A volte le probabilità sono contro di te. Il bilanciamento del bianco con una fonte di luce, durante le riprese in RAW, è abbastanza facile da gestire in post produzione nel caso in cui la tua fotocamera non abbia funzionato bene la prima volta. Lightroom, e molti altri programmi, offrono alcune situazioni e impostazioni preimpostate (luce diurna, ombra, tungsteno, ecc...). Fai clic su un pulsante e il gioco è fatto.
E quando la scena include due diverse sorgenti luminose? In questo post daremo un'occhiata a come regolare le impostazioni quando una scena contiene sia una luce a incandescenza interna che una luce esterna, nuvolosa. Sebbene questo esempio sia limitato, può essere utilizzato in una varietà di combinazioni di luci con alcune modifiche.
L'originale
Questa foto è stata scattata sul set del Marty Riemer Show, un podcast in cui sono apparso all'inizio di questo mese come ospite parlando dell'abbandono del mondo aziendale per la vita di viaggi/fotografia freelance. Questa era la mia prima volta in uno studio di questo tipo (nel suo seminterrato) e volevo fare degli scatti che mostrassero come sono andate le cose. Come puoi vedere, ci sono forti luci a incandescenza sopra le lattine e poi la luce di una grigia giornata di Seattle che inonda dalle finestre. Questa immagine è l'originale e il modo in cui la fotocamera ha ripreso la scena con il bilanciamento del bianco automatico. L'unica cosa che ho regolato a questo punto è l'obiettivo corretto poiché è stato girato a 10 mm.
La fotocamera ha scelto ISO 1000, f/3.5, 1/15 e un'impostazione della temperatura di 4450 K. Questo è leggermente superiore alla gamma standard per una lampadina a incandescenza, che è compresa tra 2700-3300 K. Il primo compito è scegliere la fonte di luce dominante (incandescenza) e avvicinare la temperatura a tale intervallo. Per me, l'impostazione era 3250K.
Ora voglio ritagliare la dominante di colore blu dalle finestre. In questo caso, abbasso la saturazione blu a -38.
Questo è sufficiente per rimuovere una discreta quantità di dominante di colore senza influire troppo sulla scena. Il blu sullo schermo soffre solo un po' e molta più perdita di saturazione lo lascerebbe bianco.
Il problema per me a questo punto è che Marty ha tonalità della pelle migliori di quelle rappresentate da questa immagine. Ridurre semplicemente la temperatura e rimuovere un po' di blu non è sufficiente e si sottrae solo all'immagine. Per apportare queste modifiche successive ho scoperto che è più facile esagerare. Il mio prossimo passo è aumentare la saturazione fino a +100.
Questa versione esagerata mi fa vedere quanta dominante di colore giallo e arancione è rimasta dalle luci a incandescenza. È tempo di perfezionare. Per prima cosa, ribasso la saturazione del giallo a -67 per rimuovere parte della dominante di colore. In secondo luogo, la saturazione arancione è ridotta a -21 poiché è un componente importante nella luce a incandescenza.
Infine, riporto la saturazione complessiva a +57 per mantenere parte del calore nelle tonalità della pelle di Marty.
Se fossi tornato a una saturazione di 0, la scena sarebbe senza vita e anemica.
Da qui, è possibile apportare altre modifiche per rinfrescare la foto, ma mi fermo a questo punto poiché questo post riguarda solo il tentativo di ottenere il massimo da due fonti di luce. Sebbene questa tecnica non funzioni in ogni caso, è utile per le foto quando una seconda fonte di luce si fa strada nel tuo godimento dell'immagine.