Chi ha bisogno di luci colorate per i tuoi video in questi giorni, dal momento che il tuo sistema di posta digitale ti consente di comporre qualsiasi tonalità desideri? I filtri colorati digitali ti consentono di fare cose straordinarie, ma possono sembrare, beh, digitali. Non c'è ancora alcun sostituto per la luce morbida, dall'aspetto naturale e colorata nella produzione di video digitali. I professionisti utilizzano sempre i supporti a colori per correggere i problemi di temperatura del colore, per migliorare l'illuminazione dei soggetti e per simulare sorgenti luminose esterne alla fotocamera. Diciamo colore media , plurale, perché i cambi di luce sono disponibili in diversi gusti:filtri in vetro, filtri in gel e tubi di plastica colorati.
I filtri di vetro cadono direttamente negli anelli dei riflettori del bardoor. Efficacemente resistenti al calore, sono una comodità da dimenticare e dovrebbero essere presenti in ogni kit di illuminazione. I filtri gel sono disponibili in due tipi principali. (A proposito, i loro remoti antenati teatrali erano davvero fogli di gelatina colorata, ma i gel moderni sono di plastica resistente al calore.) Piccoli fogli di gel vengono utilizzati sia davanti a punti che inondazioni. Grandi lastre, alcune abbastanza grandi da coprire finestre panoramiche e porte scorrevoli, sono montate su telai o applicate su superfici in vetro. Infine, le luci fluorescenti possono utilizzare tubi di plastica colorati appositamente progettati. Parleremo di quando e come utilizzare questi vari tipi, ma iniziamo con per cosa usarli.
Illuminazione di video digitali nei grandi spazi aperti
L'uso più comune dei supporti a colori è per correggere le sorgenti luminose che alterano il bilanciamento del bianco. Se utilizzate all'aperto, le luci dei film nudi (3200K) sono troppo arancioni per mescolarsi con la luce solare (circa 5000K) e se il cielo è coperto (forse 6000K) fuggeddaboudit! Fortunatamente, puoi convertire facilmente le tue luci a temperature di colore esterne con supporti in vetro chiamati filtri dicroici. Questi filtri bluastri/orange/argentei (davvero!) dall'aspetto strano non solo cambiano la temperatura del colore dall'interno all'esterno, ma aiutano anche a dissipare il calore prima che raggiunga i soggetti sotto le luci.
È probabile, tuttavia, che tu non abbia l'equipaggio, le luci e il generatore per schierare le unità da studio all'aperto. Ma che dire delle mini luci alimentate a batteria? Una luce sulla fotocamera è inestimabile per aumentare la luminosità di un viso, ad esempio, quando hai posizionato il soggetto per utilizzare il sole come luce di fondo o di riempimento. La maggior parte delle luci montate sulla fotocamera può essere gelificata e alcuni modelli hanno gel incernierati alla luce in modo da poterli oscillare dentro e fuori il percorso della luce.
Trasloco
Utili in quanto sono all'aperto, i gel sono davvero eccezionali negli interni. Il problema del colore interno più comune è la mancata corrispondenza delle sorgenti luminose. Le temperature di colore della luce della finestra, della luce fluorescente e della luce a incandescenza sono tutte diverse e nessuna di esse corrisponde esattamente ai 3200 K delle luci dei film. È molto comune, ad esempio, trovare un'aula o un ufficio con finestre e lampade fluorescenti sul soffitto che aspettano solo che tu complichi ulteriormente il problema con le tue luci cinematografiche molto più calde.
Se non hai abbastanza luci cinematografiche per mascherare semplicemente le finestre e spegnere la griglia del soffitto, dovrai gelificare una o anche due sorgenti luminose per ottenere un bilanciamento del bianco uniforme. Il piano più semplice è eliminare i dicroici e convertire le luci del film alla temperatura del colore esterna.
Se le lampade fluorescenti sopraelevate sono di alta qualità e installate di recente, potrebbero essere abbastanza vicine da potersi mischiare con la luce del giorno, ma di solito non lo sono. Una soluzione al problema è ri-lampadare l'intero soffitto con lampade fluorescenti da 5000K, ampiamente disponibili. Ma costano dieci dollari l'uno e un kit completo ti lascia con un sacco di bicchieri da sgranocchiare.
Invece, è possibile utilizzare supporti in gel colorati in modo specifico per convertire le lampade fluorescenti per ufficio in temperature di colore esterne. Bene, ora le luci del film e la griglia del soffitto corrispondono al bilanciamento del bianco del sole che filtra attraverso le grandi finestre.
Ma aspetta:supponi di voler lavorare principalmente con le luci dei film, diciamo, usando la griglia solo per il riempimento extra e la finestra per l'illuminazione di sfondo? Invece di alzare il ponte, prova ad abbassare il fiume. Per prima cosa, tira fuori l'altro set di gel fluorescenti che li converte in colori per interni anziché per esterni. Quindi copri tutte le finestre con fogli di gel arancione che convertono la luce diurna a 3200K. Imposta il bilanciamento del bianco della videocamera per interni e sei pronto per il rombo. Abbinare sorgenti luminose miste è un compito così comune che i professionisti generalmente portano la filtrazione necessaria per correggere in entrambe le direzioni.
Miglioramento del colore
Anche dopo aver abbinato tutte le luci, potresti voler colorare solo una parte della tua immagine. Ad esempio, un gel giallo pallido su un punto luminoso posteriore schizzerà una calda e lusinghiera spruzzata d'oro sui capelli e sulle spalle del soggetto.
Usando tinte tenui e tenui, puoi gelificare i tasti e riempire le luci per risolvere i problemi di carnagione, migliorare le tonalità della pelle o semplicemente aggiungere un aspetto da studio al tuo progetto di illuminazione. Funziona bene con i portavoce davanti alla telecamera, in particolare le donne. Ad esempio, invece di farle cambiare quel rossetto che in video sembra un mostro, puoi usare dei gel che lo completano.
Per l'illuminazione di video digitali negli allestimenti in studio, le luci colorate funzionano alla grande su sfondi opachi, anche le tende così spesso utilizzate per riprese poco costose. Per farli funzionare, controlla la combinazione di colori generale del set e poi potenziala con spruzzi di luce complementari. Per varietà, prova a utilizzare i biscotti (ritagli con motivi sui supporti) davanti alla luce di sfondo per spezzare la luce e aggiungere interesse.
Guarderai quella luna?!?
Come gli effetti sonori, le luci colorate fuori dalla telecamera sono un modo semplice per implicare cose che in realtà non esistono e, se combinate ad arte con l'audio, questo tipo di son et lumire lo spettacolo è dinamite.
Il chiaro di luna, o almeno la luce notturna esterna, è facile da falsificare con i gel blu, purché il bilanciamento del bianco sia sull'impostazione interna. Lavorando all'aperto, puoi utilizzare una luce con filtro dicroico (off o sulla fotocamera) per migliorare le riprese diurne e notturne. (Per ulteriori informazioni sulle riprese giorno per notte, vedere il numero di luglio 2001.)
Andando nella direzione opposta, i gel giallo pallido possono simulare lanterne vecchio stile e i gel arancioni creano fantastici fuochi fuori dallo schermo. Per aiutare a vendere il bavaglio, ritaglia una gonna hula dal giornale, fissala a un lungo bastoncino e agitala davanti al fuoco gelificato d'arancia.
Illuminazione video digitale:la scena
Ora mettiamo insieme tutto questo. Supponiamo di avere una scena in cui i giovani campeggiatori si siedono intorno al loro falò mentre il consigliere li spaventa a morte con storie di fantasmi. Hai la posizione che stabilisce le riprese del gruppo, ma il vero fuoco è troppo difficile con cui lavorare e i genitori degli artisti li vogliono a casa prima delle dieci. Dovrai realizzare tutte le due riprese e i primi piani in uno studio.
Per iniziare, appendi un drappo nero abbastanza indietro in modo che sia oltre la fuoriuscita di luce e fuori fuoco. Con i bambini seduti, posiziona un riflettore gelificato di arancione il più vicino possibile al pavimento, con un membro dell'equipaggio per hula l'effetto delle fiamme danzanti. Questa è la luce chiave. Imposta il riempimento e le luci posteriori con gel blu, con la luce di riempimento più alta del normale. Usando una luce da film non filtrata, imposta manualmente il bilanciamento del bianco della videocamera (in modo che non sbiadisca la luce del "fuoco").
Ora, inquadrando dal pavimento, registra la sequenza tutte le volte che è necessario, ogni volta con un bambino (o una coppia di bambini) diverso davanti alla tenda nera. Se continui a modificare le posizioni relative del riempimento blu e delle luci posteriori, il pubblico non saprà mai che tutti gli attori, a loro volta, sono stati registrati seduti esattamente nello stesso punto.
In posta, metti i grilli, un hoo! oh! effetto gufo, e forse qualche ramo spettrale che si spezza in lontananza. Interrompi lo studio e le riprese grandangolari e hai la tua sequenza.
Uso dei gel per l'illuminazione di video digitali
Abbiamo già descritto i filtri di vetro. Alcuni gel di plastica sono così resistenti che puoi inserirli in anelli che cadono anche nei supporti per faretti. I proiettori più grandi accetteranno in sicurezza i gel in fogli. Con le scatole morbide in tessuto, gelifica la sorgente luminosa all'interno. Per tenere il gel lontano dal calore, puoi appendere un telo più grande alle porte della stalla della luce, oppure appendere la plastica su un supporto del secolo (c-stand) posto davanti alla luce.
I filtri fluorescenti sono facili da usare:rimuovere il tubo, inserirlo nel manicotto del filtro e sostituire il tubo. Tuttavia, questi strumenti possono essere costosi, quindi potresti voler applicare un foglio di gel solo alle aree del soffitto che proiettano la maggior parte della luce sullo spazio di ripresa.
I filtri delle finestre possono essere molto complicati. Le grandi troupe di produzione montano gel montati sul telaio fuori dai finestrini; ma anche se hai le risorse, non puoi farlo al 22° piano. È facile appendere i gel all'interno delle finestre, purché la fotocamera non li veda mai. Se una finestra sarà in una ripresa, deve essere gelificata con il tipo di pellicola trasparente usata per affumicare i finestrini delle auto, un processo complicato che deve essere eseguito con cura per evitare bolle e distorsioni.
Un'ultima nota:poiché la luce esterna è molto più luminosa di quella interna, puoi abbatterla utilizzando gel per finestre in cui la tinta del colore è combinata con il grigio a densità neutra. Ad esempio, un gel codificato "85ND6" combina un colore da luce diurna a tungsteno con due f-stop di riduzione della luce.
Buone riprese!