Il compositing digitale potrebbe benissimo essere l'effetto speciale più utile di tutti i tempi. Con la magia dello schermo blu, puoi mettere i tuoi attori in qualsiasi scena immaginabile, dall'antica Roma agli esotici pianeti alieni. Un film come Il Gladiatore non sarebbe stato possibile senza le tecniche dello schermo blu. Con il video digitale e un PC, puoi emulare gli effetti dei professionisti di Hollywood.
Tuttavia, se non stai attento, puoi anche ottenere risultati orribili dalla schermata blu. A causa del modo in cui il video digitale è compresso, puoi ottenere "frastagliature" o "aureole" attorno ai tuoi attori un regalo morto. Queste sono le blue-screen blues e questo articolo esplorerà alcune tecniche per superare i problemi associati alla codifica DV.
Come Hollywood ci falsifica
Il processo blue-screen è stato originariamente sviluppato per i film come metodo flessibile e preciso per comporre l'azione dal vivo su una lastra di sfondo. È diventata rapidamente la tecnica preferita e da allora è stata cooptata dal mondo dei video e dei computer, dove viene spesso chiamata chromakey.
Perché blu? Il colore ha avuto origine nel film. Tutto si riduceva a una specifica chimica del film che dipendeva da un colore blu a temperatura esatta.
Ecco come funziona:in primo luogo, un operatore di ripresa filma gli attori contro uno schermo blu. Quindi, con un po' di magia in camera oscura, uno schermo di sfondo sostituisce le aree blu, facendo cadere gli attori nel mondo desiderato.
Il processo è sostanzialmente lo stesso con il video analogico e digitale. Con la pellicola il processo è chimico, con il video analogico è elettronico e con il video digitale è algoritmico. Dei tre, l'algoritmo è il più flessibile.
Non vincolati dalle specifiche della chimica dei film, i tasti video possono essere di qualsiasi colore desideri. Questo è idealmente un colore dello schermo che contrasta con il primo piano. Il tuo compito è separare questi due elementi, in modo che siano il più dissimili possibile.
Il problema con le chiavi DV
Il video digitale è un sogno che diventa realtà. La precisione dei dati digitali non ha eguali e consente di copiare più e più volte con una fedeltà praticamente perfetta. Questo è di gran lunga superiore all'analogico, che perde risoluzione ad ogni duplicazione. Poiché il compositing richiede almeno una copia (e spesso di più), questo aspetto del video digitale è fondamentale.
Tuttavia, per spremere così tante informazioni digitali su un nastro, erano necessari alcuni compromessi. In particolare, in linea con una lunga tradizione nel video, le informazioni sul colore sono state sacrificate sull'altare della compressione. La componente cromatica di un'immagine Mini DV è in realtà composta da blocchi, ciascuno largo quattro pixel. Il colore è lo stesso per ciascuno dei quattro pixel in un blocco. Questa è una risoluzione sorprendentemente scarsa, dell'ordine di 180 blocchi per riga. Tuttavia, riesce ancora a ingannare l'occhio. Anche se la risoluzione del colore è bassa, la risoluzione dell'intensità è alta, circa 720 pixel per riga. Psicologicamente, questo funziona abbastanza bene. L'occhio dipende molto più dall'intensità che dal colore per riconoscere un'immagine.
Scorciatoie digitali
Poiché ci sono troppe informazioni in un fotogramma di un video digitale per poterle inserire su una normale videocassetta, l'intensità o la luminanza di ciascun pixel viene registrata proprio come viene ricevuta dalla fotocamera, ma le informazioni sul colore sono condivise dai pixel vicini .
Poiché la luminanza non fa parte del segnale RGB, è nato un nuovo metodo di codifica. Si chiama, con la tipica chiarezza ingegneristica, YUV. Y sta per luminanza, U è Y meno il segnale rosso e V è Y meno blu. U e V insieme costituiscono il colore, o crominanza, parte del segnale.
La quantità relativa di ogni componente del segnale rappresenta un rapporto a tre vie, come 4:2:2, il rapporto di campionamento per il video digitale professionale. Questi numeri corrispondono alla tripletta YUV e indicano che la luminanza campiona a una velocità doppia rispetto alle componenti U e V.
La frequenza di campionamento per i video digitali consumer è solo 4:1:1, che ha quattro volte più informazioni sulla luminanza rispetto alle informazioni sulla crominanza. Ciò significa che quattro pixel adiacenti condividono la stessa crominanza, che consente di risparmiare sui dati, ma sbiadisce il colore.
Quando inizi a usare chromakey, questo diventa un grosso problema. Il colore del tuo schermo blu inizierà a filtrare nel soggetto in primo piano. Poiché si tratta di blocchi di quattro pixel, possono essere facili da individuare. Creano un ampio effetto scalinata che, come tutti i buoni mostri, ha diversi nomi, tra cui "aliasing", "jaggies", "staircasing" e "halo". Ci sono altri nomi per questo fastidioso fenomeno, ma non possiamo stamparli in una rivista di famiglia.
Quel che è peggio è che questi artefatti si spostano e luccicano a ogni fotogramma, attirando ulteriormente l'attenzione su se stessi.
Le soluzioni alternative
Ora capisci perché le tue chiavi DV sembrano scadenti. Come si dice in quei programmi in 12 fasi, riconoscere di avere un problema è il primo passo verso la guarigione. La buona notizia è che i tuoi chromakey non sono destinati a sembrare sempre terribili. Le seguenti soluzioni alternative offrono una serie di soluzioni per il blues della schermata blu.
A differenza di Mini DV, il video analogico non comprime il segnale, quindi chromakey abbastanza bene. Il DV professionale ha il doppio della risoluzione delle apparecchiature di consumo, quindi fa anche un buon lavoro. Questa non è la risposta migliore se tutto ciò che hai sono apparecchiature DV. Ma non disperare, ci sono molte altre soluzioni.
Il blu ha un paio di vantaggi:contrasta bene con i toni della pelle caldi e funziona bene per la composizione contro l'acqua o il cielo, eventuali frastagliature blu svaniranno immediatamente. Tuttavia, se lo fai stai componendo contro un tramonto rosso, potresti vedere il temuto alone blu attorno ai tuoi attori. In questa situazione, potresti provare uno schermo viola e una retroilluminazione gialla. Il viola fornisce ancora contrasto con il primo piano, ma si fonde molto meglio con lo sfondo.
È molto importante avere un'illuminazione uniforme su tutto lo schermo. Se non lo fai, la tua vita sarà complicata. Tuttavia, ci sono anche modi per superare questo problema. Usando un programma come Adobe After Effects, disegna una maschera ruvida che ritagli il più possibile lo sfondo. Questa maschera sciolta è chiamata mascherino spazzatura. Se gli attori si stanno muovendo, potrebbe essere necessario creare un tappetino per la spazzatura in movimento, trascinandolo in giro mentre si passa attraverso i fotogrammi. Il mascherino spazzatura può eliminare molto del tuo blues, subito.
Invece di selezionare un singolo valore di colore, Premiere e After Effects ti consentono di selezionare una gamma di colori vicina a una determinata tonalità. Fai attenzione a non impostare l'intervallo troppo alto, altrimenti inizierai a perdere i pixel desiderati, specialmente attorno ai bordi. Se hai ancora il blues, puoi salvare il tuo video attuale come "pass one", quindi eseguirlo di nuovo attraverso la selezione della crominanza. Questa volta, scegli un'altra gamma di colori da eliminare. Puoi farlo finché la tua pazienza resiste. Non dimenticare di salvare tutto il tuo video in un formato lossless o inizierai ad accumulare abbastanza artefatti di compressione da trasformare l'intero fotogramma in un mascherino spazzatura.
Programmi come Adobe After Effects dispongono di strumenti che ti consentono di sfumare i bordi della maschera con schermo blu. After Effects ti consente anche di assottigliare il bordo attorno ai tuoi attori. Queste due tecniche fanno molto per creare un mascherino liscio e convincente e nella maggior parte dei casi cureranno il caso peggiore delle frastagliature.
Questa è probabilmente la tecnica più economica ed efficace. Poiché uno schermo nero influisce sulla luminanza, non sul canale cromatico, viene definito luma-keying. Poiché la luminanza ha una risoluzione quattro volte superiore a quella dei canali di colore, puoi ottenere mascherini molto migliori.
Per i migliori risultati, procurati del velluto nero di alta qualità. Le cose buone sono straordinariamente oscure. L'insidia principale con questo metodo è che gli occhi scuri, le pupille e le ombre profonde possono scomparire. Potrebbe essere necessario creare un mascherino spazzatura nero tra il primo piano e lo sfondo per costringere gli occhi a rimanere neri.
Sei in possesso della chiave
Ora che sai come aggirare i problemi con DV chromakey, esci e stupisci il tuo pubblico. Ci sono migliaia di mondi strani e belli disponibili in cui i tuoi attori possono davvero rovinare tutto. Metti il tuo talento su una nave, volando in aria o anche nello Studio Ovale della Casa Bianca. Ora hai la chiave!