La luce "bianca" spazia dal blu acciaio del paralume aperto per esterni all'arancione rosato di una lampada domestica su un dimmer. La videocamera può produrre un bianco neutro da una qualsiasi di queste diverse temperature di colore, ma solo da una alla volta. Se stai illuminando un luogo che include, ad esempio, luci fluorescenti sopraelevate e luci video alogene, devi affrontare diversi problemi. Alcuni colori sembrano accurati mentre altri sembrano troppo arancioni o troppo blu, oppure il bilanciamento del bianco è una media difficile in cui nulla sembra abbastanza giusto. Le impostazioni da diverse posizioni cambiano il bilanciamento della luce. I soggetti che si spostano dal punto A al punto B cambiano colore durante lo scatto.
Esistono tre modi diversi per far fronte a sorgenti luminose che presentano equilibri cromatici contrastanti:
Mostreremo esempi di tutti e tre gli approcci, limitandoci alle tre sorgenti luminose interne più comuni:luce della finestra, lampade fluorescenti sopraelevate e luci video alogene. Ma prima diamo un'occhiata agli strumenti di illuminazione a tua disposizione e una strategia di base per utilizzarli.
Strumenti di modifica della luce
Per modificare il colore di una luce puoi gelificarla o sostituirla.
Per gelificare la luce della finestra, hai bisogno di fogli di gel arancione (in realtà una pellicola di plastica resistente) abbastanza grandi da mascherare l'intera finestra. Questi fogli sono disponibili da fornitori di video professionali come Birns e Sawyer e da molti dei nostri inserzionisti di vendita per corrispondenza. I gel numero 85 o 85A di solito abbineranno la luce del giorno al colore delle luci cinematografiche alogene.
Gelificare una finestra è facile se la telecamera non vede la finestra o se l'esterno non è a fuoco e se la finestra si trova al piano terra. Basta appendere il gel all'esterno della finestra, fissarlo con le clip e continuare. Se il lato esterno del vetro è inaccessibile, o se la finestra e la sua visuale devono apparire realistiche, è necessario applicare all'interno una forma speciale della plastica, come una pellicola auto-colorante, un lavoro difficile e schizzinoso. Meglio invece inquadrare fuori dalla finestra.
Gelificare un riflettore è un gioco da ragazzi, basta inserire una versione resistente al calore del gel in una cornice circolare e infilarla dietro le tende della luce o appendere un lenzuolo più grande attraverso le tende aperte (questo mantiene il gel più fresco). I gel blu numero 81A sono gli strumenti classici qui. Se hai i soldi, i filtri in vetro dicroico sono più resistenti e aiutano a disperdere il calore dalla lampada. Puoi gelificare una luce soffusa mascherando la fonte di luce all'interno della scatola (softbox) o coprendo l'apertura (ampia). Tratta le luci davvero grandi come finestre.
Poiché le luci fluorescenti spesso sono appese sopra grandi griglie del soffitto, gelificarle può essere un vero problema, a meno che non si investa in filtri correttivi a forma di tubo che scivolano sopra le lampade. Questa soluzione funziona molto bene, a meno che le lampade e/o la plastica della griglia non siano invecchiate e abbiano cambiato colore.
A volte è più facile abbassare il fiume che alzare il ponte:cambia la luce invece di gelificarla. Puoi portare una scorta di fluorescenti color sole che sono accurate al 90%. Scambiarli con le luci della stanza non richiede più tempo dei tubi di gel e molto meno dell'utilizzo di fogli di gel.
Per quanto riguarda le "pratiche" (luci della stanza che appariranno sulla fotocamera), le lampade alogene con base a vite sono disponibili nelle forme e dimensioni più convenzionali. Per ottenere una perfetta luce a 3200K, sostituisci le tue alogene con le luci della casa.
Una strategia di illuminazione di base
Ogni problema di illuminazione è diverso, ma la maggior parte dei problemi risponderà allo stesso approccio lavorativo.
Per prima cosa identifica le tue diverse temperature di colore. Per fare ciò, i professionisti con affitti elevati utilizzeranno spesso misuratori di luce a temperatura di colore; ma ehi:puoi distinguere la luce della finestra, le lampade fluorescenti e le lampade a incandescenza, vero?
Quindi sviluppa il tuo piano di gioco. Quale fonte sarà la tua luce chiave, fornendo l'illuminazione generale dominante? Questa decisione stabilirà la tua temperatura di colore di base. Quindi imposta la temperatura del colore manualmente, utilizzando una scheda bianca che riflette solo la tua fonte di luce dominante. Quella luce ora apparirà soggettivamente bianca sullo schermo.
Ora, ottieni un grandangolo sul tuo set e controlla i risultati in un monitor di riferimento separato. Se non puoi permetterti un modello da studio, un TV AC/batteria da 13 pollici di Bigbox-Mart funziona bene. Con il bilanciamento del bianco impostato per il colore dominante, quali sono esattamente i tuoi problemi con gli altri colori? Una volta determinato, decidi se vuoi lavorare con i diversi colori, modificarne uno o più o eliminarne uno o più.
Nel mostrarvi come, non possiamo coprire ogni situazione, quindi dimostriamo con una delle più comuni:una stanza (classe, riunione o ufficio) con la luce che filtra attraverso grandi finestre, una griglia a soffitto di lampade fluorescenti che alimentano tutto l'esistente illuminazione artificiale, e un kit luci con due o tre faretti alogeni e/o flood.
Sfruttare più sorgenti luminose
Se le lampade fluorescenti a soffitto sono nuove e di buona qualità, potrebbero essere abbastanza vicine alla luce della finestra. (Per verificare ciò, ripristina il bilanciamento del bianco manuale includendo sia l'illuminazione della finestra che quella fluorescente. Se l'effetto complessivo sul monitor è gradevole, lascia il bilanciamento in questo modo.) Utilizzerai la luce della finestra con sorgente inferiore per il keying e le alte luci fluorescenti per il riempimento.
Se il riempimento in posizione alta crea una dominante di Walking Dead sui tuoi soggetti, prova a posizionare riflettori argentati di fronte alle finestre per utilizzare la luce del giorno per un riempimento extra e per il keying. A meno che i riflettori non siano troppo lontani per funzionare, l'effetto può essere molto gradevole. (E se dovessero essere troppo lontani, usa solo finestra e soffitto per inquadrature ampie; quindi sposta i riflettori per lavori ravvicinati.)
Ora aggiungi la retroilluminazione alogena. Se non è troppo intenso, una spruzzata di luce calda su capelli e spalle può essere molto attraente.
Ecco:hai armonizzato tre diverse temperature colore senza modificarne nessuna.
Modifica delle sorgenti luminose
Spesso non è pratico. Per lo meno, devi applicare un gel blu alla retroilluminazione per abbinare le finestre e le lampade fluorescenti. Come notato, potresti invece riscaldare la finestra e il soffitto, ma questo è sia costoso che dispendioso in termini di tempo. Quindi lavoriamo con due sorgenti, invece, spegnendo le lampade fluorescenti o le alogene, oppure mascherando le finestre con tende o teli da pittore appiccicati.
Il metodo più rapido sfrutta finestra e soffitto, con la luce del giorno che fornisce la chiave e il soffitto il riempimento. Ancora una volta, prova ad aggiungere un riempimento di altezza inferiore con riflettori che rimbalzano sulla luce del giorno.
Poiché il risultato potrebbe avere ancora l'aspetto di un vecchio corridoio dell'ospedale, potresti voler mantenere quelle luci video, con la loro maggiore versatilità e facilità di controllo. Per un approccio, prova a perdere la griglia del soffitto. Tasto con la luce soffusa della finestra, le luci di riempimento alogene blu-gel e diventa calda o neutra con la retroilluminazione.
Se la luce della finestra non è opprimente e se puoi mascherarla chiudendo le tende o mascherando l'apertura, prova a lavorare con le lampade fluorescenti sopra la testa come luce di riempimento e punti gelificati come tasti multipli. Funziona particolarmente bene dove la scena richiede il movimento del soggetto. Gli artisti possono spostarsi da un'area di luce chiave all'altra, sotto un riempimento fluorescente uniforme. Poiché le luci principali non sono molto al di sopra del livello degli occhi, eviterai l'abbagliamento della stazione degli autobus. Non bloccare i soggetti troppo vicino alle loro luci principali o diventeranno troppo caldi (sia visivamente che termicamente).
Illuminazione monocolore
Di tanto in tanto, puoi scegliere di illuminare l'intera scena con un unico colore della luce. Una volta ho illuminato una grande stanza con una serie di finestre e solo la luce ambientale di rimbalzo per riempire. Il risultato ha avuto una sensazione estremamente naturale e le ombre non mi hanno bloccato. Se hai bisogno di più riempimento, prova riflettori argentati o cartoncini bianchi grandi.
Se stai realizzando un documentario in un ambiente illuminato a fluorescenza, potresti dover standardizzare l'illuminazione della griglia aerea. La sua luce è abbastanza morbida e la posizione sopraelevata poco lusinghiera è accettabile come aspetto super realistico. In questa situazione, assicurati di ripristinare il bilanciamento del bianco mentre ti muovi, perché le lampade fluorescenti sono esasperantemente incoerenti. In cattive condizioni, ripristina il saldo per ogni configurazione.
La tua ultima opzione è trasformare la tua posizione in uno studio. Copri quelle finestre; uccidi quei tubi e illumina l'intero spettacolo con il tuo kit alogeno. Il vantaggio è il controllo. I riflettori possono essere manipolati utilizzando messa a fuoco, schermi, barndoor e flag. Anche luci soffuse e ombrelloni possono almeno essere puntati.
I grandi svantaggi riguardano il tempo di installazione e la potenza. L'ufficio del CEO non ha abbastanza energia per molte luci e il Big Cheese non ha tempo di lasciare il posto mentre tu le prepari.
Inoltre, la regola generale è utilizzare la luce ambientale ove possibile, modellandola e aumentandola con luci video e riflettori. A meno che tu non sia un esperto di Hollywood, il risultato di solito sembra più realistico e richiede sicuramente molto meno tempo, equipaggiamento e potenza.
Buone riprese!
[Barra laterale:impostazione del bilanciamento del bianco – Facile come 1-2-3]
Per impostare il bilanciamento del bianco:
1)Tieni un cartoncino bianco sotto l'illuminazione in cui scatterai.
2)Punta la videocamera verso il cartoncino bianco, riempiendo la maggior parte l'inquadratura possibile con il bianco.
3) Tenere premuto il pulsante di bilanciamento del bianco manuale (WB).