Dai magici compositi CGI di Hollywood al meteorologo che punta a una mappa animata, l'unico elemento essenziale che li collega è la chiave. Forse ti piacerebbe far sembrare il tuo bambino di due anni come Godzilla in cima a un quartiere di ignari papà barbecue. Ai vecchi tempi, quel tipo di composito era un processo costoso e dispendioso in termini di tempo di stampa ottica, rifotografia di immagini su pellicola e mascherine per disegnare a mano per sostituire l'oggetto in primo piano precedentemente fotografato, un fotogramma alla volta. Conosciamo un modo più semplice.
Lo stesso di sempre
Quando il formato consumer DV uscì nel 1995, fu davvero una pietra miliare. Risoluzione di 500 linee e colori molto più nitidi rispetto a S-VHS e Hi-8 analogici, il tutto su un minuscolo nastro che può essere copiato digitalmente o catturato su un computer tramite un unico cavo FireWire, modificato e duplicato sulla videocamera senza perdere la qualità . In effetti, con l'avvento di processori più veloci, dischi rigidi ad alta velocità e memoria in continuo aumento, per non parlare delle schede di accelerazione hardware, i computer hanno affrontato la sfida dell'editing video con una ferocia che lascia anche un cosiddetto "stato- dell'arte” 500MHz Pentium II del 1998 nella polvere. Nonostante tutta questa abilità tecnologica, quando si tratta di chromakey, siamo ancora limitati alle basi:sostituire il colore della chiave di sfondo con un nuovo sfondo. Il trucco è lasciare intatto il soggetto in primo piano come una composita pulita e pura, senza alcun accenno rivelatore che il soggetto in primo piano faccia anche parte di una composita, rendendo l'illusione completa. Prima della CGI (grafica generata dal computer), i registi hanno affrontato gli stessi problemi. Anche i registi post-CGI devono fare attenzione quando fotografano i loro attori sullo schermo blu o verde per assicurarsi che i loro attori si comportino in modo pulito negli sfondi FX ancora da produrre in post. Il processo di creazione di compositi puliti è tanto un'arte quanto una scienza e richiede uno stretto controllo di qualità su ogni elemento visto nella cornice.
Il Chromakeying è il processo di selezione di un colore (o di una piccola gamma di colori) in un segnale video e di renderlo trasparente. Metti il soggetto in primo piano su un qualche tipo di sfondo a tinta unita, blu o verde sono gli sfondi colorati comunemente usati. Dopo che il tuo software ha reso il colore trasparente, puoi mettere tutto ciò che vuoi sullo sfondo.
4:1:1 vs. 4:2:2 – Il colore conta
Il punto in cui il DV consumer tende a non essere all'altezza è nel modo in cui visualizza e registra il colore. Sia il DV consumer che i formati digitali broadcast più costosi registrano video in forma componente (YUV), il che significa che l'immagine a colori che vediamo ha un segnale di luminanza ("Y") e due segnali di differenza di colore ("Y-meno rosso" e " Y-meno blu"). Il segnale di luminanza contiene le informazioni sulla luminosità e il contrasto dell'immagine ed è in bianco e nero se visualizzato da solo. Formati digitali di trasmissione costosi come Digital Betacam campionano il colore come 4:2:2, il che significa che la porzione di luminanza del segnale viene campionata a una risoluzione doppia ("4") dei due segnali di differenza di colore ("2:2"). DV consumer, al fine di stipare più segnale sulla piccola videocassetta DV e il flusso di dati DV a 25 Mbps, campiona il colore a 4:1:1 o 4(Y):1(U):1(V) o 4(Y ):1(Y-rosso):1(Y-blu). Allora, dov'è il verde?
Il verde, si scopre, è interpretato dal canale di luminanza. Questo è il motivo per cui oggigiorno la maggior parte della codifica digitale viene eseguita con schermi verdi. Un keying imperfetto si traduce in una frangia verde in cui lo sfondo della chiave "perde" sul nostro soggetto (soprattutto visibile intorno ai capelli di una persona) e i bordi possono essere generalmente frastagliati e indistinti. Questo rovina l'illusione proprio come farebbe un microfono immerso nell'inquadratura. La maggior parte di noi è limitata dall'economia allo spazio colore 4:1:1 del DV, ma la situazione non è così deprimente come alcuni vorrebbero farvi credere.
L'illuminazione è tutto
Illuminare il nostro sfondo verde nel modo più uniforme possibile è il segreto per una buona chiave. In un ambiente di studio controllato, di solito si tratta di posizionare il soggetto abbastanza lontano dallo schermo verde in modo che l'ombra del soggetto non cada da nessuna parte sullo schermo dietro di loro e quindi fare grandi sforzi per inondare lo schermo con abbastanza luce da più sorgenti per illuminarlo perfettamente e uniformemente. Più grande è lo schermo e più luce si posiziona sullo schermo, meglio è. In esterni, le cose sono un po' più complicate, poiché il sole è la fonte di luce dominante. Ma, con tentativi ed errori, posizionando lo sfondo il più uniformemente possibile nella direzione del sole, è ancora possibile ottenere chiavi di qualità. Usare il cielo blu come sfondo chromakey di qualità invita quasi sempre al disastro, perché c'è una sottile gradazione nel cielo dal blu al bianco-bluastro. Se hai un budget ridotto e, a seconda dell'effetto desiderato, potresti riuscire a farla franca usando il cielo come sfondo blu. Preparati a fare molte modifiche al tuo software per farlo bene.
Evita gli indumenti dello stesso colore
Questo può essere ovvio per alcuni, ma ci sono ancora momenti, anche nel mondo della trasmissione, in cui il soggetto indossa abiti dello stesso colore dello sfondo. In post, l'abito o l'abito del soggetto scompare magicamente. Fortunatamente, questo non si traduce in nudo imbarazzo, ma consente allo sfondo di mostrarsi attraverso di loro, facendoli sembrare una persona (per lo più) invisibile. Ci sono due soluzioni a questo punto:ripetere le riprese o pagare qualcuno per esaminare il video fotogramma per fotogramma e correggere l'inquadratura. Indirizza sempre il soggetto in primo piano affinché indossi un colore completamente diverso dallo sfondo principale.
E quella pettinatura da triglia in stile anni '80? Accarezzalo ed elimina l'effetto crespo. I peli e le fibre vaganti attorno al bordo esterno del maglione del soggetto non combaciano bene. Una buona regola da seguire qui è:mantieni le linee sul soggetto in primo piano semplici e lisce. Uno Star Destroyer a forma triangolare girerà su un pianeta molto meglio di un polpo spaziale sfocato con minuscole braccia e appendici agitate.
Cerca di limitare anche i movimenti del tuo soggetto. Un soggetto in rapido movimento porta con sé una sfocatura in movimento, in cui il soggetto e lo sfondo chiave si fondono un po' insieme. Il modo peggiore per rivelare il tuo composito al tuo pubblico è mostrare un'enorme frangia colorata ogni volta che il tuo soggetto si muove rapidamente. Noterai questo fenomeno anche durante il tempo, quando il meteorologo indica rapidamente qualcosa. Questa anomalia è peggiore in 4:1:1 DV.
Software
Anche il tuo software di codifica è importante. Spesso, l'effetto Chromakey che viene fornito di serie con il tuo editor è il più fondamentale dei keyer, in pratica ti consente solo di selezionare una gamma di colori da key. Software di compositing più avanzato, come la combustione discreta o lo specializzato Ultimatte AdvantEdge, ti daranno chiavi molto migliori. Non sono magici, per quanto straordinari sembrino, e le basi di cui abbiamo discusso qui si applicano ancora.
Con la cura adeguata e una vivida immaginazione, non ci sono limiti al tipo di effetti visivi spettacolari che puoi ottenere attraverso la magia del chromakeying. Assicurati di salutare George Lucas mentre raggiungi la celebrità degli effetti speciali.
Mike Kuhlman possiede e gestisce una società di produzione video.
Barra laterale:nozioni di base sui video DV
Video componente:nel DV consumer, come la maggior parte dei formati video digitali professionali e persino alcuni formati video analogici professionali come Betacam SP, il video viene registrato in forma componente, con la luminosità o la porzione in bianco e nero del segnale video (noto come "Y") registrati separatamente da due segnali di differenza di colore ("Y-meno rosso" e "Y-meno blu"). L'immagine risultante è pulita e priva di artefatti a colori incrociati, in particolare la lucentezza moiré rosata che si verifica quando, ad esempio, le linee nere che vanno nella stessa direzione appaiono troppo vicine l'una all'altra. Un'immagine video componente è come una finestra sul mondo, chiara, vivida e con colori dall'aspetto naturale.
Barra laterale:vedi YUV
Se possiedi un lettore DVD e un televisore con ingressi e uscite video componente, prova a collegare ciascuno dei tre cavi video che compongono l'immagine a colori componente uno alla volta. Sono spesso codificati a colori in verde (Y), blu (Cb) e rosso (Cr). Quando li colleghi e li disconnetti, vedrai esattamente come ogni componente del segnale si combina per creare l'immagine a colori che vedi.