Proprio come un'erbaccia è qualsiasi pianta, per quanto bella, che germoglia dove non la vuoi, la fuoriuscita è qualsiasi luce che cade dove non appartiene. I videografi professionisti e i gaffer usano grande ingegno nel controllare la dispersione della luce, ma puoi padroneggiare le basi abbastanza rapidamente.
Quasi tutto il controllo delle fuoriuscite comporta il blocco o almeno l'ammorbidimento dei bordi del raggio emesso da uno strumento di illuminazione. In ogni caso, il modo in cui lo fai dipenderà dall'effetto che desideri, dal tipo di luce che stai modificando e dai gadget disponibili per farlo. Ma, prima di guardare al come controllare le fuoriuscite, iniziamo con il perché.
Utilizzi per il controllo delle fuoriuscite
Utilizzi il controllo della fuoriuscita per confinare la luce nell'area che desideri illuminare, invece di lasciarla schizzare su tutto il set. Ad esempio, supponiamo di dover illuminare un corridoio buio dietro una stanza (Figura 1a). Se punti semplicemente un punto nella porta, la luce si riversa su tutte le pareti adiacenti (Figura 1b). Tuttavia, se utilizzi le quattro sbarre sulla parte anteriore del faretto per mascherare i bordi della luce (Figura 1c), puoi confinare tutta la luce all'ingresso (Figura 1d).
È inoltre possibile utilizzare il controllo delle fuoriuscite quando si lava una parete di fondo con uno spruzzo di luce (Figura 2). Senza mascheramento, il motivo luminoso sul muro si riverserebbe sulla parete adiacente e sul pavimento (ovviamente, questo a volte è desiderabile).
Quando un motivo di sfondo viene creato da un biscotto (un'anima in schiuma o un foglio di compensato con fori tagliati per far passare la luce) è necessario confinare il raggio all'interno dei bordi del foglio, in modo che non si riversi sullo sfondo (Figura 3).
Il controllo delle fuoriuscite è importante anche quando si illuminano i soggetti. Mascherando i bordi chiari, puoi illuminare i volti con spettacolari tagli di luce. Mascherando i bordi di uno schema di luci chiave, puoi tenere un po' di luce lontana dalle orecchie oversize o da più menti. Per quest'ultimo trucco, tuttavia, potresti voler utilizzare invece uno schermo riflettore. Facciamo un rapido inventario di questo e di altri accessori per il controllo dell'illuminazione.
Alcune luci integrano i controller di dispersione direttamente sulla luce, mentre altre sono ben di fronte ad essa. Ma una distinzione più importante è tra controllo hard-edge e soft-edge.
Strumenti di controllo hard-edge
Gli accessori rigidi tagliano la luce (più o meno) in modo pulito. I faretti sono gli unici strumenti che consentono uno stretto controllo delle fuoriuscite. Il faretto ideale è dotato di quattro diversi tipi di gestione della luce:
La maggior parte delle unità di localizzazione leggere sacrificano l'obiettivo, ma per l'uso in studio, cerca spot con tutte e quattro queste caratteristiche.
I barndoor, ancora una volta, sono controller hard-edge, ma sono troppo vicini alla lampada per creare una linea d'ombra perfettamente pulita. Per questo hai bisogno di bandiere:rettangoli opachi fissati su supporti e posti nel percorso della luce. Le bandiere da studio sono spesso di compensato sottile o stoffa nera tesa su telai, ma il pannello in schiuma è la scelta universale per la versatilità, specialmente nelle riprese in esterni. Trovato in qualsiasi negozio di forniture d'arte, puoi persino trovare un'anima in schiuma con il nero su una superficie e il bianco sull'altra. Per la segnalazione, gira il nero verso la luce per ridurre al minimo la dispersione della luce o usa il lato bianco come riflettore. Compra quelli spessi (sono più robusti e ancora quasi senza peso) e falli grandi. Ricorda:più lontano dallo strumento li posizioni, più duro sarà il bordo di luce mascherato e più ampio sarà il raggio di luce. Puoi posizionare le schede grandi più lontane rispetto a quelle più piccole.
Infine, non trascurare gli accessori a collo di cigno che ti consentono di agganciare una bandierina ben fuori davanti alla luce su un supporto per luci. Non solo questo offre un bordo più duro rispetto ai barndoors, ma può anche essere ruotato in qualsiasi angolazione per fornire una mascheratura che i quattro barndoors non possono coprire.
Controllo dell'illuminazione soft edge
A volte non vuoi tagliare la luce per mascherare l'apertura di una porta o creare una transizione brusca simile. Invece, vuoi illuminare una certa area in modo discreto lasciando che la luce extra si spenga gradualmente. I dispositivi soft-edge sono i migliori per questo lavoro.
Partendo dall'interno della luce, puoi spostare la lampada indietro verso il riflettore posteriore per ammorbidire (e ampliare) il percorso della luce. Fai attenzione, tuttavia, una luce completamente inondata a volte avrà un'area più ampia e più scura al centro.
Spesso è meglio posizionare telai parziali fatti di filo schermato in telai rotondi dietro le scuderie. Puoi ruotare gli schermi che coprono metà o un terzo del cerchio in modo che riducano la luce nella parte desiderata del raggio. Gli schermi a due strati aumentano l'effetto. Schermi graduati, alcuni in quattro parti (tre strati, due strati, uno strato e nessuno) consentono alla luce di diminuire molto gradualmente. Non preoccuparti delle linee di transizione evidenti:gli schermi sono troppo vicini alla fonte di luce per mostrare le linee visibili tra le sezioni.
I materiali di diffusione (gel lattiginosi o lastre di vetro filato) utilizzati sulla luce stessa non fungono da bandiere perché ammorbidiscono l'intero fascio di luce. Invece, puoi usare bandiere traslucide proprio come i modelli opachi per ammorbidire i bordi della luce. Gli schermi (di solito schermanti in tessuto montati su telaio) riducono la luce senza cambiarne il carattere. Come gli schermi montati su luce, sono disponibili in una varietà di densità e puoi acquistare questo materiale nei negozi di giardinaggio e nei centri domestici. Le lastre di vetro filato ammorbidiscono la qualità della luce e possono essere agganciate a braccia e poi ritagliate in forme personalizzate per complicati lavori di mascheratura.
Mantenere la luce lontana dall'obiettivo
Finora, ci siamo concentrati sul controllo della luce su soggetti e sfondi, ma le fuoriuscite più fastidiose sono spesso i riflessi dell'obiettivo. Le videocamere di livello professionale hanno (o possono essere dotate di) grandi scatole opache che aiutano a mantenere la luce lontana dall'obiettivo. I paraluce dei consumatori, tuttavia, potrebbero essere quasi inutili perché sono abbastanza corti da rimanere fuori dalle impostazioni dell'obiettivo molto grandangolare.
Laddove la fotocamera è abbastanza statica, una bandiera montata orizzontalmente su un supporto sopra l'obiettivo della fotocamera di solito funzionerà bene. In genere, utilizzare bandiere lunghe e sottili in modo che la fotocamera possa spostarsi avanti e indietro. Per le riprese in movimento, usa ingegnose bandierine montate a collo d'oca che si inseriscono nella slitta a contatto caldo della videocamera e regolate in modo che siano il più vicino possibile all'obiettivo senza entrare nell'inquadratura.
Spesso è più semplice eliminare un riflesso dell'obiettivo riposizionando una luce. A volte, basta alzarlo di un piede per fare il lavoro o spostarlo leggermente più di lato. Se questo non funziona, prova a manipolare le tendine o le bandiere autonome per mascherare l'obiettivo.
Controllo di fuoriuscite all'aperto
Per non dimenticare, il sole è un classico riflettore che proietta un raggio duro e stretto perché è così lontano. Non puoi appenderci sopra le tende, ma le stesse bandiere e gli stessi schermi usati in studio funzioneranno benissimo all'aperto.
I riflettori in alluminio a superficie dura sono facili da mascherare e spesso devono essere controllati. Se usati come luci chiave, possono proiettare un raggio come un faro di una prigione sugli sfondi dietro il soggetto, quindi segnalali su entrambi i lati per evitarlo. Per inciso, ricorda di tenere i riflettori lucidi lontano dal talento perché i loro raggi duri possono infastidire o addirittura ferire gli occhi.
Buone riprese!
[Barra laterale:Spotting Lens Flares]
Di solito, diciamo che dovresti fare affidamento su un buon monitor di produzione per valutare la qualità dell'immagine, ma questo non funziona sempre con i lens flare. I riflessi duri saranno evidenti, ma alcuni bagliori semplicemente degradano leggermente l'intera immagine, modificando leggermente il contrasto e degradando la saturazione del colore. Per individuare la luce che si riversa sull'obiettivo, guarda sempre l'obiettivo. Se non c'è, non c'è.
[Barra laterale:croccanti o gommosi?]
I biscotti possono generare schemi più duri o più morbidi, a seconda di quanto sono lontani dalle loro luci. Per tagli veneziani drammatici, mantieni la luce il più indietro possibile. Per effetti lunari screziati attraverso le foglie, mantieni la luce più vicina. Ovviamente puoi giocare con queste posizioni finché non ottieni il giusto effetto.