Usare una lente lunga e usare una lente corta trasmettono due emozioni completamente diverse. Una volta che avrai compreso quali emozioni sprigiona ogni lente, sarai più preparato e più sicuro di quale lente usare e in quale circostanza. Ho imparato molte di queste tecniche dal mio insegnante di cinema, il regista Gary Sherman, e dalla sua classe di Regia per la macchina da presa. Inoltre, un'altra buona risorsa è Hollywood Camera Works. Ora tuffiamoci.
Per capire perché dovresti scegliere una determinata lente, dobbiamo prima sapere quali sono le nostre opzioni.
Zoom e obiettivi a focale fissa
Esistono due tipi di obiettivi, zoom e fissi, noti anche come primi. La maggior parte ha familiarità con gli obiettivi zoom. Quando si preme il selettore dello zoom sulla fotocamera contrassegnato con "t" si ingrandisce e quando si preme la "w" si rimpicciolisce. Bene, con gli obiettivi a focale fissa, rimani in un punto. Non puoi ingrandire o ridurre.
La lunghezza della lente è misurata in millimetri. Quindi, per un obiettivo zoom, potresti avere la possibilità di passare da, diciamo, 25 mm premendo la "w" il più lontano possibile, a 200 mm premendo la "t" il più lontano possibile. Diversi obiettivi zoom hanno rapporti diversi. Con gli obiettivi a focale fissa, ancora una volta, sono impostati.
Una volta che avrai compreso quali emozioni sprigiona ogni lente, sarai più preparato e più sicuro di quale lente usare.
Per questo esempio, utilizzeremo tre tipi di obiettivi a focale fissa, 25 mm — grandangolo — 50 mm e 85 mm — teleobiettivo o lungo. L'hai notato? 25 mm è largo e corrisponde a "w" su un bilanciere dello zoom. 85 mm è il teleobiettivo o "t" sul selettore dello zoom. Quindi, quando rimpicciolisci, diventi più ampio e il nostro obiettivo si accorcia, il che significa che possiamo vedere di più. Quando ingrandisci, il tuo obiettivo si allunga e puoi vedere meno.
Per ora, ci concentreremo su quando utilizzare un obiettivo grandangolare, medio e tele. Che tu stia utilizzando un obiettivo a focale fissa o un obiettivo zoom, i principi sono sempre gli stessi, purché tu sappia all'incirca a che mm ti trovi e/o se ti trovi sul lato ampio, al centro o sul teleobiettivo.
50 mm approssima ciò che vedono i nostri occhi
Quando i film vengono girati su 35 mm, un obiettivo da 50 mm rappresenta ciò che i nostri occhi vedono. Anche se scatti in digitale, se hai un sensore o un adattatore da 35 mm, mantieni il "50 mm è uguale a ciò che vedono i nostri occhi" come regola pratica. Ora che lo sappiamo, esploriamo cosa succede quando ci allontaniamo.
Perché largo?
Più ci spostiamo, più otteniamo quell'effetto fisheye. Possiamo vedere di più. Più oggetti sono a fuoco. Inoltre, più ci si allarga, più l'immagine inizia a distorcersi e ad arrotondarsi sui lati. Potresti aver visto quell'aspetto con una GoPro che utilizza un obiettivo ultra grandangolare. Gli obiettivi grandangolari sono ottimi per catturare molto dell'ambiente. Vanno bene anche quando non c'è molto spazio per un obiettivo più lungo. Ecco perché le GoPro utilizzano obiettivi ampi.
In una narrazione, obiettivi più larghi sono ottimi per dare uno sguardo surreale perché, ancora una volta, paragonandolo all'occhio umano, siamo più ampi. I nostri occhi non sono abituati a vedere così tante informazioni da sinistra a destra senza girare la testa. Più largo è l'obiettivo, più l'aspetto è distorto e più l'immagine appare surreale e scattante. Quindi, se stai cercando una sensazione da brivido, esplora utilizzando un obiettivo grandangolare.
Gli obiettivi più larghi mantengono anche più soggetti a fuoco. Ecco perché, quando si scattano foto di scena o di natura in cui si desidera includere molte informazioni, gli obiettivi grandangolari sono fantastici.
Perché il teleobiettivo?
Ingrandiamo o passiamo a un teleobiettivo come un 85 mm. Ora il tiro è più stretto. Non abbiamo molte informazioni da sinistra a destra. Abbiamo anche ridotto drasticamente la nostra profondità di campo, quindi meno oggetti sono a fuoco. Rispetto ai nostri occhi, cioè un obiettivo da 50 mm, con l'85 mm siamo più concentrati su un soggetto e meno sull'ambiente. Inoltre, non abbiamo quella drastica distorsione sul bordo del nostro telaio. Tutto è più piatto.
Più lungo è l'obiettivo, più intimo sarà lo scatto. È perfetto per scatti di bellezza come i colpi alla testa; per esempio, un'inquadratura di una protagonista o inquadrature alternate tra un uomo e una donna che stanno dicendo qualcosa di importante. Con l'85mm ci sentiamo fisicamente più vicini a loro e vogliamo relazionarci con loro.
Per gli scatti naturalistici, questi obiettivi più lunghi vengono utilizzati per mostrare i dettagli e mettere a fuoco l'occhio. Un'inquadratura ampia di una pianta ci dà molto da guardare. Un obiettivo più lungo con una profondità di campo ridotta focalizza i nostri occhi sull'area nitida. I nostri occhi sono attratti da ciò che è a fuoco. Quando tutto è a fuoco, i nostri occhi vagano. Quando un'area specifica è a fuoco, i nostri occhi sono attratti da quell'area. Ogni volta che i nostri occhi cercano di vagare, vengono attirati verso quell'area che è a fuoco.
Revisione
La regola generale è questa:se vogliamo attirare un'attenzione specifica su qualcosa o creare uno scatto più intimo, scegliamo un obiettivo più lungo o un teleobiettivo. Se vogliamo mostrare di più l'ambiente, dare allo spettatore più spazio per respirare e lasciare che gli occhi vagano di più, scegliamo un obiettivo più ampio. E se vogliamo ricreare esattamente ciò che vede l'occhio umano, rimaniamo fedeli al 50 mm.
Ora, la tua inquadratura potrebbe essere la stessa quando usi obiettivi diversi, ma l'effetto e l'umore saranno diversi a seconda dell'obiettivo. Ad esempio, un primo piano è un primo piano, indipendentemente dall'obiettivo utilizzato. Se è una persona, stai ancora inquadrando principalmente la testa. Se utilizzi un obiettivo grandangolare, dovrai avvicinarti al soggetto per mantenere solo la testa nell'inquadratura. Più lungo è l'obiettivo, più dovresti tornare indietro per mantenere la testa nell'inquadratura. Quindi, con un primo piano o uno scatto di bellezza, ti concentri sul viso, non sullo sfondo.
Se stai ottenendo troppi dettagli sullo sfondo e lo vuoi sfocato ma ti piace l'inquadratura, sposta indietro la fotocamera e usa un obiettivo più lungo o ingrandisci. La tua inquadratura rimarrà la stessa, ma le emozioni e gli effetti che desideri dipendono dall'obiettivo che scegli.
Qualcosa da tenere a mente, tuttavia, è che mentre l'inquadratura può essere la stessa su tutti gli obiettivi, la prospettiva dell'obiettivo cambia. Ad esempio, se stai riprendendo un primo piano con un grandangolo, il viso della persona sembrerà avere più profondità, cioè nasi davvero grandi. Al contrario, più lungo è l'obiettivo, più piatto apparirà il viso del soggetto. Ancora una volta, per approssimare l'occhio umano e quindi ottenere uno scatto dall'aspetto più realistico, mantieni la metà o 50 mm.
Ampio
- Più oggetti nella cornice
- Più soggetti a fuoco
- Maggiore distorsione
- Ottimo per scatti scattanti o ambientali
- Si adatta a luoghi più piccoli
Telefoto
- Meno oggetti nella cornice
- Meno oggetti a fuoco
- Ottimo per focalizzare l'attenzione
- Scatta i soggetti da più lontano
- Scatti intimi
Come migliorare
Quando guardi le tue fotografie preferite o mentre guardi un film o un video, prova a indovinare quale obiettivo usano. Usa gli indizi. L'immagine è leggermente distorta ai lati? Quanto è a fuoco? Pensi che la fotocamera sia lontana o ravvicinata? L'immagine è piatta?
Pensa a quali emozioni ti danno queste immagini. Inizierai a vedere uno schema. Noterai anche perché alcune immagini non funzionano. Potresti notare che l'intento era quello di creare una sensazione intima, ma la scelta dell'obiettivo potrebbe aver funzionato contro di essa. Potresti non conoscere la lunghezza esatta dell'obiettivo, ma solo indovinare largo, medio e lungo dovrebbe fare il trucco.
Ora che capisci quale obiettivo fa cosa, applicalo alle tue riprese e crea le emozioni e l'atmosfera che vuoi che il tuo spettatore provi attraverso l'arte di scegliere l'obiettivo giusto.
JR Strickland è un pluripremiato regista, regista e musicista. È specializzato in narrazione narrativa forte.