Ti sei appena seduto, hai i tuoi popcorn jumbo in una mano, le tue caramelle troppo care nell'altra. Le luci si affievoliscono lentamente... È l'ora dell'anteprima! L'annunciatore legge, con voce dolce e sensuale, "In arrivo quest'estate..." Il tuo posto rimbomba e puoi sentire la sua voce nel tuo petto. È molto probabile che se incontrassi l'uomo che parla per strada, la sua voce non invocherebbe la stessa magia. Questa è una situazione classica in cui la conoscenza dei compressori non solo ha cambiato l'esperienza dello spettatore, ma ha anche fatto carriera di un uomo con una voce. Molti artisti voice over mantengono le loro impostazioni del compressore e persino la marca del compressore che usano un segreto commerciale. Persino arrivando a mettere quel compressore sul telefono, così hanno sempre quella GRANDE voce.
Essere in grado di adattare le conoscenze su come far funzionare il compressore/limitatore alle diverse situazioni migliorerà la tua capacità di ottenere il massimo dai tuoi strumenti.
Compressione
La compressione è uno dei processi audio più utilizzati in circolazione. Può rendere GRANDE anche il suono più piccolo! In poche parole, un compressore controlla la gamma dinamica di qualsiasi suono lo stai trasmettendo. Può essere utilizzato per ridurre le oscillazioni di volume da una sorgente sonora con un'ampia gamma dinamica (una vasta gamma dinamica è qualcosa che è sia basso che alto), o semplicemente per accentuare il calore di una voce fuori campo. Sul campo, incontro spesso la necessità di un compressore quando ho a che fare con i dialoghi sulla telecamera. C'è una scena in Austin Powers in cui, a causa del processo di "scongelamento", lui (Austin Powers) ha difficoltà a controllare il volume della sua voce. Sì gente, lo incontrerete nella vita reale. All'aumentare dell'intensità, aumenta anche la dinamica della propria voce. Un compressore controllerà la gamma dinamica in modo che tu non diventi troppo rumoroso o troppo basso. Più compressi, minore sarà la gamma dinamica che avrai. Una buona visuale è una lattina che viene schiacciata. La lattina così com'è stata fatta è di taglia unica, ma quando la schiacci o la comprimi, ora non è così alta. Ora hai tutto il possibile come prima in un pacchetto più piccolo e stretto. Anche un compressore fa questo, ma su un segnale audio.
Limiti
Un limiter fa qualcosa di simile a un compressore, infatti, la maggior parte dei compressori può effettivamente essere limiter. Un limiter è un processo impostato per limitare il picco di una determinata sorgente sonora al di sopra di un certo livello. Un compressore impostato con il rapporto elevato (20:1 o infinito:1) fungerà da limitatore. Un limitatore è molto utile nelle trasmissioni televisive e nel mastering musicale. Stabilisce un tetto che non può essere superato. Per la TV, può consentire al produttore di rendere il proprio prodotto il più forte possibile, senza infrangere le leggi FCC (vedi CALM Act), facendo risaltare il proprio prodotto dalla massa. Nella produzione musicale e nel mastering musicale, un limitatore consentirà alla musica di avere il volume delle altre registrazioni. Quanta compressione e limitazione dovrebbero essere utilizzate è un argomento molto controverso nel mastering musicale, spesso indicato come guerre del volume. Comprimere o limitare il segnale audio così tanto che non c'è una gamma dinamica ma piuttosto un muro di suoni crea un volume percepito più alto. Per misurare veramente questo, il volume sarebbe misurato dalla quantità di gamma dinamica del prodotto finale invece del picco massimo dell'uscita. A seconda del tipo di musica, questo può essere dannoso, oppure può sbattere quella linea di basso o far suonare quella grancassa. Personalmente, ciò che ritengo corretto si basa su ciò che l'artista intendeva. Dubito fortemente che un compositore classico abbia mai desiderato che la propria musica fosse ascoltata con una gamma dinamica molto ridotta. Certa musica è pensata per avere molti alti e bassi, altre sono pensati per schiaffeggiarti in faccia.
Catena di comando
Compressori e limitatori possono essere posizionati in diverse parti della catena del segnale. Possono essere la prima cosa che colpisce il segnale o possono essere l'ultima. Il posizionamento nella catena del segnale differisce notevolmente a causa del risultato desiderato. Trovo divertente, in una DAW, spostare i compressori per vedere cosa mi piace di più. Certo, c'è la tecnica migliore. Ma le regole sono fatte per essere infrante. Comprendi come dovrebbe funzionare, quindi diventa creativo e usalo in modo diverso. Alcune delle migliori scoperte nell'ingegneria audio sono venute fuori dalla sperimentazione. Se comprimi un ingresso come prima parte della catena del segnale, quando aggiungi effetti, gli effetti non verranno compressi.
Stessa cosa con l'EQ, se si comprime il pre-EQ, l'EQ che si aggiunge o si sottrae non influenzerà il funzionamento del compressore. Se lo metti dopo, aumenterà la quantità percepita di effetto o EQ. Esistono compressori multibanda che dividono il segnale in parti diverse, consentendo di modificare le impostazioni su diverse bande di eq. Quindi i tuoi minimi possono essere compressi in modo diverso dai tuoi massimi.
Far funzionare
Quindi ora sai cosa sono compressori e limitatori, ma non riesci ancora a far funzionare correttamente uno. Questo è un problema comune. Con la registrazione digitale, molti compressori e limitatori iniziano con impostazioni preimpostate. Questo provoca un po' di pigrizia per l'utente. Tuttavia, se vuoi ottenere il massimo dal tuo prodotto, è meglio comprendere i controlli di base. Poiché non esiste un modo prestabilito per comprimere questo o quello, sapere come modificare quei preset renderà il tuo prodotto finale un gradino sopra il resto.
Ci sono sei parti di un compressore/limitatore che devi capire. Soglia, nota anche come guadagno in ingresso, attacco, rilascio, rapporto, trucco o guadagno in uscita. Esploriamo ulteriormente questi controlli, quindi quando si tratta di ruotare una manopola o regolare un compressore digitale, non sarà un colpo al buio.
Soglia o guadagno di input – la soglia è dove il compressore inizierà a ridurre il guadagno.
Se il livello della sorgente sonora è al di sopra della soglia il compressore inizierà ad attenuare il segnale.
Un esempio potrebbe essere se la soglia è a -12db, qualsiasi livello di input superiore a -12db verrebbe ridotto.
Se l'ingresso è al di sotto del punto di soglia impostato, non sarebbe influenzato dal compressore. Quando il livello di ingresso supera la soglia impostata, il compressore riduce il guadagno di un fattore specificato noto come Ratio.
Rapporto – Il rapporto è la potenza del compressore. Indica quanta attenuazione viene applicata al tuo ingresso quando supera la soglia impostata. Il rapporto è composto da due numeri. Il primo numero è l'input e il secondo è l'output, prendiamo 2:1 come esempio. 2:1 significa che il compressore consentirà 1db di uscita per ogni 2db di ingresso. A questo rapporto, un ingresso che supera di 8db la soglia verrebbe ridotto di 4db in uscita. A 5:1 un ingresso che supera i 10db verrebbe ridotto di 8db in uscita, perché per ogni 5db oltre la soglia, consente solo 1db di uscita.
Attacco – L'attacco è il tempo impiegato dal compressore per raggiungere il taglio completo dopo il raggiungimento della soglia. Poiché l'attacco è un controller del tempo, sta regolando la quantità di tempo necessaria al compressore per entrare in azione. Questo non è un ritardo della soglia, ma piuttosto quanto tempo impiega per raggiungere la piena potenza. L'attacco viene misurato in millisecondi.
Rilascio – Il rilascio è l'opposto dell'attacco. È il tempo impiegato dal compressore per arrestarsi dopo che l'ingresso specificato è sceso al di sotto della soglia impostata. È il tempo che desideri che il compressore smetta di funzionare.
Guadagno trucco o guadagno di output — Poiché si sta comprimendo il segnale in elaborazione, il livello di picco è ora inferiore all'originale. Il guadagno di trucco, o guadagno di uscita, è il punto in cui viene potenziato il livello finale perché il prodotto è stato compresso. Ti permette di avere di nuovo un segnale sano, ora controllato dal compressore.
Comprendere questi controlli ti aiuterà a utilizzare correttamente un compressore. Non esiste un modo per comprimere i segnali, ce ne sono molti. Puoi friggere questo pesce in cinque modi fino a domenica. Sebbene ci siano punti di partenza, il modo in cui comprimi una voce fuori campo oggi potrebbe essere diverso domani. Ciò è principalmente dovuto al fatto che le situazioni potrebbero essere diverse o hai un bisogno diverso rispetto a prima. Prova ciò che ha funzionato, prova ciò che non ha funzionato. Essere in grado di adattare le conoscenze su come far funzionare il compressore/limitatore alle diverse situazioni migliorerà la tua capacità di ottenere il massimo dai tuoi strumenti.
BARRA LATERALE
Pompaggio! Ora non stiamo parlando di dare un passaggio a casa al tuo amico sul manubrio della tua bici. È un fenomeno creato da un uso improprio di un compressore. Questo non significa che non sia fatto da ingegneri del suono grandi, famosi e ricchi, ma piuttosto non è qualcosa per cui è stato creato un compressore. Il pompaggio è quando puoi sentire in modo udibile il funzionamento del compressore. Sentirai il suono pompare dentro e fuori dal compressore. Quello che senti è l'attacco e il rilascio, ma invece di essere sottile, poiché molti usano un compressore, è udibile. È una tecnica usata per scopi creativi. Il pompaggio è anche noto come respirazione. Il termine tecnico è modulazione del rumore.
Chris Monlux è il Creative Services Manager di un'affiliata NBC e CBS.