Come l'editore Paul Machliss ha tagliato il baby driver in tempo reale sul posto

Immergiti nel flusso di lavoro di produzione e post-produzione in tempo reale di questo tightly film sincronizzato.

Il montatore Paul Machliss, ACE ha tagliato alcuni dei più ambiziosi progetti cinematografici e televisivi. Più di recente, ha inciso il thriller musicale di successo Baby Driver.

Mio fratello ed io abbiamo avuto la fortuna di imbatterci nella presentazione di Machliss al NAB 2017 presso lo stand Avid. Ha discusso di Baby Driver essendo la modifica più difficile che abbia mai dovuto gestire . Ha anche parlato delle sue precedenti esperienze di lavoro con il regista Edgar Wright in Scott Pilgrim vs. the World, La fine del mondo, e Distanziati . Potresti anche riconoscere il suo stile di montaggio comico da altre serie televisive, come The IT Crowd .

Taglio Baby Driver sul set

È molto probabile che tu abbia già sentito parlare molto di Baby Driver e le recensioni entusiastiche del film. In caso contrario, ecco il trailer.

Il film segue la storia di un autista in fuga, Baby. La cosa principale da notare è che Baby ha l'acufene e, per annullare il ronzio nelle orecchie, ascolta costantemente musica. Nasce così un film d'azione ambientato sulla colonna sonora della collezione di iPod e mixtape del protagonista .

Ciò significa che il film è costantemente impostato sulla musica e gran parte dell'azione si svolge su spunti musicali. Nella presentazione di Paul Machliss, è uscito immediatamente e ha detto "che [Baby Driver] è stato il lavoro più difficile che abbia mai svolto come editore."

Nel descrivere il film, ha detto che "la vita di Baby diventa irreggimentata dalla musica. Sembra che abbia sempre la strada giusta per il giusto stato d'animo".

La musica “aiuta a impostare tutto. . . Abbiamo dovuto cancellare prima tutte le tracce, perché sapevamo solo che queste scene avrebbero funzionato solo con queste canzoni. E, naturalmente, il bello è che tutta la musica è commerciale. . . È musica commerciale all'incirca per un periodo di 40 anni."

Per quanto riguarda lo stile musicale coreografico del film , Machliss si affretta a commentare che Wright aveva una visione molto distinta che non aspettava segnali audio; l'azione sarebbe naturalmente al passo con i tempi:"Non direi che è un musical, è un film pieno di musica. Ma l'integrazione dei due è davvero unica."

L'obiettivo era “non farlo sembrare un musical in cui tutto è pesantemente coreografato. Non volevamo che tu notassi che qualcuno posa una bottiglia su una sedia.Può darsi che sia a ritmo, ma non vogliamo che tu pensi che stiamo aspettando quel momento ."

La distanza tra produzione e post-produzione del film era apparentemente inesistente : "Baby Driver è probabilmente la massima espressione del modo in cui Edgar e io lavoriamo insieme. Costruito da alcune riprese che abbiamo fatto su Scott Pilgrim, poi per La fine del mondo abbiamo montato molte scene d'azione insieme a me sul set . A questo film, dove in realtà Edgar diceva "Sì, sai, penso che potrei volerti là fuori tutti i giorni", praticamente…”

Affinché il film funzionasse correttamente, Machliss doveva essere sul set del montaggio per verificare che il tempismo di ogni ripresa fosse perfetto : "Per farlo funzionare dovevi essere presente al momento della creazione . . . Ero lì ogni giorno in ogni momento di ogni ripresa. Edgar faceva una ripresa e urlava "Taglia!" e poi dall'altra parte del set diceva "Com'era Paul?" . . . e in un certo senso aspetta finché non te ne vai. . . 'Sì, ​​va bene.' Poi sentì che poteva andare avanti. Il vantaggio, ovviamente, era che sapevamo che sei mesi dopo non avremmo detto 'Ugh, abbiamo perso un trucco qui', 'Non ha funzionato.'"

Per stare al passo con la produzione, Machliss doveva essere mobile e veloce . È riuscito a mettere insieme un carrello di modifica, nella foto sopra:"Questo era il carrello di modifica, in pratica, che mi è stato prestato dal dipartimento del suono quando abbiamo imparato molto rapidamente che dovevo essere assolutamente mobile".

Il carrello è piuttosto scarno:un MacBook Pro, alcuni dischi rigidi esterni, "[Avid] Compositore multimediale con un monitor di livello A che fungeva anche da secondo schermo per Media Composer o da schermo intero a pieno titolo quando Edgar voleva venire e dire "Come ti sembra?"". Inoltre, prendi nota della tastiera nell'immagine sopra . Lo vedrai di nuovo al termine della produzione.

Se guardi il monitor sul carrello, noterai gli storyboard del film incorporati nel montaggio . Questo perché quasi ogni sequenza è stata sottoposta a calcoli meticolosi in fase di pre-produzione per sincronizzare correttamente l'azione e la musica. Come ha ricordato Machliss, "Avevo gli storyboard in esecuzione su un livello video inferiore, perché . . . è molto importante rendersi conto che in cose come questa non puoi fare uno scatto che scorre leggermente sopra. Normalmente dici "Oh, ok, lo scatto dura circa un secondo in più", ma quando inizi a metterlo insieme e inizi a realizzare "Oh, ora sono a due secondi e mezzo dalla traccia musicale" diventa un problema."

Dato che il protagonista di questo film è un pilota in fuga, ciò significava che Machliss avrebbe dovuto portare il suo posto di montaggio sulla strada:“Il montaggio su strada, sai, questo è ovunque, in qualsiasi momento. Questo era per una sequenza di inseguimento culminante e potevi letteralmente portarlo fuori dal camion principale ed essere pronto per Edgar in pochi minuti".

In una configurazione unica, Machliss si è anche ritrovato a guidare sul retro di un trailer di processo che modificava le conversazioni in auto che venivano girate dietro di lui.

Immagini via Paul Machliss / Avid.

“Edgar ha detto:'Stiamo girando in viaggio, vorrei che tu fossi con me al montaggio mentre stiamo girando'. . . Quindi, in pratica, ci siamo attaccati a una cassa di mele. . . e in questo giorno particolare, è così che ha funzionato”.

“Si trattava di un montaggio letteralmente al volo. Edgar seduto accanto a me urlando "Taglia", ho potuto immediatamente catturare la ripresa dal video assistito e mettere insieme questa piccola sequenza esattamente in questo modo".

Alla fine della produzione, l'attrezzatura di Machliss è stata consumata dagli elementi. Ricordi la tastiera?

“Questa era la tastiera dopo che l'avevamo portata fuori sul posto dopo 15 settimane. Una volta che abbiamo avvolto su questo. . . L'ho portato a casa. . . e l'ha incorniciato. È sul muro, in pensione. È la tastiera che ha fatto Baby Driver e nient'altro."

Puoi guardare l'intera presentazione di Paul Machliss sul sito Web di Avid.