Più grande è il numero, meglio è, giusto? Sbagliato! Il diaframma è una cosa strana e che potresti trovare difficile da capire in profondità. La prima cosa strana è che grandi numeri significano piccole aperture. È molto controintuitivo.
In questo articolo imparerai un paio di dettagli bizzarri sull'apertura e sul perché dovresti evitare di scattare nella gamma alta da f/18 a f/40.
L'apertura gioca un ruolo significativo in due diverse equazioni. Il primo definisce l'esposizione e l'altro controlla la profondità di campo.
La modifica dell'apertura cambierà sia le impostazioni di esposizione che la profondità di campo. In alcuni casi, puoi trarne vantaggio, in particolare se sei un fotografo di paesaggi o di paesaggi urbani.
I vantaggi delle piccole aperture
Due obiettivi comuni per i fotografi di paesaggi o paesaggi urbani sono:
- Per mettere a fuoco tutto all'interno dell'inquadratura.
- Ottieni tempi di esposizione più lunghi per sfocare oggetti in movimento come acqua o automobili in movimento.
Succede così, che questi due gol vadano di pari passo con il diaframma. Se imposti la fotocamera su un'apertura più piccola (che è un numero f maggiore), otterrai una maggiore profondità di campo. Allo stesso tempo, otterrai anche tempi di esposizione più lunghi.
La foto sotto è una foto di un lago di montagna in Francia. Serve come un classico esempio di ciò che tu come fotografo paesaggista potresti sperimentare sul campo.
Vuoi che il primo piano sia a fuoco così come le montagne sullo sfondo. Inoltre, vuoi che l'acqua sia liscia. Richiede tempi di esposizione più lunghi per appianare piccole increspature sulla superficie.
Per ottenere tempi di esposizione più lunghi, puoi collegare un filtro a densità neutra sull'obiettivo. Se i tuoi filtri non sono abbastanza, puoi anche abbassare l'apertura a f/22 o qualunque sia il minimo che il tuo obiettivo può fare.
La profondità di campo è massimizzata a f/22 o inferiore se l'obiettivo lo consente. Quindi questo va magicamente di pari passo e tutto sembra fantastico.
Tuttavia, accadono un paio di cose quando fermi un obiettivo fino a f/22 o anche più in basso.
Problema n. 1:aperture piccole rivelano polvere sul sensore
Il primo problema che si presenta è che le macchie di polvere che hai sul sensore diventano dolorosamente visibili. Quasi tutte le fotocamere, anche con un sensore appena pulito, presentano macchie di polvere.
Macchie di polvere ben visibili grazie alla piccola apertura.
Le macchie di polvere sono fastidiose perché devi clonarle più avanti nella post-elaborazione e se hai molte macchie di polvere questo è un vero dolore. Solo per questo motivo, potresti voler evitare f/22.
Problema n. 2:le aperture piccole perdono nitidezza
L'altro problema potrebbe sorprenderti. Le macchie di polvere sono fastidiose, ma non di più. A f/40 non puoi nemmeno scattare una foto nitida! Ma anche af/22 ci sono problemi.
Ritaglia del 200% un'immagine sfocata a f/22.
Questo è un primo piano al 200% della foto RAW non elaborata del lago francese sopra, che è stata scattata af/22. Come puoi vedere la foto non è molto nitida. C'è una morbidezza e non è un problema di messa a fuoco , ma qualcosa di completamente diverso.
Questo obiettivo, un Nikon 16-35mm f/4, non può produrre nulla di più nitido di questo af/22. Puoi lavorare su questo nella fase di post-elaborazione applicando un po' di nitidezza e ottenere qualcosa che sembri ragionevolmente nitido, ma non è proprio così buono.
Ritaglio del 200% dell'immagine finale elaborata.
Una post-elaborazione dura ha reso l'immagine più nitida. Ma se la foto RAW fosse stata più nitida in primo luogo, questo sarebbe stato un risultato molto migliore.
Di seguito sono riportati alcuni esempi ripresi utilizzando un obiettivo Sony 24-240 mm a 240 mm su un corpo macchina Sony a7R II, ripresi da un robusto treppiede.
Questo obiettivo non è il più nitido in città, ma per un superzoom è uno dei migliori che abbia mai visto. A 240 mm f/6.3 (a tutta apertura, non è un obiettivo veloce) fino a f/40 (completamente fermo).
1/320 a f/6.3
1/160 a f/9.0
1/80 a f/13
1/40 a f/18
1/15 a f/29
1/8 a f/40
Dai un'occhiata a questa serie mentre l'apertura si abbassa. A f/9 l'obiettivo è più nitido e quindi la nitidezza inizia a diminuire. Anche a f/13, non è super nitido, ma è comunque risolvibile. A f/18 l'obiettivo inizia a perdere dettagli e a f/40 non è più possibile distinguere i mattoni l'uno dall'altro.
Perché si prendano la briga di fornire f/40 su un obiettivo come questo, è un mistero. Quindi che sta succedendo? Questo è molto peggio di alcuni punti di polvere e NON è risolvibile.
La diffrazione è il problema
Quello che succede è che ti imbatti nelle leggi della fisica e non c'è niente che tu possa fare al riguardo. Quando fermi l'obiettivo, il foro attraverso il quale la luce passa all'interno dell'obiettivo diventa sempre più piccolo. Ecco perché si chiama apertura più piccola.
Quando il buco diventa abbastanza piccolo, ti imbatti nei guai con una delle leggi della fisica che si chiama diffrazione.
Scatto a f/22 con una fotocamera full frame. La nitidezza non è ottimale.
In parole povere, quello che succede è che la luce si diffonde un po' quando passa attraverso un piccolo foro. La luce destinata a un recettore (un pixel) sul sensore si diffonde un po' ai suoi vicini. Il risultato è una foto non nitida.
E più piccolo è il foro, più grande è il problema, che è esattamente quello che vedi a f/40 sopra. La diffrazione inizia intorno a f/22, ma anche se l'obiettivo si avvicina a f/22, la nitidezza diminuisce.
Qual è l'apertura minima utilizzabile?
Quindi qual è l'f-stop o l'apertura minimi che dovresti usare? Oppure, per non essere frainteso, qual è il numero f più grande che dovresti usare?
Tutte le lenti si comportano in modo diverso, ma le leggi della fisica sono costanti. Alcuni obiettivi sono più nitidi a f/5,6 mentre altri possono essere più nitidi a f/9,0, come nel caso dell'obiettivo Sony 24-240 mm. Questo ha a che fare con il design dell'obiettivo.
15 mm a f/8 su una fotocamera full frame.
Ciò che è comune per la maggior parte degli obiettivi è che producono le foto più nitide da qualche parte nella gamma media, da f/7.1 a f/13 (chiamato punto debole). Quello che è certo per tutti gli obiettivi è che quando l'apertura si riduce (numero f/ più grande) oltre f/13, peggiori sono le prestazioni dell'obiettivo in termini di nitidezza.
La diffrazione diventa un problema intorno a f/22 e l'obiettivo diventerà sempre meno nitido. L'obiettivo Sony ha una diffrazione piuttosto difficile, mentre un Nikon 28-300mm che possiedo anch'io è meno pronunciato.
Il titolo di questo articolo suggerisce di evitare di usare f/18-f/40. Perché dico f/18?
È un cambiamento graduale, ma personalmente ho smesso di andare oltre f/16, semplicemente perché trovo le foto troppo morbide. Non puoi mai renderli nitidi e devi elaborarli abbastanza duramente per ottenere qualcosa di abbastanza nitido e accettabile.
Il modo migliore per trovare il tuo limite personale sul tuo obiettivo preferito è posizionare la fotocamera su un treppiede e scattare scatti di prova a f/11, f/13, f/16, f/18 e f/22 o anche più in basso se il obiettivo ha quelle aperture.
Guarda le foto al 200%. Nota la differenza di nitidezza e decidi quale dovrebbe essere il tuo limite. Memorizzalo e assicurati di non andare al di sotto di quell'apertura.
I compromessi
La fotografia è piena di compromessi e ora ne hai un altro paio da fare. Come ho stabilito all'inizio di questo articolo, ci sono alcuni buoni motivi per cui si desidera optare per diaframmi chiusi, ma hanno il prezzo di mancanza di nitidezza e macchie di polvere.
Potresti voler ridurre il problema del punto di polvere, lo so. Se rimani intorno a f/8 le macchie di polvere non saranno molto pronunciate. Tuttavia, la velocità dell'otturatore sarà molto più rapida rispetto a f/16 e anche la profondità di campo sarà molto inferiore.
Puoi modificare la velocità dell'otturatore collegando un filtro a densità neutra a 2 stop, che produrrà la stessa velocità dell'otturatore di f/16 ma scattando a f/8.
Un'altra soluzione
Puoi risolvere il problema di mettere tutto a fuoco scattando più di una foto. Uno con il primo piano a fuoco e uno con lo sfondo a fuoco e poi unendo queste due foto.
Questa tecnica è chiamata focus stacking. Se sia più facile che riparare i punti di polvere è qualcosa che dovrai decidere da solo.
Questa è una foto in pila messa a fuoco scattata a f/11 e 134 mm con un sensore ritagliato.
In fotografia, ci sono sempre dei compromessi che devi fare. Come supererai la voglia di scattare a f/22 e oltre?