Quando fotografi una partita di calcio o di baseball, non devi preoccuparti di quale modalità di messa a fuoco automatica funzioni meglio per catturare gli atleti che strisciano a faccia in giù nel fango sotto un filo spinato affilato. Quando scatti una Spartan Race, tuttavia, questo è esattamente il tipo di sfida di fotografia sportiva che puoi aspettarti.
Le gare spartane, organizzate in tutto il mondo, vanno dagli Sprint di 3 miglia alle Bestie di 12 miglia e oltre. Ogni percorso è pieno di ostacoli impegnativi, come saltare sopra un falò ruggente o lanciare una lancia onesta verso un bersaglio. È probabile che torni a casa dopo aver girato una Spartan Race con scarpe da ginnastica fangose, muscoli doloranti e schede di memoria piene di scatti d'azione unici.
PartecipareA differenza di molte altre grandi organizzazioni sportive, Spartan Race abbraccia fotografi appassionati. Puoi richiedere un pass fotografico inviando un'e-mail a [email protected]. "Il pass offre l'accesso praticamente a tutto tranne che agli ostacoli in salita", afferma Katlyn Evans, fotografa veterana di Spartan Race.
Forse il modo migliore per prepararsi a girare una corsa spartana è affrontarne una in modo da sapere come si sente ogni ostacolo. "Vuoi essere in grado di catturare gli ostacoli dal punto di vista di un partecipante", afferma Evans. "Quando ti avvicini a uno degli ostacoli del muro, ad esempio, ti sovrastano, ma può sembrare piccolo con il raccolto o l'angolazione sbagliati. Ritagliare la parte superiore del muro può far sembrare che si alzi per sempre. Scattare da un'angolazione verso l'alto con un obiettivo grandangolare può far apparire il muro nell'immagine come si sente di persona."
Se non riesci ad arrivare al percorso in anticipo, Spartan Race mette anche mappe complete del percorso e video dei singoli ostacoli sul suo sito Web in modo da poter pianificare la tua strategia comodamente dal tuo laptop.
Le tue gare KitObstacle come queste sono talvolta chiamate colloquialmente "corse nel fango" per una buona ragione, quindi è importante rendersi conto che qualsiasi attrezzatura che porti ha il potenziale per sporcarsi seriamente. Entra con dei sacchetti di plastica per proteggere la tua attrezzatura e sapendo che è possibile una catastrofe completa.
Kirk Speer, che fotografa Spartan Races da cinque anni, porta Nikon I corpi macchina D3 e un obiettivo Nikon ED VR 200–500 mm f/5.6E AF-S Nikon ED VR per le sue dimensioni e gamma relativamente compatte, ma afferma che il 70–200 mm è un'opzione molto popolare per la sua portata e versatilità. "Puoi davvero avvicinarti e prendere il fango volante e le goccioline d'acqua con un teleobiettivo", dice. Può aiutarti a ingrandire da vicino le espressioni facciali degli atleti, che spesso mostrano molte emozioni e talvolta, in queste gare, dolore.
Anche un obiettivo grandangolare è utile sul percorso, ma devi essere disposto a sporcarti per avvicinarti abbastanza per sfruttarlo al meglio. Speer scatta con un obiettivo con innesto DX da 14 mm che non è proprio un fisheye ma introduce una distorsione prevista ai bordi per aggiungere drammaticità. “Devi avvicinarti per usarlo, ma è così che ho sempre sparato. Viene dai miei giorni di fotografia di giornali", dice Speer. "Devi pensare come un fotoreporter e avvicinarti abbastanza all'azione da riempire l'inquadratura".
Il fotografo spartano del corso Nate Price ama portare un kit grande, inclusi diversi primi e obiettivi zoom e persino alcune opzioni di flash come un flash Canon Speedlite 580EX II. Ricorda che potresti trascinare tutta l'attrezzatura su e giù per una montagna, a volte su terreni insidiosi, quindi decidi che tipo di colpi vuoi prima di uscire per limitare la quantità di peso extra che trasporterai.
Composizione intelligenteCercare sfondi puliti che non siano disordinati e che non sminuiscano l'azione principale è un'abilità fondamentale in qualsiasi tipo di fotografia sportiva, ma è particolarmente impegnativo durante una Spartan Race con migliaia di partecipanti . Speer suggerisce di utilizzare un obiettivo lungo e un'apertura ampia per sfocare gli elementi indesiderati nell'inquadratura:"Vuoi essere a f/4 o più ampio se il tuo obiettivo è in grado di gestirlo", consiglia.
I fotobomber saranno abbondanti sul percorso, quindi Evans suggerisce di utilizzare un teleobiettivo per evitare di farli entrare nei tuoi scatti. "Se qualcuno ti vede scattare, ci sono buone probabilità che vomiti un segno di pace sullo sfondo della tua foto." Devi solo sorridere e girare intorno a loro. Evans suggerisce anche di utilizzare gli elementi unici del corso come sfondo per aiutare a contestualizzare le immagini. "Assicurati di includere almeno un ostacolo che rappresenti lo scenario caratteristico dell'evento", consiglia. "Se corrono in Montana, vorrai vedere alcune foto che includono un bellissimo lago o le montagne in lontananza."
Impostando la fotocamera Come per qualsiasi evento che coinvolga soggetti in rapido movimento, la messa a fuoco può essere un pezzo particolarmente complicato del puzzle. Molte moderne DSLR e fotocamere compatte con obiettivo intercambiabile sono abbastanza abili nel tracciare oggetti in movimento purché il rilevamento della messa a fuoco sia abilitato sulla fotocamera (consulta il manuale per istruzioni specifiche).
Se trovi che la messa a fuoco automatica della tua fotocamera fa fatica a tenere il passo, concentrati su un singolo punto e attendi che un pilota entri nel tuo piano di messa a fuoco. Ciò contribuirà a eliminare la possibilità che l'autofocus si afferri all'oggetto sbagliato e perda il momento. Anche il rilevamento dei volti è utile. Speer si concentra sugli occhi dei suoi soggetti per mantenerli nitidi. "Il modo in cui scatti sul campo dipende davvero dal tuo stile", afferma Speer. Il suo metodo preferito è scattare in modalità di esposizione manuale utilizzando l'ISO automatico. "In questo modo utilizzo il diaframma e il tempo di posa per controllare la profondità di campo o il motion blur senza dovermi preoccupare degli ISO".
Se il tuo obiettivo è bloccare l'azione, la modalità a priorità dei tempi può tornare utile per mantenere i tempi di posa al di sopra di 1/400 di secondo, il che bloccherà principalmente un concorrente in corsa. Andare fino a 1/1000 di secondo e oltre sarà ancora più efficace.
Dato che i percorsi sono così distribuiti, ogni ostacolo sarà influenzato in modo diverso dai cambiamenti della luce diurna. "Alcuni ostacoli sono i migliori da girare al mattino, mentre altri sono i migliori nel pomeriggio", afferma Evans. "Se capisci dove sarà il sole all'inizio della giornata, ti ritroverai con immagini migliori."
Gli ostacoli nascosti nel bosco ti danno maggiore flessibilità, mentre altri che sono in un terreno aperto richiedono una pianificazione più attenta per ottenere una buona luce.
Tiri imperdibili"A differenza di altri sport", afferma Speer, "puoi accamparti a un ostacolo specifico ed esercitarti finché non ottieni il tempismo giusto e ottieni il tiro esatto che desideri". Consiglia di provare questo metodo a un ostacolo come il Dunk Wall, dove i corridori devono essere completamente immersi nell'acqua per passare sotto una barriera. Quando riemergono, c'è un'opportunità per una ripresa drammatica con molti schizzi e acqua che vola ovunque.
Evans suggerisce di trovare i colli di bottiglia sul percorso per ottenere scatti d'azione di gruppo che mostrino il cameratismo tra i corridori. “Il lavoro di squadra è davvero impressionante. Mi piace catturare scatti in cui le persone si aiutano a vicenda attraverso ostacoli difficili. Racconta una storia davvero interessante”. Un ostacolo come il Wall Jump incoraggia i corridori a lavorare insieme, il che crea una grande interazione tra i soggetti.
Il traguardo è anche un ottimo posto per catturare scene emozionanti. Le persone festeggiano e abbracciano i loro cari", afferma Speer. “È un ottimo posto per ottenere immagini fotogiornalistiche drammatiche. Vuoi catturare più dell'azione. Vuoi catturare l'emozione."