Che tu stia illuminando un video con dieci kilobuck di hardware hi-tech o accontentandoti della luce disponibile, hai due modi di base per utilizzare ciascuna sorgente luminosa:forte o morbida:un raggio ad alta potenza con bordi netti o altro un bagliore più tenue che si attenua gradualmente. Come si crea una luce dura o morbida? Come lo controlli? Quando lo usi e perché? Prima di affrontare queste domande, dobbiamo iniziare ampliando le nostre definizioni di luce dura e morbida.
Luce Dura
Crei un'illuminazione intensa principalmente con uno spot, che è una piccola fonte di luce con un riflettore per far rimbalzare tutta la luce in avanti, una lampada mobile per modificarne la diffusione e l'intensità e spesso una lente per domare e dirigere ulteriormente l'emissione. La luce risultante è altamente direzionale e i raggi luminosi sono quasi paralleli (sebbene si diffondano in qualche modo, come la luce di un proiettore). È quella direzionalità che crea l'effetto duro. Poiché i raggi di luce sono in qualche modo paralleli, possono essere interrotti in modo netto da una maschera come una porta della stalla o una bandiera (un grande rettangolo nero tenuto in posizione da un supporto). Questo crea un'ombra relativamente nitida e diritta in cui il percorso della luce viene interrotto.
La luce intensa si distingue dal centro del raggio fino al bordo. Dal momento che nessuna luce civile è così precisa e incisiva come questi strumenti cinematografici, i riflettori dipingono i soggetti con un aspetto intenso e drammatico, eccitante e possibilmente affascinante. Per lo stesso motivo, anche i riflettori possono sembrare artificiali.
Luce soffusa
Puoi creare una luce soffusa con diversi tipi di strumenti. In ordine crescente di morbidezza sono:
- Broads:lampade alogene lunghe in riflettori rettangolari abbastanza piccoli, aperti.
- Scoop:grandi riflettori a forma di metà di gusci d'uovo con la lampada in basso.
- Fluorescenti:banchi di tubi di alta qualità in piatti molto grandi e piatti.
Sorgenti di luce immensamente grandi vengono create anche appendendo lampade in enormi globi come lanterne di carta giapponesi, o addirittura facendole galleggiare in giganteschi palloncini traslucidi, ma raramente vedrai queste luci esoteriche al di fuori delle produzioni ad alto budget.
Anche negli scatti più piccoli si possono creare luci soffuse modificando i riflettori hard:
- Puntare le luci all'indietro in ombrelli riflettenti, che diventano grandi sorgenti luminose dirette verso il soggetto.
- Puntandoli attraverso ombrelli traslucidi, che fungono da sete per diffondere il raggio.
- Incarnandoli in tende dai frontali larghi, quadrati, bianchi e laterali neri.
- Farli rimbalzare su grandi riflettori bianchi come pannelli in schiuma.
Ognuna di queste tecniche converte semplicemente una piccola sorgente di luce dura in una grande e morbida.
Tutte le sorgenti di luce morbida sono grandi, da un po' grandi (ampie) a estremamente grandi (banchi fluorescenti) e la loro luce non è mirata da nulla di più preciso di un alloggiamento riflettente. Di conseguenza, la loro emissione di luce non è molto direzionale e i raggi di luce si disperdono e rimbalzano molto sulla loro strada verso il soggetto.
Poiché i loro raggi sono così imprecisi, le luci soffuse sono quasi impossibili da mascherare. I bambini piccoli possono essere dotati di porte della stalla sui due lati lunghi, ma le luci soffuse più grandi no. In compenso, le luci soffuse creano ombre molto meno evidenti (le ombre multiple sugli sfondi possono essere difficili da gestire) e i loro bordi del raggio sono molto graduali. A causa di questa lenta caduta, le piccole luci producono una luce che ricorda le lampadine dei civili e le grandi pentole possono simulare l'illuminazione soffusa della luce esterna attraverso una finestra.
In effetti, i fasci di luci soffuse più morbide possono effettivamente avvolgere i contorni di un soggetto in una misura che sembra improbabile, secondo la pura geometria.
Controllo della luce morbida e intensa
Nel controllare la luce soffusa, le tue scelte sono poche. Seleziona un'area di copertura puntando la luce. Per variare l'intensità della luce su un soggetto, hai tre opzioni:
- Avvicina o allontana la luce.
- Ruota leggermente il centro della luce lontano dal soggetto per ridurre l'intensità del raggio.
- Nelle unità a più lampade (lampadine), accendi o spegni le singole lampade.
Per quanto riguarda la mascheratura dei bordi di luce soffusa, c'è poco che puoi fare. Se riesci a posizionare una luce soffusa a una lunga distanza dal soggetto e se riesci a ottenere un grande schermo di mascheratura (fino a 4 × 8 piedi) appoggiato vicino al soggetto, puoi bloccare abbastanza bene un bordo del raggio. Il problema è che le luci soffuse raramente emettono luce sufficiente per consentirti di posizionarle ben lontane dal soggetto.
Quindi la risposta ovvia è, se hai bisogno di controllare la luce con precisione, usa un punto. L'intensità del riflettore può essere variata focalizzando il raggio e utilizzando gli schermi nel supporto anteriore, ma qui siamo interessati principalmente al controllo dei bordi.
La prima linea di attacco sono le quattro porte del fienile, che sono ribalte di metallo nero incernierate all'anello davanti alla luce. Posizionando le porte della stalla, puoi tagliare i bordi delle travi. Per un bordo moderatamente nitido, imposta la lampada del faretto nella sua posizione di inondazione e per un taglio più netto, imposta la lampada in posizione.
In generale, più lontano posizioni la maschera dalla luce, più nitido sarà il bordo. Puoi agganciare le bandiere a collo d'oca alla luce con i loro lembi neri fino a 18 pollici davanti. Le bandiere da studio possono essere posizionate diversi piedi davanti (se sono abbastanza grandi) e possono definire un bordo nitido.
Le bandiere multiple sono molto utili quando non puoi mascherare un'area irregolare con solo quattro porte della stalla chiuse in un rettangolo semplice. Puoi persino tagliare pannelli in foamcore in forme speciali che si adattano esattamente al lavoro.
A volte, invece di utilizzare il fascio nitido di un faretto, vuoi diffonderlo un po'. È possibile posizionare anelli di materiale di diffusione nel supporto accessori anteriore; ma ciò tende a trasformare la luce in un flusso molto piccolo. Un buon compromesso è costituito da vetro filato e mollette di legno. Il vetro filato è semplicemente un foglio di fibra di vetro flessibile e sottile come un capello d'angelo. Per usarlo, apri le porte della stalla superiore e inferiore di 45 gradi ciascuna o più e appendi su di esse i bordi del vetro filato. Il risultato è ancora un effetto riflettore, ma con la durezza tolta.
Quando e perché utilizzare ogni tipo
Il cliché vuole che si utilizzi un'illuminazione dai bordi morbidi per un effetto realistico e naturale, e questo è in parte vero:una luce più morbida e generale può assomigliare al soffitto di un ufficio fluorescente o a una grande finestra fuori dalla telecamera. Ma se studi una testa parlante in una qualsiasi delle migliaia di interviste televisive, ti renderai conto che la luce soffusa e luminosa sull'argomento non sembra un soffitto o una finestra. Sembra un'illuminazione video.
Il fatto è che l'illuminazione più realistica è spesso un'astuta combinazione di piccoli punti difficili e grandi e morbide inondazioni. Ad esempio, L'ala ovest La Casa Bianca è un immenso set unico progettato in modo che gli attori sulla telecamera possano camminare da qualsiasi stanza a qualsiasi altra stanza (di solito perseguitati da una Steadicam). Per l'illuminazione generale degli uffici, ogni stanza e corridoio ha un soffitto di diffusione del bianco in modo che le luci sopra creino un effetto molto morbido. Allo stesso tempo, gli angoli delle stanze hanno faretti montati in alto al di fuori della portata della telecamera per creare luci sottili e retroilluminate. La combinazione funziona perché le stanze hanno tutti i tipi di "pratici" come luci da scrivania visibili, applique e schermi di computer che nella vita reale sembrerebbero più difficili delle sorgenti soft.
Se si digita con un riflettore e si riempie con una luce soffusa, il soggetto getterà solo un'ombra sullo sfondo, che sembra molto naturale. Mi piace ammorbidire un po' la chiave con materiale di diffusione in vetro filato agganciato. Per evitare che il riempimento sembri troppo colloquiale, prova a posizionare bene la sorgente grande attorno al lato, per evitare un effetto avvolgente e creare l'impressione di luce ambientale della stanza.
Quando vuoi un po' più di pizzaz, prova a utilizzare luci soffuse sia per il tasto che per il riempimento, spostando indietro l'unità di riempimento fino a quando il viso del soggetto è rilevabile (ma non eccessivamente) più luminoso sul lato del tasto. Un piccolo punto posizionato in alto e dietro il soggetto può fornire luce sui capelli e sul bordo delle spalle per la separazione dallo sfondo.
Ecco due consigli veloci per concludere. Innanzitutto, prova a utilizzare un dimmer per controllare l'intensità della retroilluminazione. Il leggero riscaldamento della luce soffusa può creare un bell'effetto. In secondo luogo, utilizzare uno spot molto leggero montato su un braccio orizzontale supportato da un supporto su un lato. In questo modo, puoi posizionare il controluce dietro il soggetto senza che il suo supporto venga inserito nell'inquadratura.
Buone riprese!