Hai mai avuto problemi con l'audio in esterni come questi?
- Il tuo dialogo suona bene tranne quando il diavolo della Tasmania sembra sgranocchiare il microfono.
- La tua discussione a metà tempo con l'allenatore di football produce una trascrizione impeccabile della banda musicale dietro di lui, ma le sue stesse parole sono piuttosto impercettibili.
- Il tuo portavoce della videocamera suona COME QUESTO in primo piano, ma in questo modo a tutto campo.
- La tua intervista al picnic-reunion con il bisnonno Frizzle non ha alcun suono (e da allora il nonno è tornato a casa a Pago-Pago).
Se hai filmato all'aperto, è probabile che tu abbia combattuto con il vento, il rumore di fondo e i livelli del microfono irregolari; e almeno una volta che hai rivisto il nastro di produzione in seguito per scoprire che sei tornato inconsapevolmente ai giorni elettrizzanti dei film muti.
Non ci vuole un Rembrandt per ottenere immagini di buona qualità, quindi perché il suono è così spesso un problema? È in parte dovuto al fatto che il nostro cervello elabora le informazioni visive e uditive registrate in modo molto diverso. Con le immagini, possiamo selezionare mentalmente le parti importanti e separarle dallo sfondo; ma con le tracce audio normalmente non lo facciamo (anche se nel mondo reale filtriamo regolarmente i rumori estranei). Sebbene ignoriamo le piccole incongruenze da un'immagine all'altra, i cambiamenti del suono da un'immagine all'altra sono evidenti e irritanti.
Per adattarsi al modo in cui percepiamo l'audio registrato, devi presentare tracce pulite, chiare e coerenti, anche se registrate nel frastuono ambientale dei grandi spazi aperti. Quindi ecco alcuni suggerimenti per un buon audio all'aperto.
Problemi relativi all'audio della posizione
I problemi audio sul campo sono causati da cinque cattivi principali:vento, rumore di fondo, distanza, direzione e problemi di segnale.
Quando il vento scorre veloce oltre certi materiali duri li fa risuonare, il che è semplicemente dandy in un'ancia per oboe ma non in un alloggiamento per microfono. Ecco perché i microfoni professionali sono ricoperti da sfere o tubi di schiuma flessibile. L'idea è che i suoni puntati direttamente al microfono possono penetrare nella schiuma porosa ma il vento che lo attraversa viene intercettato da un materiale troppo morbido per fare rumore, come si può vedere dalla Figura 1.
Se usi un microfono esterno dovresti assolutamente procurarti una protezione antivento in schiuma. Sono economici e funzionano bene per ridurre il rumore del vento. Se invece utilizzi il microfono integrato della fotocamera, non c'è molto altro che puoi fare. I produttori hanno già montato una protezione antivento di qualche tipo e i microfoni sono troppo piccoli (o addirittura inaccessibili) per appendere ulteriore protezione. Alcuni modelli hanno interruttori per regolare internamente la sensibilità del microfono per filtrare il rumore del vento.
Puoi anche ridurre il rumore del vento schermando il microfono dalla brezza con un riflettore o un foglio piatto simile, ma questa tecnica richiede un assistente o un supporto per un secolo per tenere la scheda in posizione. E poiché i microfoni spesso devono muoversi con i loro soggetti, i frangivento fissi non sono sempre pratici.
Un altro grosso problema relativo all'audio all'aperto è il rumore di fondo:traffico, pedoni, macchinari, e così via. Se lavori vicino al tuo attore, ad esempio un narratore sulla telecamera, a volte puoi ridurre il rumore di fondo mascherandoti con coperte o imbottiture per mobili fuori telecamera, sempre tenuti dagli stand Century.
Ma la maggior parte delle volte l'unica soluzione è riprogrammare l'azione in modo che la sorgente sonora non sia dietro gli esecutori dove il microfono la raccoglierebbe. Fai molta attenzione anche ai riflessi. L'azione messa in scena contro un bell'edificio vuoto di fronte al traffico può produrre un suono davvero terribile perché il muro rimbalza diligentemente il rumore della strada direttamente verso il microfono.
Nella ricerca di sfondi adatti, tieni a mente due punti:in primo luogo, gli schermi morbidi come alberi e altro fogliame riflettono meno suoni e le viste aperte senza elementi di sfondo non ne riflettono nessuno. In secondo luogo, ricorda che l'angolo di incidenza è uguale all'angolo di riflessione, come puoi vedere dalla Figura 2, quindi sposta la videocamera fuori dal percorso di rimbalzo del suono.
Distanza e direzione
Altri due grandi nemici del buon suono sono la distanza dal microfono al soggetto e la direzione in cui è puntato il microfono.
Quando registri solo l'audio (per la narrazione fuori campo), porta il microfono proprio davanti alla bocca dell'oratore. Ciò consente di ottenere il massimo della voce e un minimo assoluto di rumore di fondo. Quando utilizzi un microfono per videocamera integrato per questo scopo, avvicinati il più possibile. Non importa se l'immagine è sfocata o scarsamente illuminata; non lo userai comunque.
Quando hai bisogno di immagini oltre che di audio, il microfono deve essere abbastanza lontano da stare fuori dall'inquadratura. È allora che la distanza tra microfono e soggetto può degradare la qualità dell'audio. Se lavori con il microfono integrato, usa un'impostazione dell'obiettivo grandangolare e avvicinati il più possibile al tuo soggetto. (Ma fai attenzione con i fermagli grandangolari perché esagerano i lineamenti del viso e possono dare alla tua vanitosa zia Tillie uno schnozz come un anziano formichiere.)
Se possibile usa un microfono esterno. Se l'argomento è un "in piedi" in stile notiziario, il tuo intrepido corrispondente può semplicemente tenere un microfono a mano visibile in un punto ideale per un buon audio. Se il microfono deve essere discreto, i modelli con bavero a clip funzionano bene. Per essere più ravvicinati e personali, i microfoni a fucile (il tipo lungo e magro) sui bracci funzionano alla grande. Tuttavia, se hai due o più persone su un microfono, una persona suona alla grande mentre le altre sembrano telefonare dalla Siberia.
Quando microfondi più sorgenti hai quattro opzioni:un singolo microfono che puoi rimirare, un singolo microfono omnidirezionale, una registrazione pickup di dialoghi fuori microfono o più microfoni corrispondenti.
Un microfono mobile è la soluzione più semplice. Chiedi all'intervistatore di puntare semplicemente un microfono tenuto in mano verso l'intervistato per cogliere i suoi commenti.
Un microfono omnidirezionale registra tutto su tutti i lati, quindi rileverà entrambi i lati di una conversazione. Il problema è che registra anche tutto il resto. Funziona meglio se le due persone sono vicine.
I bracci del microfono fatti in casa possono essere semplici come un manico di scopa, un cavo di prolunga e del nastro adesivo. Il trucco consiste nel montare il microfono ad angolo retto rispetto al palo, come si può vedere nella Figura 3. Ciò consente all'operatore del braccio di spostare il microfono da un lato all'altro ruotando rapidamente il braccio. Fai attenzione mentre maneggi il boom però, qualsiasi rumore che fai con le mani verrà trasmesso dal boom al microfono. Per inciso, microfonare verso il basso dall'alto spesso funziona meglio che verso l'alto dal basso. Questo perché il microfono rivolto verso il basso raccoglie meno rumori estranei e di solito il microfono può essere più vicino al soggetto senza essere visto.
Più microfoni sono l'ideale, ma richiedono un mixer di produzione per bilanciarli e l'abilità per usarlo. L'altro estremo è un singolo microfono sulla fotocamera che è un gioco da ragazzi da usare. Tuttavia, non può mai essere più vicino della fotocamera a cui è attaccato. (I microfoni esterni montati sulla videocamera offrono solo un leggero miglioramento. Usali solo quando non puoi staccarli e azionarli separatamente.) Con un microfono sulla videocamera, prova a registrare i due lati di un'intervista separatamente. Per prima cosa, registra e metti via microfono le risposte del soggetto. Il suono fuori campo delle domande sarà di basso livello ma udibile. Quindi gira la telecamera e registra l'intervistatore che ripete le stesse domande. Tagliare avanti e indietro durante il montaggio produrrà un'intervista con un suono uniformemente buono.
Uhm, beh, a volte, questo è. Se l'intervistato è in piedi di fronte a uno sfondo piacevole e tranquillo e l'intervistatore di fronte è supportato da una fabbrica di trattori, i due artisti saranno ugualmente udibili, ma la qualità del suono complessiva varierà così ampiamente che è difficile tagliare avanti e indietro tra di loro .
La soluzione più ovvia è posizionare entrambe le parti in modo che la loro qualità del suono sia simile. Le rimanenti discrepanze possono essere parzialmente asfaltate da tracce sonore chiamate "ambiente" o "presenza" che non contengono altro che rumore di fondo. In genere, il registratore del suono chiederà il silenzio e quindi deporrà cinque minuti o più di suono ambientale. In post produzione, questa traccia verrà eseguita per tutta la scena, unita alle tracce audio di produzione per equalizzare la qualità complessiva.
Attrezzature audio di qualità
L'ultimo grande problema del suono è interamente una funzione dell'hardware:dove la qualità del suono si riferisce ai rumori fisici in entrata, la qualità del segnale si riferisce alla trascrizione elettrica di quei rumori. La scarsa qualità del segnale di solito deriva da problemi di interferenza o connessione.
I cavi del microfono sono notoriamente sensibili alle interferenze elettriche, in particolare i sistemi di linea sbilanciati forniti per uso amatoriale. (Se il tuo cavo è dotato di mini spinotti, è sbilanciato. Se ha grossi connettori XLR a tre poli, è bilanciato.) Puoi ridurre al minimo le interferenze acquistando cavi per microfono "schermati" e mantenendoli corti quanto pratici.
I problemi di interferenza sono ancora più comuni con i microfoni wireless, che devono inviare un segnale attraverso l'aria dal microfono a un ricevitore lontano. I modelli accessibili da dilettanti e prosumer condividono le frequenze con telefoni cordless economici, quindi condividono i problemi di interferenza. Alcuni microfoni ti consentono di cambiare canale, ma con altri, sposta la posizione del ricevitore il più vicino possibile al microfono. Non fare mai affidamento sui microfoni wireless esclusivamente per i microfoni esterni. Porta sempre con te microfoni cablati come backup.
I problemi di connessione sono di due tipi:livelli elettrici non corrispondenti e scarso contatto meccanico. Senza ottenere informazioni tecniche, input contrassegnati line , microfono e telefoni hanno caratteristiche elettriche diverse e incompatibili, quindi non provare a collegare un microfono a un ingresso a livello di linea.
I problemi di connessione possono essere fatali perché possono uccidere completamente il segnale audio. Il microfono jack della videocamera rileva quando è collegato un microfono esterno. Ciò disabilita automaticamente il microfono integrato della videocamera, ma la mini presa ridicolmente incompetente fornita con i microfoni amatoriali può facilmente perdere il contatto elettrico nella presa senza perdere la connessione fisica. Risultato:il microfono integrato è disabilitato ma il microfono esterno non è abilitato e il sistema cattura zero, zippo, zilch.
Oltre a un microfono esterno, un buon set di cuffie è senza dubbio l'accessorio più importante che puoi aggiungere al tuo kit. Ti avvertono di ogni tipo di problema sonoro della posizione:vento, rumore di fondo, distanza, scarsa trasmissione, nessuna trasmissione - il lotto. Poiché le cuffie sono economiche, acquista un design a orecchio completo che escluda i rumori estranei.
Per continuare l'argomento dell'equipaggiamento, discutiamo degli stand del secolo menzionati in precedenza. Immagina una creatura a tre gambe con un braccio fissato alla parte superiore del suo supporto telescopico (Figura 4a). Il braccio è trattenuto da un morsetto formato da tre dischi e da un bullone (Figura 4b). Un secondo morsetto è avvitato all'estremità del braccio regolabile.
Questi morsetti sono piccoli capolavori. Le loro prime due facce interne hanno superfici a fisarmonica progettate per bloccarsi insieme in qualsiasi posizione. Le altre facce interne sono scanalate per facilitare la presa di cartone, anima in schiuma o altri materiali piatti. Sono anche incanalati per bloccare i bracci di estensione sia grassi che magri da qualsiasi angolazione.
Puoi usarli come aste per microfono, supporti per aste o supporti per materiali fonoisolanti (per non parlare delle infinite applicazioni nell'illuminazione). Se non hai un assistente che ti aiuti con l'audio, un C- stare in piedi (come sono affettuosamente conosciuti) è la prossima cosa migliore. Puoi ottenerli a buon mercato da fornitori di vendita per corrispondenza come Markertek o da produttori come Bogen.
Ehi, lo sistemeremo nel post
Quando le riprese di una location vengono interrotte per la decima volta a causa di un problema audio, il regista impaziente è tentato di dire, non ti preoccupare; possono correggere il cattivo suono durante l'editing.
Un pio desiderio. Il cattivo suono non può mai essere trasformato in un buon suono in post produzione. Il massimo che puoi sperare è migliorarlo. Quindi disciplinati per ottenere la migliore qualità audio possibile durante le riprese.
Quando la qualità del suono non è ideale, nonostante i tuoi migliori sforzi, puoi migliorarla un po' in post produzione. Nell'editing puramente digitale e non lineare il tuo controllo sull'audio è fantastico; ma la maggior parte di noi continua a fare editing lineare e analogico. Anche lì, puoi migliorare il suono in tre modi:equalizzarlo, omogeneizzarlo e simularlo.
L'equalizzazione può ridurre il rumore di fondo abbassando il volume delle frequenze a cui si verifica. Gli equalizzatori grafici utilizzati nei sistemi audio funzionano bene, così come le applicazioni di equalizzazione digitale fornite con molte schede audio per computer.
L'idea è semplice:ascolta la riproduzione mentre riduci una gamma di frequenze dopo l'altra fino a raggiungere la parte dello spettro sonoro in cui si verifica il rumore indesiderato. Funziona bene con rumori a gamma ristretta come un ronzio fluorescente, ma meno bene con molti suoni esterni come traffico e vento che spaziano su uno spettro così ampio che non è possibile ridurli senza degradare la qualità generale del suono. Ricordo un tentativo aggressivo di ridurre il traffico cittadino in un'intervista all'aperto. L'equalizzazione ha silenziato il traffico, ma l'intervistatore sembrava Paperino.
Ricordi i cinque minuti di suono ambientale che hai registrato sul posto? Puoi usarlo per omogeneizzare le tue tracce e ridurre le differenze sonore tra le diverse angolazioni della telecamera e le posizioni del microfono. Basta eseguire continuamente la traccia della presenza mentre stabilisci i singoli scatti, mescolando l'output con un semplice mixer (Mackie e altri ne fanno di fantastici, e puoi ottenere modelli competenti da Radio Shack a buon mercato). Per un maggiore controllo, ribilancia il mix per ogni singola ripresa, potenziando la traccia di presenza nelle riprese a basso rumore per farle sembrare più simili agli angoli ad alto rumore.
Quando tutto il resto fallisce, simula sostituendo l'audio scadente in una ripresa con un suono migliore di un'altra ripresa. Ad esempio, se copri la stessa azione nei primi piani e in un master di ripresa lunga, usa il suono del primo piano sopra le inquadrature lunghe. Eventuali piccoli problemi di sincronizzazione labiale saranno molto difficili da individuare negli angoli più ampi.
Per sostituire le tracce audio, il tuo videoregistratore di registrazione necessita di una funzione di doppiaggio audio. Sebbene questo controllo funzioni in modo leggermente diverso in VHS e 8 mm, l'idea di base è la stessa. Fissare immagini e suoni tramite il normale processo di registrazione. Quindi riattiva il registratore e usa il controllo della duplicazione audio per inserire il suono sostitutivo.
A meno che tu non stia lavorando in post digitale (con più tracce audio sotto controllo completo), è meglio risolvere i problemi audio sul campo mentre registri il suono di produzione. Per fare ciò, punta i tuoi microfoni lontano dal rumore di fondo, avvicinali il più possibile ai tuoi attori e mantieni la loro direzione e distanza coerenti dall'impostazione all'installazione.
E per carità, indossa sempre le cuffie. Non puoi aggiustare ciò che non puoi sentire.