Per i coordinatori degli stuntman come Hiro Koda e Jahnel Curfman, la previsualizzazione è essenziale per la realtà e la sicurezza delle sequenze di combattimento dinamiche.
Ogni creativo può trarre vantaggio dalla preparazione visualizzata. Per coordinatori acrobatici come Cobra Kai' s Hiro Koda e Jahnel Curfman, è assolutamente cruciale per la realtà e la sicurezza di queste spettacolari sequenze di combattimento.
Quando Steven Spielberg stava girando l'iconica scena dell'atterraggio di Omaha Beach in Salvare il soldato Ryan, aveva il budget e la portata per fare praticamente tutto ciò che voleva. La sequenza è costata 12 milioni di dollari, ha coinvolto oltre un migliaio di comparse e ha utilizzato Ballinesker Beach nella contea di Wexford, in Irlanda, quasi una replica esatta del paesaggio di Omaha Beach. Membri di gruppi locali di rievocazione storica, come il Second Battle Group, sono stati scelti come comparse per interpretare i soldati tedeschi. Inoltre, per ritrarre i soldati americani mutilati durante lo sbarco sono stati usati dai venti ai trenta amputati. voleva reazioni spontanee e che "l'azione mi ispirasse su dove mettere la telecamera".
Il primo giorno di riprese non è andato bene. Tutti i preparativi erano lì, ma Spielberg stava attraversando un momento difficile data la portata della scena da mettere a fuoco. Entra la produttrice Bonnie Curtis. Ha radunato "le sue truppe", le parti interessate creative della produzione, e sulla base di ciò che potevano offrire, ha creato "un menu" per Spielberg. Dandogli un elenco laminato di ciò che aveva a sua disposizione, poteva semplicemente gridare durante le riprese:"Dammi il fuoco della mitragliatrice!" o "Squib di sangue sul soldato tedesco!" Per esempio. Ha ottenuto la sua spontaneità perché Curtis aveva la previsualizzazione.
Non puoi sottovalutare il vantaggio che la previsualizzazione gioca in una produzione senza intoppi. Fare tentativi ed errori prima di mettere piede sul set non solo ti fa risparmiare tempo e denaro, ma ti dà anche libertà artistica. Sebbene sia uno strumento importante per il regista e il direttore della fotografia, un aspetto del cinema che trova previs un passaggio essenziale sono i coordinatori degli stunt.
Cobra Kai è una serie di arti marziali sequel di Karate Kid franchising. Prevista per la prima volta su YouTube, dopo due stagioni, la terza è passata a Netflix con enorme successo. È già stato rinnovato per una quarta stagione. Un aspetto cruciale per il fascino della serie sono le sequenze dinamiche di karate, che sono coreografate dal team di marito e moglie Hiro Koda e Jahnel Curfman. Jahnel fa anche da controfigura per l'attore Peyton List nello show, quindi il realismo e la sicurezza raggiunti attraverso il lavoro precedente non sono solo professionali, ma personali.
Quindi, come funziona il loro processo? La sceneggiatura fornisce sequenze di combattimento dettagliate o un'idea più generale? E quanta libertà viene data nel portare nuove idee alle battaglie, soprattutto quando si rapportano i diversi stili di combattimento?
Se la sceneggiatura è il loro progetto e il personaggio la loro guida, quanto il tema informa il lavoro? "La paura non esiste in questo dojo" è un messaggio importante intessuto in tutta la narrazione. Potresti anche sostenere che deve essere un tema importante per Koda e Curfman. Quando escogitano una nuova acrobazia, come affrontano personalmente la paura? È una parte necessaria del processo per assicurarsi che lo facciano bene, sia per se stessi che per i loro stuntman?
Guidati dall'adrenalina rispetto alla paura. Sembra anche che ci sia un'enorme componente mentale insieme a quella fisica.
Una volta che la ginnastica mentale è a posto, la creatività è in grado di prosperare. Allora, come funziona il loro processo di previs?
Quali sono gli aspetti più impegnativi dell'ideazione di un'acrobazia o di una sequenza d'azione? E, per chi ha un budget ridotto, qualche consiglio per ottenere i risultati più dinamici con risorse limitate?
L'obiettivo per i registi a basso budget, a quanto pare, non è trovare tagli al budget quando si tratta di combattere le sequenze. Ma, come tutte le cose, la preparazione può essere la chiave per farti risparmiare tempo e denaro.
Nel ruolo di Johnny Lawrence in Cobra Kai afferma:"La migliore difesa è più attacco". Se rimani sull'offensiva e fai il lavoro di previsualizzazione con i tuoi stakeholder creativi, i risultati dovrebbero essere a tuo favore.