Il più grande vantaggio dello scatto raw è che il colore delle immagini prodotte è inalterato in modo da mantenere la massima qualità dell'immagine possibile dalla fotocamera. Lo svantaggio di lavorare con i file non elaborati è che occupano più spazio di archiviazione rispetto ai video elaborati/compressi. Inoltre, il flusso di lavoro di post produzione può essere molto più lento e complesso.
Trova il flusso che fa per te
Una volta che sai di volere i vantaggi dello scatto in raw, devi decidere le tue altre priorità. Hai bisogno di togliere i tuoi tagli il più velocemente possibile? Hai bisogno del massimo controllo sui lut e la correzione del colore? Hai bisogno di controllare i costi di archiviazione perché stai girando molte riprese? Questi sono alcuni dei fattori che ti aiuteranno a creare un flusso di lavoro non elaborato, dalla fotocamera alla codifica finale, che funzioni per te.
Raw, non compresso, compresso:qual è la differenza?
Quando una videocamera digitale acquisisce in formato raw, prende i dati inalterati creati dal sensore di immagine della fotocamera e li registra. Il metraggio non elaborato può essere compresso o non compresso, quindi è più facile pensare al metraggio come elaborato o grezzo (non elaborato).
Il metraggio non compresso viene creato quando i dati del sensore di immagine vengono elaborati o modificati in modo che possano essere registrati in un formato file come .mov o .avi. Le informazioni sul colore nelle riprese non compresse vengono generalmente registrate in un formato diverso da quello acquisito dal sensore di immagine della fotocamera, il che può causare una perdita di qualità dell'immagine.
I filmati non elaborati possono darti un'immensa qualità dell'immagine, rendendo molto più semplice il lavoro di cose come la correzione del colore e gli effetti.
Il metraggio compresso viene acquisito allo stesso modo del metraggio non compresso, ma viene aggiunta una compressione come H.264 o MPEG-2 per ridurre le dimensioni del file. A seconda della quantità di compressione utilizzata, la perdita di qualità dell'immagine può variare da lieve a molto grave. In genere, un file video compresso avrà una perdita di qualità dell'immagine da ciò che vede il sensore di immagine della fotocamera; un file non compresso avrà una piccola perdita di qualità dell'immagine e un file raw avrà una perdita di qualità dell'immagine minima o nulla.
Esistono due tipi principali di compressione dei file, senza perdita di dati e con perdita di dati. La compressione senza perdita di dati riduce le dimensioni del file ma mantiene la qualità completa dei dati. Tutte le informazioni originali rimangono intatte. La compressione con perdita elimina parti del file originale per risparmiare spazio in modo che solo alcuni dei dati originali siano intatti. La compressione dei file che si dice produca file video "visivamente senza perdita di dati" rende i file che "sembrano" solo uguali agli originali. Con la compressione visivamente senza perdita di dati, alcuni dei dati originali vengono persi, quindi è davvero un tipo di compressione con perdita. Eseguire importanti interventi di correzione del colore o effetti su file compressi visivamente senza perdita o altri file compressi con perdita di dati può essere difficile a causa della perdita di dati.
Le telecamere
Quando guardi con quale fotocamera girare un progetto, dovresti iniziare pensando a come le immagini che produce supporteranno la tua storia. In che modo la fotocamera riproduce colore e contrasto? Dovresti guardare sia i filmati con correzione del colore che quelli non corretti da qualsiasi fotocamera che stai considerando per vedere se è in grado di produrre i tipi di immagini che stai cercando.
Successivamente, vorrai pensare a come il tuo pubblico vedrà la tua produzione. Potrebbe essere solo in HD ora, ma potresti volerlo mostrare o altri progetti in 4K in futuro.
L'unico aspetto delle fotocamere che viene spesso trascurato è il modo in cui si adattano all'intero flusso di lavoro. Una fotocamera difficile da usare può rallentare le tue riprese o farti perdere completamente i colpi in un ambiente in cui corri e spara. Allo stesso modo, una fotocamera che acquisisce in un formato di file con cui è difficile lavorare può rallentare la tua post-produzione e farti perdere le scadenze. Il modo in cui utilizzi una fotocamera, il supporto su cui registra e i tipi di file video che crea influiscono sul tuo flusso di lavoro di produzione.
Attualmente, ci sono un certo numero di fotocamere economiche che scattano in raw. Ecco alcune delle fotocamere ordinate in base ai rispettivi file raw attualmente disponibili:
CinemaDNG
A $ 995, la Blackmagic Pocket Cinema Camera (BMPCC) è la fotocamera più economica in grado di girare video raw a 1080p, ma il corpo piccolo può renderlo difficile da usare. Il basso costo delle schede SD su cui registra ti aiuterà a risparmiare denaro, ma i brevi tempi di registrazione che supportano significano che potresti dedicare molto tempo a cambiare le schede. Se stai cercando un modo economico per girare CinemaDNG o hai bisogno di una fotocamera raw delle dimensioni di una fotocamera inquadra e scatta, vale la pena dare un'occhiata al BMPCC.
La Blackmagic Cinema Camera (BMCC) registra una risoluzione di 2,5K (2432 x 1366) da raw a unità SSD standard da 2,5". La fotocamera viene fornita con il software DaVinci Resolve e UltraScope che da soli valgono il prezzo al dettaglio di $ 1995. Il BMCC, tuttavia, non è privo di sfide. Ha un monitor LCD a bassa risoluzione in cui è difficile vedere i dettagli e manca di una batteria rimovibile, quindi è necessario utilizzare una fonte di alimentazione esterna per tutte le riprese tranne quelle molto brevi. Il basso prezzo al dettaglio e la facilità di acquisizione da SSD rendono il BMCC un'opzione interessante.
La Blackmagic Production Camera 4K (BMPC) registra una risoluzione UltraHD (3840 x 2160) in CinemaDNG compresso e viene venduta a $ 3995. Il BMPC ha lo stesso corpo macchina del BMCC e condivide lo stesso schermo LCD e le stesse limitazioni della batteria, ma viene fornito con lo stesso software. Molti utenti di BMPC vedono grandi quantità di rumore video nelle sezioni sottoesposte delle immagini catturate in CinemaDNG. La BMPC è una delle fotocamere più convenienti per le riprese 4K raw, ma potrebbe essere adatta solo per scatti molto illuminati quando si registra in raw.
Il Digital Bolex D16 può girare CinemaDNG non compresso con risoluzioni di 2K (2048 x 1152 ) o HD (1920 x 1080). La batteria non rimovibile e l'SSD della fotocamera la rendono più adatta per riprese più brevi, sebbene i due slot per schede CF ne aggiungano un po' in modo flessibile. Attualmente la D16 supporta un frame rate massimo di 25 fps e un ISO massimo di 400. La D16 ha un prezzo base di $ 3.299, rendendola alla portata di molti registi. 
REDCODE
RED Scarlet-X può registrare REDCODE grezzi a risoluzioni 1080p, 2K, 3K e 4K. La Scarlet-X è una vera cinepresa, che condivide le stesse opzioni del sensore di immagine del top di gamma RED Epic. Mentre Scarlet-X è più costoso di altre opzioni (i pacchetti partono da circa $ 10.000), i file REDCODE registrati sono molto più piccoli di altri formati grezzi, il che significa che risparmierai spazio di archiviazione. REDCODE è anche nativamente supportato da tutti i principali programmi software di editing video e può essere modificato su un laptop. Se fai molte riprese, la Scarlet-X vale l'investimento e potrebbe anche essere più economica a lungo termine.
Lanterna magica Raw
Canon 5D Mark III, con un firmware aggiuntivo gratuito di Magic Lantern, consente agli utenti di girare filmati non compressi in HD (1920 x 1080) a 24 fps. La dimensione dei file raw di grandi dimensioni creati dalla 5D Mark III e il suo formato di registrazione su scheda CF limitano la lunghezza della quale è possibile registrare clip. Attualmente, non esiste un supporto nativo per l'editing video per i file grezzi, quindi devono essere transcodificati prima della modifica. La Canon 5D Mark III è in vendita a $ 3.399.
I media possono fare la differenza
Anche se all'inizio potrebbe non sembrare importante su quale supporto acquisisca una fotocamera, può fare un'enorme differenza su quanto si spende per i media e quanto tempo ci vuole per acquisire filmati. I contenuti multimediali più economici possono aiutare il tuo budget, ma tempi di acquisizione lunghi possono rallentare l'intero flusso di lavoro.
Le schede SD e CF sono economiche; non è molto costoso acquistare abbastanza carte per coprire una giornata di riprese o anche diversi giorni. Può rendere le tue riprese molto più fluide se non devi acquisire filmati fino alla fine. Le schede SD e CF hanno capacità limitate, quindi non sarai in grado di registrare per lunghi periodi di tempo sulle schede. Anche le schede SD e CF sono lente, quindi quando acquisisci i tuoi filmati, non sarà un processo rapido.
Gli SSD (unità a stato solido) sono più veloci delle schede SD o CF e hanno una maggiore capacità di archiviazione, ma non sono così economici. Gli SSD offrono il modo più veloce per trasferire file su unità di backup e per l'editing sul tuo computer perché sono collegati tramite SATA direttamente al tuo computer o in un dock SSD (collegato tramite ESATA o Thunderbolt). Non tutti gli SSD sono abbastanza veloci per l'acquisizione di video non elaborati. La maggior parte delle aziende produttrici di fotocamere ha elenchi di SSD compatibili con le proprie fotocamere sui propri siti Web.
Alcune aziende utilizzano schede fotografiche proprietarie per l'acquisizione di immagini. Queste schede contengono memoria a stato solido e sono paragonabili in termini di velocità agli SSD. Sebbene le schede della fotocamera costino più degli SSD, non devi preoccuparti della compatibilità.
Tutte le strade non portano a Roma
Il modo in cui disegni la tua road map di post produzione influenzerà l'aspetto della qualità dell'immagine alla fine. Scattare in formato raw è molto importante se si desidera la massima flessibilità nell'applicazione degli effetti, la più ampia gamma di possibilità nella correzione del colore o, semplicemente, la massima qualità dell'immagine possibile. Se non mantieni tutte le informazioni sul colore che sono state acquisite quando hai scattato in raw attraverso il flusso di lavoro di post produzione, perderai i vantaggi di aver scattato in raw.
Ad esempio:se scatti in CinemaDNG, quindi transcodifichi il filmato in ProRes HQ e modifichi ed esporti da quei file transcodificati, perderai almeno la metà delle informazioni sul colore. Ciò è dovuto al cambiamento nello spazio colore. CinemaDNG conserva tutte le informazioni sul colore acquisite. I tuoi file ProRes HQ sono in RGB 422, che è uno spazio colore sottocampionato contenente circa la metà delle informazioni sul colore dei file CinemaDNG originali.
Anche la profondità di bit è importante. Se catturi filmati a 10 bit grezzi e transcodifichi a 8 bit non compressi, perderai parte della tua latitudine per alterare il filmato. Nel video RGB, la codifica a 10 bit consente 1024 passaggi tra il valore più alto e quello più basso di un colore. Il video a otto bit ha solo 256 passaggi dal livello più luminoso al livello più scuro di rosso, verde o blu. La semplice conversione di video da 10 bit a otto bit limita drasticamente la tua capacità di regolare il colore e perde la profondità del colore originale.
Acquisisci e transcodifica
Se scatti su schede SD, CF o fotocamere, avrai bisogno di un lettore di schede per acquisire le tue riprese. Se hai scattato su un SSD, puoi connetterti tramite un dock o direttamente al tuo computer e iniziare a modificare anche se a un certo punto probabilmente vorrai eseguire il backup dei file e cancellare il supporto della fotocamera per un altro scatto.
A seconda del formato in cui hai girato e del software di editing che usi, potresti dover transcodificare il tuo metraggio prima di modificarlo. Se hai girato su una 5D Mark III con Lanterna Magica, ci sono una serie di app gratuite che puoi utilizzare per transcodificare il tuo filmato in modo che possa essere modificato. Il metraggio grezzo di Magic Lantern è a 14 bit, quindi sembra improbabile che qualsiasi pacchetto software di editing principale aggiunga il supporto nativo. CinemaDNG è supportato da alcuni software come Avid Media Composer e Adobe Premiere Pro, ma il filmato non si modifica sempre facilmente, quindi alcuni utenti lo transcodificano prima della modifica. REDCODE ha ora un supporto nativo quasi universale nel software di editing video professionale e in realtà funziona meglio non transcodificato in quanto ti consente di abbassare la risoluzione dell'anteprima del filmato che stai modificando. Questo aiuta il tuo computer a funzionare in modo più fluido. REDCODE consente inoltre di risparmiare tempo e spazio di archiviazione, che andrebbe perso a causa dei file transcodificati.
Vai alla modifica velocemente
Se hai girato REDCODE o CinemaDNG non elaborato, puoi importare quei file direttamente in un software di editing che li supporta. Questo ti dà la libertà di modificare, correggere il colore, aggiungere effetti e renderizzare tutto dallo stesso software. Può farti risparmiare molto tempo e spazio di archiviazione se non devi transcodificare i filmati.
Esistono soluzioni che ti consentono di lavorare con software diversi sullo stesso filmato grezzo senza transcodifica o migrazione delle timeline. Una di queste soluzioni è il flusso di lavoro integrato tra REDCINE-X e Premiere Pro CC. Ti consente di aprire clip REDCODE da una timeline di Premiere in REDCINE-X, apportare le modifiche desiderate al colore e vedere le modifiche che si aggiornano automaticamente nella timeline di Premiere Pro. Soluzioni come questa possono darti i controlli che desideri senza rallentare il tuo flusso di lavoro.
Offline può essere utile
Alcuni editor, quando lavorano su progetti girati in raw, preferiscono modificare i file proxy. È qui che i file originali vengono transcodificati in un formato facile da modificare come MPEG-2. Questi proxy vengono modificati e quindi, nelle sequenze finalizzate, i proxy vengono sostituiti con i file originali e viene eseguito il rendering dell'output finale. Questo processo, spesso indicato come editing offline, può velocizzare notevolmente il tuo editing, ma non ti consente di vedere l'intera qualità del tuo filmato durante il montaggio.
Giro di andata e ritorno
Una variante popolare dell'editing offline chiamato round tripping è quando il metraggio grezzo viene importato in un software per la manipolazione del colore come DaVinci Resolve o REDCINE-X; vengono apportate piccole modifiche al colore ed è possibile applicare un aspetto del colore (lut), quindi i file proxy vengono esportati per la modifica. Questi file possono trovarsi in un codec intermedio come Matrox MPEG-2 I-frame, Apple ProRes o qualsiasi codec facilmente supportato dal software di editing e dall'hardware da utilizzare. Il filmato proxy viene tagliato nel software di editing; quindi, quando la modifica è finalizzata, viene esportato un file di riferimento della modifica, come un XML. Questo file viene aperto nel software di manipolazione del colore, il supporto grezzo viene associato, vengono apportate le correzioni finali del colore e l'esportazione finale viene eseguita completando il viaggio di andata e ritorno.
Photoshop il tuo time-lapse
Photoshop Camera Raw può essere utilizzato per manipolare foto non elaborate scattate in una sequenza time-lapse. Le foto scattate in raw condividono gli stessi vantaggi dei file video raw. Le immagini fisse possono essere convertite in sequenze di immagini o clip video e inviate ad altri software per l'editing.
Sistemi di modifica
Anche il tipo di computer che usi per modificare e finire avrà un ruolo nel modo in cui strutturi il tuo flusso di lavoro non elaborato. Verifica i requisiti di sistema del tuo software di editing per vedere cosa è consigliato per il metraggio che desideri modificare. Se non ci sono specifiche per il filmato grezzo che intendi modificare, pianifica di aver bisogno di risorse simili a quelle del video non compresso con la stessa risoluzione.
Se utilizzi un laptop o un desktop di fascia media, un flusso di lavoro REDCODE nativo o offline potrebbe funzionare meglio per te. Se ti trovi su una workstation di fascia alta, sei libero di modificare il metraggio grezzo nativo, se possibile. Tuttavia, se disponi di molte riprese, la modifica offline può impedirti di riempire le tue unità multimediali con filmati di origine e di non avere molto spazio per i rendering.
Memoria multimediale
Anche se stai modificando offline, le unità di archiviazione multimediali dedicate ti aiuteranno ad accelerare il tuo flusso di lavoro. L'utilizzo dell'archiviazione RAID per i tuoi file multimediali può ridurre notevolmente i tempi di rendering e consente di visualizzare in anteprima REDCODE a risoluzioni più elevate durante la modifica. Non dimenticare di pianificare il backup dei tuoi file multimediali come parte del tuo flusso di lavoro non elaborato. Dovresti tenere conto sia del tempo che delle risorse necessarie per farlo.
Conclusione:segui il flusso
Per trovare un flusso di lavoro grezzo adatto a te, pensa a cosa servirà al meglio i tuoi progetti. Ricorda, non si tratta solo del software di editing che usi. Il flusso di lavoro Raw inizia dalla fotocamera, passa attraverso l'acquisizione di file, la manipolazione delle immagini, l'editing, la finitura e il rendering. Quando tutto questo hardware e software lavora per ciò di cui hai bisogno per i tuoi progetti, avrai un flusso di lavoro non elaborato senza intoppi.
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Registratori esterni:un risparmio di tempo per il flusso di lavoro grezzo
Se stai pianificando un flusso di lavoro raw in cui modificherai i file proxy per una modifica offline, un registratore esterno può creare quei file per te mentre registri in camera in raw. Esistono molti registratori esterni sul mercato in grado di registrare l'uscita HDMI dalla fotocamera e alcuni possono essere impostati per avviare e interrompere automaticamente la registrazione con la fotocamera. Anche se la fotocamera e il registratore non si sincronizzano durante le riprese, puoi sincronizzare i file video insieme in post utilizzando software automatizzati come PluralEyes o scattare lo schiaffo di un'assicella per darti un riferimento manuale su cui sincronizzare. Se prevedi di utilizzare le tracce audio per sincronizzare i tuoi record in posta, ricorda che la videocamera e il registratore esterno devono avere un feed audio durante la registrazione, nonché qualsiasi registratore audio secondario che potresti utilizzare.
Una volta che i proxy sono sincronizzati con i tuoi file non elaborati, sei libero di iniziare a modificare. Quando si lavora con ore di file video grezzi, la registrazione dei proxy può farti risparmiare molto tempo durante la transcodifica del filmato.
Odin Lindblom è un editore pluripremiato il cui lavoro include film, pubblicità e video aziendali. Ha esperienza nella ripresa e nella modifica di contenuti 4K non elaborati.