In questo articolo, raccogliamo alcuni suggerimenti dei registi sotto la riga su come impostarli per il successo nel tuo prossimo film o progetto video.
Il regista può ottenere tutta l'attenzione, ma la gente del settore sa che ci vuole un villaggio per creare un film professionale. La maggior parte dei consigli che sentirai vengono dall'alto verso il basso, ma qualsiasi produzione ben strutturata inizia con una solida base e nessuna unità è più solida degli assistenti alla telecamera. Ecco alcuni consigli che alcuni AC hanno condiviso con me.
Avere un piano
Il primo AC del direttore della fotografia si occupa di tutto ciò che riguarda la telecamera. Lui o lei è il primo ad arrivare sul set prima del regista, del direttore della fotografia o dell'operatore della macchina da presa e si assicura che l'attrezzatura della macchina da presa sia pronta per le riprese della giornata. Questa è una posizione qualificata che richiede organizzazione ed efficienza.
Pertanto, il primo consiglio per i registi alle prime armi è vieni preparato . Ciò non significa che gli aggiustamenti non possano avvenire sul set, ma avere aspettative in anticipo guiderà tutte le assunzioni dei primi AC (sarà necessaria una squadra aggiuntiva per alcuni giorni, ad esempio), preparerà le lenti e l'attrezzatura giusta e determinerà il punto di messa a fuoco.
Programmazione della tua giornata
Come in ogni relazione, la base sul set è la fiducia. La troupe si fida del regista? Se un allestimento è complicato, ma ben congegnato, controllato da tutti i direttori e adeguatamente programmato, la troupe seguirà il regista e lavorerà di più come una squadra.
Le parti mobili necessitano di comunicazione
Il regista ha una visione, un piano e la fiducia dell'equipaggio. Spaventoso! Con così tanti dipartimenti incaricati di dare vita alla visione del regista, una comunicazione chiara dall'alto è essenziale per il coordinamento e la comprensione.
In genere, il primo AC e il resto degli assistenti guarderanno una prova di blocco per avere un'idea del posizionamento della telecamera. Un regista può sapere (o aver bisogno di una consultazione con il DP per determinare) esattamente come gestire un tiro particolare (studio, palmare, Steadicam) e talvolta il talento determinerà il blocco, ma fino a quando tutte queste decisioni non saranno risolte, il primo e il secondo AC non posso costruire la telecamera e comunicare le esigenze della scena ai dolly grip, ai gaffer e ai key grip, se sono necessari per il supporto.
I migliori piani
Hai una visione e un piano e comunichi bene con il tuo equipaggio, che ha riposto la sua fiducia in te. Ora, allontanati. Onestamente, se stai lavorando con un cast e una troupe professionisti, la cosa migliore che puoi fare è lasciare che facciano il loro lavoro. Se provi a microgestire gli attori invece di ascoltare il loro istinto, otterrai risultati artificiosi. Consulta il tuo DP e ottieni informazioni su come ottenere la copertura di cui hai bisogno nel modo più efficiente possibile.
Spuntini e Swag
Infine, ricorda di nutrire bene il tuo equipaggio, mostrare apprezzamento e farli divertire! Ecco alcune parole finali degli AC che raccontano la storia di cibo e regali.
- "Adoro cucinare e ogni anno, durante le vacanze, preparo un'enorme quantità di caramelle gommose e caramelle al caramello, sempre un successo."
- "Le persone si divertono con gli spuntini. Tutti vogliono sempre sapere cosa stai mangiando. Si sono persi qualcosa che è stato messo fuori o nascosto sul camion di servizio artigianale?"
- “La cosa più divertente è come sono le persone con lo swag Panavision in generale. Tutti vogliono camicie e cappelli da lì più che mostrare swag. Se c'è un logo Panavision con il nome dello spettacolo sulla stessa maglietta o cappello, la gente perde la testa!”