Chiacchieriamo con i registi del Sundance 2021 per esplorare quali fotocamere, obiettivi e attrezzature hanno utilizzato e perché. Entriamo.
In un anno tipico, le strade di Park City, nello Utah, sarebbero piene di attività. I dirigenti dello studio si sarebbero mescolati con grandi star e registi indipendenti emergenti, mentre orde di stampa e fan scendevano nella tranquilla cittadina di montagna. Tuttavia, come molti aspetti della vita, quest'anno sarà davvero molto diverso.
Eppure, mentre il Sundance Film Festival 2021 potrebbe non volare a pieno regime sulle strade innevate dello Utah, c'è ancora un festival in corso e al centro ci saranno molti film impressionanti. Abbiamo contattato i registi del Sundance 2021 per parlare dei loro film ed esplorare le fotocamere, gli obiettivi e l'attrezzatura che hanno usato per creare i loro fantastici cortometraggi, documentari e lungometraggi.
Diamo un'occhiata ad alcune delle specifiche tecniche alla base di alcune delle caratteristiche più famose, ed esploriamo le telecamere dietro alcuni dei principianti, per scoprire quali telecamere, attrezzature e approfondimenti hanno aiutato questi film a distinguersi al Sundance 2021 .
ALEXA Mini:Prisoners of the Ghostland (narrativa del lungometraggio)
Non sorprende sapere che molti dei film che sono stati presentati in anteprima al Sundance Film Festival quest'anno sono stati girati con le telecamere cinematografiche ARRI. Tuttavia, ciò che potrebbe essere un po' sorprendente è sentire che uno dei più popolari nella linea a volta di opzioni per il cinema digitale di ARRI è ARRI ALEXA Mini. Essendo un'opzione più leggera e snella rispetto ad altre fotocamere ARRI (di cui sentiremo parlare di seguito), ALEXA Mini si adatta davvero allo stile e alle esigenze di molte delle indie a basso budget, così come il run-and-gun natura di molte delle caratteristiche del Sundance.
I Prigionieri della Ghostland di Sion Sono è diventata una delle anteprime più attese al Sundance quest'anno nel momento in cui ha firmato Nicolas Cage come protagonista. Questo film indipendente combina con nostalgia elementi d'azione, thriller e horror con la sua cinematografia curata da Sôhei Tanikawa, che crea una tavolozza di colori e immagini davvero meravigliosa con la sua configurazione di obiettivi ALEXA Mini e Ultra Prime.
ARRI Amira:Bambirak (Breve narrativa)
Oltre all'ALEXA Mini, un'altra fotocamera molto popolare sia per i lungometraggi del Sundance che per i cortometraggi è stata l'ARRI Amira. Questo è stato il caso delle voci emergenti dietro al cortometraggio del Sundance Bambirak , scritto e diretto da Zamarin Wahdat. Nata in Afghanistan e cresciuta in Germania, Wahdat ha affinato le sue capacità di regista come operatore di ripresa nel corso degli anni. Insieme alla sua DP Lorena Duran, il duo ha deciso di scegliere l'Amira come l'opzione migliore per ottenere quel vero aspetto cinematografico, senza dover effettivamente girare su pellicola, il che può essere piuttosto costoso per i registi emergenti.
L'Amira si è anche rivelata abbastanza flessibile poiché Wahdat ha deciso di girare il progetto in scala ridotta e in HD come mezzo di lavoro con gli obiettivi desiderati. Nel complesso, l'effetto ha funzionato magnificamente per creare "un aspetto davvero unico per il nostro film e un'atmosfera nostalgica", che secondo Wahdat sembra a molti come se "abbiamo girato in Super 16".
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K:R#J (narrativa del lungometraggio)
Uno dei temi del Sundance Film Festival di quest'anno è stata una rinfrescante dose di ingegno creativo da parte dei diversi e talentuosi registi. Poiché molti dei film hanno dovuto affrontare molti problemi logistici per girare anche durante una pandemia globale, mentre affrontavano le sfide della produzione con troupe più piccole e nuove procedure di sicurezza, molte delle storie e degli stili cinematografici hanno dovuto trovare modi creativi per adattarsi.
Un perfetto esempio di ciò viene dal film d'esordio dei cortometraggi Sundance, allume Carey Williams, R#J , che viene raccontato dal punto di vista dei diversi smartphone dei personaggi principali. E, mentre il cinema su smartphone sta sicuramente diventando una cosa, Williams e il direttore della fotografia Diego Madrigal hanno optato per le due più affidabili e potenti (ma leggere, economiche e agili) Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K macchine fotografiche. I risultati sono affascinanti poiché puoi vedere una vera miscela di cinematografia indipendente mescolata sapientemente con uno stile che ti fa sentire come se avessi il potere di raccontare narrazioni senza tempo dal palmo della tua mano.
Sony FS5: Spiriti e rocce:un mito delle Azzorre (Documento breve)
Sundance non riguarda solo narrativa, cortometraggi e lungometraggi. Ogni anno, il festival presenta alcuni documentari di successo che intrattengono il pubblico e portano effettivamente un vero cambiamento nel mondo. Uno dei film di spicco nella categoria cortometraggi è stato della regista svizzero-turca Aylin Gökmen con il suo film Spirits and Rocks:An Azorean Myth , che ha girato con la Sony FS5.
Parlando della sua scelta della fotocamera, nonché degli obiettivi e dell'attrezzatura di accompagnamento, Gökmen, insieme alla sua direttrice della fotografia Marianna Vas, ha avuto il compito di raccontare le storie pericolose, ma importanti, degli abitanti di una tumultuosa isola vulcanica. Ciò significava molte riprese di documentari in stile guerriglia, il che significava che dovevano accettare tutte le sfide della videografia da solista e lavorare in situazioni difficili. Fortunatamente, la Sony FS5 è qualificata in modo univoco per la realizzazione di documentari run-and-gun senza compromettere la qualità cinematografica e ha servito bene Gökmen in diversi progetti nel corso degli anni.
Canon C300 Mark II:Mi chiamo Pauli Murray (Documentario lungometraggio)
Un'altra delle fotocamere più popolari trovate dietro i cortometraggi e le funzionalità dei documentari Sundance è stata la sempre affidabile Canon C300 Mark II. Utilizzato da Claudia Raschke per girare il documentario My Name Is Pauli Murray , il film è una bellissima lettera d'amore sulla vita e la carriera dell'attivista americana per i diritti civili e delle donne Pauli Murray, che è stata la prima donna afroamericana ad essere ordinata sacerdote episcopale.
Diretto da Julie Cohen e Betsy West (che hanno anche prodotto/diretto il documentario candidato all'Oscar RBG) ), l'ultimo documentario di Cohen e West è un'altra lezione su come far luce su un importante leader civile intrecciando scritti, fotografie e registrazioni audio, insieme a interviste e filmati nuovi e scoperti di recente. Girato con Canon C300, Raschke è stato in grado di bilanciare questo mix diversificato di look e stili multimediali per aiutare a tessere una storia senza soluzione di continuità dall'inizio alla fine.
S16mm su ARRI 416:Superior (narrativa del lungometraggio)
Mentre molti dei film al Sundance sono girati con fotocamere digitali per motivi estetici, pratici e di budget, l'aspetto del film è stato altrettanto prevalente e dominante che mai quest'anno. E, per i registi che sono in grado di evitare i loro sovrani digitali e abbracciare il mezzo cinematografico analogico, i risultati possono essere piuttosto fantastici. Quest'anno, una delle selezioni drammatiche statunitensi del Sundance era un film intitolato Superior , diretto da Erin Vassilopoulos e girato da Mia Cioffi Henry sull'ARRI 416 con calci Kodak Vision3 (nello specifico 7207 e 7219). Leggi ulteriori informazioni sulla scelta del materiale cinematografico Kodak per i tuoi progetti.
L'utilizzo di una cinepresa come l'ARRI 416 può, ovviamente, essere un po' impegnativo. Ma, come vi diranno Vassilopoulos o Henry, vale la pena rischiare e investire in quanto il duo è stato in grado di tirare fuori davvero alcune immagini deliziose, rifacendosi alle migliori immagini del cinema degli anni '80. Raccontando la storia di due gemelli identici con percorsi di vita molto diversi, Superior continua molti dei temi e delle narrazioni del suo cortometraggio originale, confermando che se vuoi un aspetto davvero cinematografico, il rischio varrà sempre la ricompensa.