Le fotocamere HDSLR stanno conquistando il mondo della produzione video digitale. Fotocamere come la DSLR video Canon EOS 5D Mark II sono dotate di ampi sensori che producono splendide immagini ad alta definizione con profondità di campo incredibilmente ridotte e obiettivi intercambiabili. È facile capire perché la videocamera Canon EOS 5D Mark II e altre simili siano diventate così popolari in così poco tempo. Naturalmente hanno le loro sfide. La loro forma fisica non è particolarmente favorevole al lavoro a mano, quindi devono essere fissati a un treppiede o a qualche altro dispositivo di stabilizzazione. Le loro capacità audio come videocamera professionale sono, beh, terribili. E molti di essi lasciano molto a desiderare in termini di risoluzione dello schermo LCD, ausili per la messa a fuoco, assistenza per l'esposizione e altro ancora.
Fortunatamente, per ognuna di queste carenze c'è una risposta, anche diverse. E i vantaggi di lavorare con queste fotocamere sono abbastanza grandi che spesso vale la spesa aggiuntiva richiesta (almeno per i professionisti) per acquistare l'attrezzatura extra necessaria per superare i contro.
Che tu sia uno sparatutto nel fine settimana o un utente professionista di DSLR, completamente attrezzato e pesantemente finanziato con videocamere e attrezzature professionali di fascia alta, o che tu abbia appena tirato fuori dalla scatola la tua fotocamera da meno di $ 1000 e l'obiettivo di serie, una cosa che semplicemente, per salvarti un mondo di potenziale dolore sulla tua prossima produzione di video digitale, è seguire un flusso di lavoro solido e collaudato. Ecco alcuni suggerimenti per le riprese con DSLR che potrebbero aiutarti ad accelerare e perfezionare il flusso di lavoro.
Preoccupazioni relative al flusso di lavoro
Nella sua accezione più semplice, il termine flusso di lavoro si riferisce a una sequenza ripetibile di passaggi eseguiti per passare dallo stato A allo stato B. Per i nostri scopi utilizzeremo il flusso di lavoro per descrivere ciascuno dei passaggi eseguiti dal momento in cui premiamo record sulla fotocamera fino a quando chiudiamo e chiudiamo a chiave la porta dell'"archivio". Un flusso di lavoro è progettato per assicurare un'efficienza ottimale durante tutto il processo di produzione e post-produzione e per garantire, al massimo livello possibile, la sicurezza dei dati acquisiti.
Un flusso di lavoro dovrebbe essere ripetibile per garantire che diventi automatico nel tempo per tutte le persone coinvolte. Dovrebbe anche essere scalabile in modo che possa essere adattato alle dimensioni dell'operazione. Una ripresa semplice, con una sola persona, con una singola telecamera e una produzione di funzionalità multi-camera con equipaggio completo sono molto diverse in termini di scala, ma hanno due cose molto in comune:la necessità di essere efficienti e, soprattutto, la sicurezza dei dati.
Il tempo perso a causa di filmati fuori luogo, maltrattati o persi comporta una grave riduzione dell'efficienza. Ma immagina di completare una settimana di riprese multi-camera, solo per scoprire nell'area di montaggio che la scheda multimediale contenente le riprese migliori dalla migliore angolazione della telecamera è stata inavvertitamente registrata perché non è stata gestita correttamente. Forse peggio, e se ciò accadesse in una ripresa con una singola telecamera senza alcuna copertura da altre angolazioni? Se sei fuori a fotografare alcuni bambini e le loro acrobazie con lo skateboard nello skate park locale, potrebbe non essere una grande perdita, ma se fosse la laurea di tua figlia o il matrimonio? Se si tratta di un progetto commerciale, come spieghi al tuo cliente che hai perso il filmato chiave e dovrai ripetere le riprese? Il cane ha mangiato la mia scheda multimediale probabilmente non volerà meglio oggi della scusa a scuola. Il messaggio qui è che seguendo un solido flusso di lavoro e seguendolo in modo fanatico, non dovresti mai affrontare nessuna di queste situazioni devastanti da incubo.
Dalla culla alla tomba
Una volta premuto il pulsante di registrazione, viene data alla luce una risorsa digitale HDSLR. Nella sua forma più grezza, deve essere protetto dalla corruzione e dalla perdita. Il processo del flusso di lavoro è progettato per garantire il suo viaggio sicuro durante la gestazione, il parto e, infine, prendere il suo posto nel paradiso delle risorse digitali:la stanza dell'archivio. Viene trasferito dalla fotocamera alla scheda, quindi dalla scheda al computer. Qui viene clonato; più copie per garantirne la sopravvivenza in caso di disastro. Una volta che i cloni sono stati inviati nei rispettivi viaggi, si passa alla Posta, dove verrà tagliato, arrotolato, rimappato nel tempo, corretto colore, miscelato con altri e compresso. In questo stato finale, verranno prodotti più cloni, alcuni dei quali consegnati a clienti in trepidante attesa e altri inviati a unirsi ai loro fratelli primordiali nella stanza dell'archivio.
I pericoli si nascondono in ogni angolo e bisogna prestare attenzione per prevenire la perdita di dati. Uno dei primi passi da compiere è nell'area della corretta gestione dei media. Ciò diventa particolarmente critico nelle riprese di più giorni con più telecamere. Una singola scheda multimediale è una cosa, ma provare a gestire una dozzina o più schede multimediali è un altro disastro in attesa che accada del tutto. Qualcuno deve essere responsabile della corretta gestione di tutti i media. Non molte persone - una. Avere un solo individuo nel ruolo di digital media manager eviterà confusione. Se sei uno show per una sola persona, allora è abbastanza evidente chi sarà quella persona.
Un compito chiave è sviluppare un sistema di denominazione che ti consentirà di mantenere le tue schede multimediali e le relative risorse digitali dritte e intatte durante tutto il processo. Inizia etichettando le tue fotocamere esternamente con del nastro:A, B, C, ecc. Successivamente, la fotocamera viene etichettata internamente. Metti una scheda nella fotocamera A e scatta una foto. Rimuovere la scheda dalla fotocamera e collegarla al computer tramite un lettore di schede. Trova l'immagine che hai appena catturato nella sottocartella DCIM della scheda e rinominala usando i numeri 0999. Ora, le prossime immagini catturate con questa fotocamera saranno nella serie 1000. La ripetizione del processo per altre fotocamere rende Camera B la serie 2000, Camera C la serie 3000 e così via. Quando sviluppi uno schema di denominazione, assicurati di controllare il manuale della tua fotocamera per il suo formato di file accettato. Imposta la numerazione dei file su continua per garantire che i numeri dei file continuino in sequenza quando si cambiano le schede anziché ricominciare da capo con ogni nuova scheda.
Durante le riprese, quando le schede sono piene, rimuoverle dalle rispettive fotocamere ed etichettarle con del nastro adesivo; cioè la prima scheda fuori dalla Camera A è etichettata A1; la terza scheda di Camera C è etichettata C3, ecc. Una volta riempite ed etichettate, le schede vengono poste in una custodia protettiva, capovolte, con il retro verso l'alto, rendendo evidente che devono ancora essere scaricate sul computer e copiate per il backup unità. Il caso va al gestore dei media digitali che sa a colpo d'occhio quali schede devono essere scaricate e da quale fotocamera provengono. Il media manager carica le carte nel lettore e scarica le immagini sui dischi rigidi. Prima di rispedire la scheda, il gestore multimediale rinomina la sottocartella DCIM come FATTO in modo che la fotocamera la legga come vuota. L'etichetta del nastro viene rimossa e la scheda viene riposta nella custodia protettiva, con il lato destro rivolto verso l'alto, per mostrare che è pronta per essere registrata ancora una volta e rispedita al campo. Quando questa scheda viene inserita nella fotocamera per la formattazione, mostrerà che sono presenti dati sulla scheda. Quando si preme play, tuttavia, la fotocamera indicherà che non è presente alcuna immagine, confermando che la scheda è stata effettivamente scaricata dal media manager e che è possibile formattarla e riutilizzarla. Prendi in considerazione la possibilità di proteggere i tuoi dati eseguendo diverse copie su diversi dischi rigidi. Queste unità possono quindi essere distribuite al direttore e all'editoriale. Un disco rigido dovrebbe essere conservato come backup e l'altro dovrebbe essere conservato in un caveau.
Chase Jarvis è un noto utente professionale di DSLR. Condivide il suo flusso di lavoro completo sul suo sito Web, www.chasejarvis.com. Immediatamente dopo la registrazione, le schede vengono consegnate al media manager (noto anche come Digital Asset Manager) per l'importazione. Con la scheda nel lettore di schede, i dati vengono copiati contemporaneamente su due dischi rigidi collegati a margherita. Sul campo, tutti i file vengono quindi eseguiti tramite Compressor e inviati come file ProRes 422 per un punto di partenza uniforme in studio.
Ogni giorno, dopo le riprese, la troupe torna al campo base dove i dati dell'unità sul campo vengono copiati su un'unità RAID 1 da 2 TB. Questo crea due unità da 1 TB che sono copie esatte l'una dell'altra. Ogni unità va quindi in una posizione diversa per motivi di sicurezza. Se succede qualcosa a uno, l'altro è prontamente disponibile per continuare a lavorare. Successivamente, il montaggio iniziale inizia con le riprese fresche in mente; gli scatti migliori vengono annotati ora in modo che possano essere elaborati in seguito.
Tornati in studio, tutti i dati vengono copiati su un server (e un'unità di backup) che esegue un array di archiviazione da 16 unità, configurato in modo tale che in caso di guasto di una singola unità, le unità rimanenti contengano tutte le informazioni necessarie per ripristinare tutti i dati sull'unità sostitutiva. Chase fa una distinzione fondamentale tra dati grezzi e dati lavorati. I dati grezzi sono intatti; inalterato rispetto alla sua forma originaria ed è considerato sacro. Tutti i dati i cui pixel sono stati manipolati in qualsiasi modo, tuttavia, vengono salvati separatamente sul server come Live Work. Quando i dati grezzi arrivano, vengono salvati sul server. Quindi, sulla workstation, viene manipolato utilizzando Photoshop, Final Cut, Compressor o altri software, quindi salvato nella cartella "Live Work" sul server prima della consegna finale al client. Sia i dati grezzi che i dati in tempo reale vengono sottoposti a backup e archiviati fuori sede in un luogo sicuro. Inoltre, ogni ora viene eseguito il backup di ogni workstation su un disco rigido esterno.
Un'altra considerazione importante nel piano per proteggere i tuoi dati è il supporto stesso. Paul Hildebrandt, di Eventide Visuals nella California settentrionale, consiglia vivamente di utilizzare schede multimediali veloci:133X o superiore per schede di memoria Compact Flash e Classe 10 o superiore per schede SD. Suggerisce di "non scendere mai al di sotto di queste velocità" per ridurre al minimo la possibilità di una potenziale perdita di dati. Paul consiglia inoltre di utilizzare schede con capacità non inferiori a 16 GB poiché qualcosa in meno non è molto pratico per l'uso sul campo. Se la tua situazione ti consente di cambiare frequentemente le carte più piccole, funzioneranno bene, ma come videografo di matrimoni ed eventi sottolinea quanto sia fondamentale "far passare una cerimonia senza cambiare le carte".
Audit audio
È risaputo che le capacità audio delle fotocamere HDSLR sono gravemente carenti. Fortunatamente ci sono una serie di soluzioni soddisfacenti là fuori. Se la tua fotocamera è dotata di un jack per microfono da 1/8 di pollice, puoi semplicemente collegare un microfono esterno con il connettore appropriato. Se desideri utilizzare un microfono professionale con connettori XLR dovrai utilizzare uno dei numerosi adattatori disponibili.
Se la tua fotocamera non ha del tutto un jack per microfono, puoi comunque catturare un audio eccezionale con un registratore di qualità come H1, H2 o H4 di Zoom o i registratori di Tascam, Sony o Yamaha, tra gli altri. La registrazione con questi dispositivi richiede un altro passaggio nel processo di post produzione:la sincronizzazione dell'audio con il video. Puoi utilizzare il metodo collaudato di utilizzare una lavagna, un'assicella o semplicemente battere le mani ad alta voce davanti alla telecamera, ma poi ti trovi di fronte al noioso compito di sincronizzare manualmente audio e video. In alternativa, molti produttori di video si rivolgono al software PluralEyes di Singular Software per sincronizzare i loro filmati HDSLR con audio registrato separatamente. Per uno sguardo approfondito a queste soluzioni, consulta l'articolo intitolato Come ottenere il miglior audio dalle fotocamere HDSLR.
Per il professionista, il tempo – e i dati – sono denaro. Perdita di dati significa perdita di guadagno. Per i non professionisti, i ricordi sbiadiscono e le immagini catturate, una volta perse, non possono più essere sostituite. L'impiego di un flusso di lavoro coerente e sicuro, dall'acquisizione all'archiviazione, può aiutare a prevenire che questi e altri incidenti si ripetano.
Barra laterale:Tipi di RAID:pro e contro
RAID sta per Redundant Array of Independent Disks e si riferisce a un sistema di archiviazione dati che utilizza più dischi rigidi. Esistono diverse configurazioni RAID, ma tre in particolare sono utili al produttore di video.
RAID 1 è un array con mirroring, il che significa che scrive su due dischi contemporaneamente, creando due unità identiche l'una all'altra. Questa disposizione richiede solo due dischi rigidi e fornisce una ridondanza completa; se un'unità si guasta, l'altra unità continua a contenere tutti i dati. L'aspetto negativo è che è lento e comporta una perdita di metà della capacità dell'unità.
RAID 0 è un array a strisce. In questa configurazione i dati vengono scritti su entrambi gli azionamenti contemporaneamente ma in una sola posizione. Ciò si traduce in velocità di scrittura molto elevate, il doppio della velocità di una singola unità, senza perdita di capacità dell'unità, ma senza ridondanza. Se un'unità muore, tutto è perso. Questa disposizione è utile come scratch disc, ad esempio durante l'editing di video, dove la velocità è un vantaggio ma i dati sono temporanei e una perdita non è critica.
RAID 5 richiede un minimo di tre dischi rigidi, ma in pratica può essere molto grande con risultati di velocità moderata. Questa disposizione fornisce una ridondanza completa, rinunciando solo al 25% circa della capacità totale dell'unità. Le configurazioni RAID 5 richiedono un controller hardware e sono costose, ma possono essere realizzate per fornire una soluzione di archiviazione ampia e completamente ridondante.
L'editore collaboratore Mark Holder è un produttore di video e formatore.