Arrivare sulla luna ha affascinato i registi molto prima che, se credi che la NASA, atterrasse, dal bellissimo classico del 1902 di Georges Méliès A Trip to the Moon , attraverso la minaccia/promessa di Ralph ad Alice in luna di miele fino al capolavoro di Stanley Kubrick 2001:Odissea nello spazio .
E il fascino non si è fermato qui. Il Moonraker di James Bond , 1995 di Ron Howard Apollo 13 e 2009 di Duncan Jones Moon sono solo alcuni esempi dell'attrazione del settore per quella lampadina biancastra nel cielo.
La luna ha anche ispirato il nostro ultimo spot di Artgrid. E prima di immergersi in dettaglio nello sfondo e nella produzione dell'annuncio, è giusto che tu lo guardi. Ci vediamo dall'altra parte:
Nell'ambito della campagna di sbarco sulla luna, Artgrid ha lanciato una raccolta di filmati a tema spaziale e Artlist hanno pubblicato musica curata e effetti sonori raccolte perfette per video sullo spazio o sulla luna.
Odissea nello spazio e la finzione dello sbarco sulla luna
Per quanto riguarda le teorie del complotto, una delle classiche e più divertenti – certamente da un punto di vista cinematografico – sostiene che lo sbarco sulla Luna dell'Apollo 11 del 1969 sia stato messo in scena. È stato presumibilmente girato in uno studio e diretto nientemeno che da Stanley Kubrick. I credenti si spingono oltre dicendo che, in realtà, il capolavoro di Kubrick del 1968 2001:Odissea nello spazio è servito semplicemente come un progetto di ricerca e sviluppo su come mettere in scena lo sbarco sulla luna, o forse anche un insabbiamento per distogliere l'attenzione da questo progetto segreto.
Gli indizi
Ecco un elenco parziale di segni che gli scettici dello sbarco sulla luna hanno affermato non si adattavano alle riprese di qualcosa sulla luna:
- A causa del vuoto lunare, la bandiera americana piantata sulla luna dagli astronauti avrebbe dovuto essere allentata. Invece, stava rinunciando.
- Sebbene il sole fosse l'unica fonte di luce, le ombre degli astronauti sono in diverse direzioni, suggerendo che esistessero più fonti di luce.
- Il cerchio di esplosione dello sbarco sulla luna avrebbe dovuto mostrare dei segni sulla luna. Invece, le foto della NASA non mostrano alcun segno.
- Erano nello spazio, ma non puoi vedere nessuna stella nelle foto.
- Se Neil Armstrong è stata la prima persona sulla luna, chi l'ha filmato dall'esterno mentre scendeva la scala?
Come mai la bandiera si muove nello spazio?
Anche se ogni "prova" poteva essere spiegata, lo scetticismo sull'autenticità dello sbarco sulla luna non è svanito. Alcuni sostengono che dopo aver speso miliardi, il governo americano ha deciso di chiudere il progetto Moon, ma aveva bisogno di un gran finale per ottenere il sostegno pubblico.
Supponendo che lo sbarco sulla luna fosse stato organizzato, la domanda ovvia era:chi avrebbe avuto l'abilità e il know-how per creare una bufala così credibile?
Kubrick potrebbe farcela
È qui che la teoria inizia a diventare interessante per noi registi. Secondo i dubbiosi, 2001:Odissea nello spazio di Kubrick era così ben fatto che sembrava più realistico del vero filmato della NASA, con le ombre "giuste" e i movimenti degli astronauti. Kubrick ha utilizzato modelli fisici dei pianeti e della stazione spaziale, rendendolo credibile.
Il fatto che Kubrick avesse anche legami con la NASA ha aggiunto alla plausibilità del suo coinvolgimento. Uno di questi collegamenti è stato il famoso scrittore di fantascienza Arthur C. Clarke, che ha co-scritto la sceneggiatura di 2001:Odissea nello spazio. Il lavoro di Clarke e le conquiste spaziali della NASA sono andate in parallelo nel corso degli anni e c'era reciproca ammirazione tra l'agenzia spaziale e l'autore.
C'era anche un collegamento cinematografico. Gli obiettivi della fotocamera di Kubrick per filmare il suo film del 1975 Barry Lyndon - Carl Zeiss AG Planar 50mm f/0.7 - furono originariamente commissionati dalla NASA per scattare foto del lato oscuro della luna. 
Era solo una prova per mettere in scena lo sbarco sulla luna? Tratto da 2001:Odissea nello spazio
Un altro elemento che ha amplificato la teoria è stata la padronanza di Kubrick dell'effetto di proiezione frontale, una tecnica utilizzata per creare uno sfondo con una profondità di campo. Originariamente inventata per uso fotografico nel 1955, la tecnica prevedeva che il soggetto si esibisse davanti a una superficie riflettente e proiettasse su di essa filmati pre-filmati dalla parte anteriore con uno specchio in mezzo. Kubrick è stato in realtà uno dei pionieri nell'applicazione della proiezione su schermo frontale nel cinema.
Gli scettici "hanno notato" che nel filmato dell'Apollo, la parte inferiore dello schermo è nascosta in ogni scena in cui c'è lo sfondo dello spazio e che è possibile vedere la linea di separazione set/schermo, affermando che è la prova che l'allunaggio è stato filmato utilizzando la proiezione frontale dello schermo.
La confessione
Ed è qui che diventa eccitante. Per ottenere qualcosa di più della semplice prova circostanziale del suo coinvolgimento nella simulazione dello sbarco sulla luna, i dubbiosi avevano bisogno di qualcosa che legasse tutto e completasse la storia. Hanno dovuto aspettare 11 anni prima di Shining di Kubrick per ottenerlo.
La trama di Shining non ha nulla a che fare con la luna, raccontando la storia di uno scrittore che viene con sua moglie e suo figlio a sedersi in un hotel chiuso per l'inverno nella speranza di sfondare il blocco dello scrittore. Tra le numerose teorie che circondano il classico horror, che puoi vedere nell'eccellente documentario Room 237, gli scettici lo vedono come la confessione di Kubrick di essere stato responsabile della messa in scena dello sbarco sulla luna attraverso vari suggerimenti e stranezze. 
Perché il bambino indossa un maglione dell'Apollo 11? Tratto da Shining.
Non entrerò in tutti i segni nascosti nel film, ma un presunto forte indizio per l'ammissione di colpa di Kubrick è stato che nel suo adattamento cinematografico del romanzo di Stephen King, ha cambiato il numero della "stanza spaventosa" da 217 a 237. In migliaia di miglia, quel numero è la distanza media tra la Terra e la luna (sebbene in realtà sia di 238.900 miglia).
Ora torniamo alla nostra produzione...
Come abbiamo simulato lo sbarco sulla luna da casa
Oltre ad attingere all'intera teoria "Kubrick ha messo in scena lo sbarco sulla luna", l'annuncio trae ispirazione da "Mad Men" con la scena in cui il team creativo/marketing sta cercando di trovare il modo migliore per simulare lo sbarco sulla luna. Non riuscendo a trovare un'idea abbastanza buona, si rivolgono a Stanley (Kubrick), che presenta la soluzione definitiva, utilizzando filmati di Artgrid.
Lavorare da remoto
Dopo che la sceneggiatura era pronta, abbiamo messo insieme un trattamento contenente uno storyboard con molti riferimenti all'aspetto che volevamo per questo annuncio. Questo è stato fondamentale, soprattutto perché abbiamo lavorato in remoto con una società di produzione esterna in un'altra contea. Abbiamo dovuto comunicare ogni singolo dettaglio nel miglior modo possibile.
La prima diapositiva del trattamento era uno storyboard animatic, un componente chiave nella maggior parte delle nostre pre-produzioni. Fornisce una visualizzazione abbastanza accurata di come dovrebbe apparire il video finale. Quando tutti sono sulla stessa pagina al riguardo, il tuo lavoro è molto più semplice.
In questo progetto specifico, abbiamo effettivamente creato uno storyboard in due fasi. Il primo era una sorta di bozza intesa a fornire l'aspetto generale dell'annuncio al team di produzione di New York. Hanno quindi fatto una ricerca iniziale della posizione in base a quella bozza approssimativa e ci hanno inviato alcune opzioni per ogni set. Il nostro regista e produttore hanno quindi fatto una ricognizione a distanza con la troupe di New York tramite i loro telefoni per determinare l'idoneità delle location scelte. Dopo aver stabilito le località, abbiamo creato una versione molto più dettagliata e accurata.
Questo potrebbe sembrare ovvio, ma lo dirò comunque; quando esegui la pre-produzione da remoto, un elemento cruciale per assicurarti che tutto sia pronto per il giorno delle riprese è avere una buona comunicazione tra i team nelle diverse località.
Direzione artistica
Il resto del trattamento descriveva in dettaglio come volevamo gli attori, il guardaroba, le location e le opere d'arte. Dal momento che l'intera cosa doveva avere un look anni '60, ci siamo assicurati di includere molti riferimenti rilevanti. Il nostro set principale era l'ufficio, dove il team fa un brainstorming su come simulare lo sbarco sulla luna. Abbiamo cercato uno di quegli spazi vecchi e classici che consistono in pareti in legno, armadi pesanti, toni caldi e forse un tocco di elementi verdi o blu.
I nostri riferimenti alla direzione artistica includevano tutti i livelli necessari per creare il look degli anni '60, inclusi guardaroba, oggetti di scena per tavoli, dipinti murali, lampade, mobili e persino vecchi storyboard e miniature spaziali.
E se ci segui da un po', saprai che uno dei nostri hobby è inserire le uova di Pasqua nelle nostre pubblicità. Di solito si riferiscono alla copertina del nostro album, di cui siamo molto orgogliosi, ma i due suggerimenti che abbiamo nascosto qui fanno riferimento ai film di Stanley Kubrick. Uno è il bicchiere di latte, che è la bevanda preferita di Alex di Arancia meccanica. Il secondo è l'occhio rosso, un riferimento al supercomputer Hal in 2001:Odissea nello spazio.
Lancio
Il nostro trattamento includeva anche riferimenti al casting per i 4 personaggi che appaiono nella scena dell'ufficio. I candidati ci hanno inviato un'audizione video e li abbiamo mescolati e abbinati in una modifica per trovare la soluzione migliore.
Una scelta di casting che doveva essere perfetta era l'aspetto simile a Kubrick. Abbiamo esaminato quasi l'intero elenco degli attori su backstage.com, un sito Web in cui puoi scegliere gli attori per i tuoi progetti in base alla posizione, finché non abbiamo trovato la persona giusta. La nostra scelta iniziale era in Israele, ma a causa della situazione COVID-19, non potevamo portarlo a New York.
Abbiamo considerato due opzioni; per fotografarlo davanti a uno schermo verde e unirlo in post-produzione, o utilizzare tecnologie false profonde come abbiamo fatto nella nostra produzione "Forever". Nessuna delle due scelte era ottimale dal nostro punto di vista e fortunatamente, una settimana prima dell'inizio delle riprese, ci siamo imbattuti nel nostro perfetto Stanley su backstage.com. Si trovava a New York, il che ci ha evitato di fare tonnellate di lavoro di post-produzione.
Per migliorare i tratti fisici che sono unici per Kubrick, come la forma della barba e delle sopracciglia, abbiamo portato un truccatore per effetti speciali. In realtà, quando abbiamo visto l'ultima inquadratura in cui Stanley guarda la sua creazione sullo schermo della TV, c'è stato un momento in cui abbiamo creduto che fosse effettivamente lui, e ci è venuta la pelle d'oca.
Il secondo set mostrava la classica famiglia tutta americana che guardava l'evento storico in TV nel loro soggiorno. Per sottolineare l'importanza di questa occasione, la scena si svolge di notte, il che implica che l'intera famiglia sta alzata fino a tardi solo per quello. I bambini sono vestiti in pigiama e il ragazzo indossa anche un casco da astronauta, che mostra l'eccitazione e l'attesa per questo evento iconico.
Un piccolo passo per le scorte
Tutti i filmati del lancio del razzo, dell'astronave e dell'atterraggio sulla luna sono stati completamente realizzati in CGI.
Le scene dell'ufficio e del soggiorno erano piuttosto semplici da girare a livello tecnico. Abbiamo filmato la maggior parte della pubblicità con una Varicam Panasonic su un Dana Dolly e per la nostra configurazione dell'illuminazione abbiamo utilizzato un Arri SkyPannel e alcune luci Aputure.
Il giorno delle riprese, il nostro regista e produttore israeliano ha dato indicazioni e monitorato tutto da casa. Hanno osservato da lontano l'azione svolgersi a New York, un po' come il centro di controllo della missione della NASA ha gestito il (presumibilmente) vero sbarco sulla luna.
Quando si dirige un progetto in remoto, ci sono alcune cose che consigliamo di avere:Il più semplice è, ovviamente, il feed dal vivo dalla telecamera. Devi vedere esattamente come appare il fotogramma in ogni ripresa o scena. Se il tuo film ha dei dialoghi, assicurati di avere anche un buon segnale audio.
Un altro elemento utile è avere una seconda telecamera con un angolo più ampio che mostra l'intero set e ti offre una visione completa di tutto ciò che accade sul set. Dovresti anche considerare di avere una persona designata sul set il cui unico compito è comunicare le tue istruzioni alla troupe di produzione.
Altre cose da tenere a mente sono assicurarti di avere una velocità Internet elevata e una posizione tranquilla dove lavorare da dove puoi concentrarti su ciò che sta accadendo sul set. Dirigere tramite un monitor remoto può diventare frustrante e stancante dopo poche ore ed è molto diverso dall'essere sul set con tutti. Assicurati di fare le pause necessarie per rimanere fresco e avere tutto ciò di cui hai bisogno per rimanere concentrato.
E questa è la vera storia di come abbiamo raccontato la (forse) falsa storia di come hanno simulato la (probabilmente) vera storia dello sbarco sulla luna.