina per la fuga. (vedi figura 1).
1. CU THRU PARABREZZA:Coniglietto alla guida. Lei guarda...
2. INSERTO:…l'indicatore del gas, che indica vuoto.
3. MS (CONT.) Alza di nuovo lo sguardo. BUNNY:Li stiamo perdendo?
4. MCU:Claude gira la testa per vedere fuori dal finestrino.
5. Cutaway:Inquadratura dell'auto che insegue che sfreccia dietro di loro.
6. MCU (CONT.):CLAUDE:Probabilmente no.
7. COLOR SHOT:Un prato screziato dal sole pieno di mucche al pascolo. BUNNY (FUORI CAMPO):Giornata giusta.
8. MCU (CONT.):CLAUDE:Jest drive!
In questa sequenza condensata, abbiamo utilizzato tutti e tre i tipi di tagli per fornire informazioni allo spettatore.
Gli spaccati sono ottimi anche per alterare lo spazio e il tempo del film. Fermato a un segnale di BRIDGE OUT, Bunny riparte, accelera per 300 iarde fino al fiume e lo salta con l'auto. Questa azione è coperta in una singola ripresa medio-lunga con la telecamera che fa una panoramica dell'auto dall'avvio al salto sul fiume.
Il problema è che i 200 iarde centrali dello scatto sono ridondanti e sullo schermo sembrano durare per sempre. Per stringere i tempi, puoi usare uno spaccato affidabile:
1. MLS:L'auto in fuga brucia la gomma mentre inizia ad allontanarsi.
2. TAGLIO:Una ruota che gira fumando e sputando ghiaia mentre mastica la strada.
3. MLS (CONT.):l'auto sale sull'argine e sorvola il fiume.
Poiché lo spaccato non mostra l'auto in relazione alla strada, puoi usarlo per tagliare 200 iarde dall'inquadratura e ridurre a tre 15 secondi di tempo sullo schermo.
Gli spaccati possono anche migliorare le prestazioni. Per tornare a Dexter Dimbulb, usiamo un inserto per eliminare la sua pausa infinita:
1. MS:DIMBULB:Ci vediamo...
2. INSERTO:Il biglietto aereo in mano. DIMBULB (FUORI CAMPO):…a Detroit,
3. MS (CONT.):DIMBULB:domani.
Nascondere le prove
In generale, uno dei principali usi delle sezioni mancanti è nascondere le mancate corrispondenze delle azioni, gli errori di direzione dello schermo e i salti.
I salti si verificano quando si tenta di seguire un'inquadratura con un'inquadratura molto simile o con un pezzo successivo della stessa inquadratura. Se avessi semplicemente tagliato quei duecento metri di strada e ricomposto l'inquadratura, l'auto di Bunny salterebbe visibilmente il varco molto prima di saltare il fiume. La spalla mancante nasconde il tuo intervento.
In altri casi potresti avere due scatti diversi, ma sono troppo simili per essere tagliati insieme in modo invisibile. Uno spaccato interrompe l'immagine mentale dello spettatore dell'immagine precedente, in modo che i cambiamenti non vengano notati quando torni su di essa.
In molti casi si verificano problemi di taglio in salto perché si desidera utilizzare più riprese diverse della stessa ripresa. Supponiamo che il regista faccia due riprese da un'altra angolazione su Dimbulb, che ha ancora difficoltà a ricordare le sue battute. Ecco il dialogo risultante:
PRENDI UNO:Ci vediamo a Cleveland, stasera.
PRENDI DUE:Domani vado a Detroit.
Dato che il contenuto è che vedrà l'altra persona a Detroit, domani, nessuna delle due riprese funzionerà da sola. La risposta è usarne metà, nascondendo l'interruttore con l'inserto:
1. DIMBULB (PRENDI 1):Ci vediamo tra...
2. INSERTO:Il biglietto. (AUDIO FUORI CAMPO DA TAKE DUE):… Detroit,
3. DIMBULB (PRENDI DUE):domani.
Anche quando due angolazioni sono abbastanza diverse da poter essere tagliate insieme, potresti avere problemi con il loro contenuto, specialmente quando c'è un'azione non corrispondente:
1. ANGOLO ANTERIORE GRANDE:PHOEBE osserva un bicchiere nella mano destra. PHOEBE:Hmm:1995, una splendida annata per il succo di prugna.
2. COLPO MEDIO ANGOLO 3/4:Appoggia il bicchiere con la mano sinistra.
Uh-oh.
Se riesci a tamponare le due riprese con un inserto stretto del bicchiere di succo di prugna, il pubblico probabilmente non noterà il passaggio.
A volte la mancata corrispondenza si verifica non in azione ma nella direzione dello schermo. Supponiamo, ad esempio, che l'auto di Bunny e Claude abbia guidato lo schermo da destra a sinistra per tutta la sequenza, ma si è rivelato impossibile sparare al river jump dallo stesso lato della linea d'azione. Di conseguenza, l'auto ruggisce sulla sponda da destra a sinistra, salta il fiume da sinistra a destra e riprende a scappare di nuovo da destra a sinistra.
Non puoi floppare il tiro perché ciò metterebbe improvvisamente Claude al posto di guida. Invece, separi entrambe le coppie di disallineamenti con inserti:(vedi Figura 2).
1. CU:L'auto urla fino alla banca muovendosi da sinistra a destra.
2. INSERTO:piede di Bunny (ripresa dal lato passeggero) che preme l'acceleratore.
3. FULL SHOT:l'auto sfreccia verso il fiume, continuando a spostarsi da sinistra a destra.
4. INSERTO:il volante mentre la mano di Bunny lo lotta per controllare l'auto.
5. WIDE SHOT:l'auto scava e riparte, questa volta da destra a sinistra.
Avvolgendo la ripresa nella direzione sbagliata con le cutaway, l'abbiamo isolata dal resto della sequenza dell'inseguimento. Inoltre, l'abbondanza di tagli rapidi è di per sé disorientante, così che il pubblico perde il senso delle direzioni.
Trucchi di modifica
Come suggerisce questo esempio, non vuoi semplicemente inserire uno spaccato nell'azione alla vecchia maniera. Usati arbitrariamente, gli spaccati possono essere dolorosamente ovvi. Per distribuirli con stile, potresti provare questi suggerimenti.
Per prima cosa, posiziona gli spaccati in punti logici. Se un personaggio apre un cassetto e ci guarda, taglia un inserto della pistola nel cassetto. Non aspettare che ci pensi e poi guardi di nuovo nel cassetto. Inconsciamente, il pubblico penserà, perché non me l'hai fatto vedere la prima volta?
Quindi, motivare la spalla mancante. Se sussulta alla vista della pistola tagliata su di essa dopo il sussulto, come per mostrare al pubblico cosa la sorprende.
Come regola generale, le riprese a colori usate per se stesse possono sembrare rozze e arbitrarie. L'eccezione è quando stai stabilendo un senso del luogo. Mentre la famiglia cammina lungo la spiaggia fino al suo punto sulla sabbia, taglia i gabbiani, taglia le onde, taglia i surfisti. Queste riprese a colori funzionano perché presumibilmente la famiglia sta osservando questa nuova scena mentre si muove nell'ambiente. Ma una volta che si sono sistemati sulla loro coperta da spiaggia, rallenta le riprese dell'atmosfera artistica.
Il tempo taglia con attenzione. Per tornare a Phoebe e al suo succo di prugna, nell'inquadratura 1 alza il bicchiere e lo guarda. Nell'inquadratura 2 continua a guardare il bicchiere (nella mano sbagliata) e poi lo posa. Nascondi la discrepanza con l'inserto del vetro rialzato.
Il trucco qui è tagliare l'inserto proprio mentre Phoebe inizia ad abbassare il vetro. Se lasci che il bicchiere rimanga lì nel secondo colpo, la mancata corrispondenza sarà più evidente. Ricorda che il movimento distrae l'occhio dello spettatore dai dettagli della scena.
Infine, decidi se la tua spalla mancante si increspa o rotolerà:
Una modifica in sequenza sostituisce il front-end della ripresa successiva.
Una modifica increspata fa spazio spingendo l'inquadratura successiva (e il resto del programma) in avanti nel tempo.
La differenza? Un inserto rotante preserva il flusso del tempo, mentre un inserto ondulato estende il tempo della lunghezza della spalla mancante. Nei nostri esempi in esecuzione, il biglietto aereo di Dimbulb è un inserto mobile, utilizzato per ripristinare la tempistica prevista della sua linea. La pistola nel cassetto potrebbe essere un inserto increspato, allungando la reazione della donna e intensificando il dramma.
Nel frattempo di nuovo al tiro...
Se studi i cutaway usati per nascondere il salto del fiume rovesciato di Bunny, vedrai che il regista ha contribuito a vendere l'inganno con due stratagemmi subdoli:
Inquadratura dal lato del passeggero Il piede di Bunny è rivolto (in punta di piedi?) a destra dello schermo, anticipando la direzione invertita dello scatto successivo.
La ruota avanti e indietro gira prima della seconda inversione implica che l'auto potrebbe cambiare di nuovo direzione.
In entrambi i casi, il regista ha notato la necessità di tagli durante le riprese e li ha messi in scena per ottenere la massima efficacia. Senza questi scatti, l'editor non sarebbe stato in grado di risolvere il problema della direzione dello schermo.
Per anticipare la necessità di cutaway, poniti queste tre domande mentre scatti:
Avremo bisogno di giocare con lo spazio e il tempo in questa sequenza; in particolare, dovremo stringerlo tagliando del materiale?
C'è un errore nella performance, nella continuità o nella direzione dello schermo; o un problema tecnico con messa a fuoco, movimento o esposizione?
Il pubblico ha bisogno di più informazioni di quelle che possono fornire le riprese principali:la pistola nel cassetto, l'ora sul quadrante dell'orologio, la lunghezza della miccia accesa?
Ricorda che una spalla mancante deve sembrare una parte naturale della continuità, piuttosto che un'intrusione. Se scorre con l'azione, il pubblico non noterà mai che è stata inserita nel filmato mainstream.
Negli inserti di ripresa, è di fondamentale importanza abbinare l'aspetto grafico delle inquadrature principali, in particolare per quanto riguarda l'illuminazione, il movimento e il punto di vista.
Ad esempio, l'inserto del piede di Bunny che colpisce l'acceleratore verrà sparato con l'auto ferma. Per eguagliare il beccheggio e il tremolio dell'auto in movimento selvaggiamente, devi scuotere la videocamera di proposito durante le riprese.
Per fornire la massima flessibilità per lo spaccato del succo di prugna di Phoebe, avvicina il bicchiere all'inquadratura, tienilo, quindi abbassalo di nuovo. Ed ecco un altro trucco:sparate all'inserto dal punto di vista di Phoebe, con il bicchiere già nella mano sbagliata. Come mai? Poiché il suo punto di vista è dall'altro lato della linea d'azione, la direzione dello schermo si invertirà e la mano sinistra nell'inserto sarà sullo stesso lato dello schermo della mano destra nell'inquadratura precedente.
Inoltre, assicurati di abbinare l'illuminazione. Se la scrivania è in penombra, non accendere la pistola nel cassetto come un colpo di prodotto.