La produzione di video e film è un mestiere con molte abilità. Siamo tenuti a creare storie, evocare emozioni e catturare dettagli attraverso immagini e suoni. Per farlo bene, dobbiamo dare forma alla luce, comporre immagini, registrare audio, esplorare luoghi e selezionare e preparare talenti tra dozzine di compiti invisibili allo spettatore. Indipendentemente dal fatto che operiamo come una troupe di uno o cento, abbiamo sempre la stessa responsabilità di base:registrare immagini bellissime e un suono eccellente.
La piccola società di produzione di questo autore ha acquistato la nostra prima Canon 5D Mark II nel 2010. Una delle Il motivo principale per cui abbiamo amato la fotocamera era che era in grado di riprendere a profondità di campo estremamente ridotte, consentendoci di separare il nostro soggetto dallo sfondo e dal primo piano e conferire al nostro video quell'ambita sensazione cinematografica.
La 5D Mark II non è stata progettata per girare video, tuttavia, e abbiamo subito sperimentato alcune delle insidie dell'utilizzo di una fotocamera per la fotografia per catturare il movimento. Una delle prime sfide che abbiamo incontrato è stata il suo minuscolo schermo LCD inamovibile, che rendeva difficile mettere a fuoco, confermare il bilanciamento del colore e impostare correttamente l'esposizione, ottenendo così risultati finali incoerenti. Mancava anche dei misuratori e delle funzioni anche della più semplice videocamera per prosumer, quindi dovevamo trovare una soluzione alternativa che completasse il nostro stile di produzione.
Abbiamo iniziato a scattare con lenti di ingrandimento e cappucci collegati alla fotocamera, che funzionavano benissimo come parasole e ci aiutavano a ottenere una messa a fuoco precisa, ma eravamo ancora bloccati dall'uso del display della fotocamera inadeguato. Abbiamo subito scoperto che la soluzione migliore per i nostri problemi con la fotocamera era utilizzare un monitor da campo esterno. Quasi tutte le troupe di produzione cinematografica e televisiva utilizzano monitor da campo esterni di alta qualità, che eliminano molte congetture dall'acquisizione delle immagini. I monitor possono essere posizionati dentro o fuori dalla telecamera per ospitare operatori, assistenti e clienti, rendendoli estremamente versatili. Includono anche molte funzioni e abilità che la maggior parte dei display sulla fotocamera mancano o sono troppo piccoli per essere utilizzati correttamente. Al giorno d'oggi, che si tratti di una Red Epic o di una Panasonic GH4, di solito abbiamo uno o due monitor da campo sul set.
Perché ho bisogno di un monitor da campo?
Un monitor da campo è un display esterno, portatile, alimentato a batteria che riproduce l'immagine registrata sulla fotocamera. Molto spesso colleghiamo il nostro monitor direttamente alla fotocamera o al supporto della fotocamera e, a volte, lo colleghiamo a un supporto per luci come monitor autonomo per la visualizzazione da parte dei clienti. La maggior parte dei monitor da campo disponibili oggi varia da cinque a nove pollici di dimensioni dello schermo, il che li rende da due a tre volte più grandi della maggior parte dei display delle fotocamere. Quando ci muoviamo velocemente sul campo, i pixel extra sono estremamente utili per mantenere un'immagine focalizzata e vedere tutti i dettagli all'interno di un fotogramma.
Se sei mai stato un operatore di ripresa da solo a intervistare qualcuno, capisci quanto può essere difficile monitorare un'immagine mentre conduci un'intervista. In qualità di intervistatore, sei spesso seduto accanto alla telecamera, il che rende difficile tenere d'occhio ciò che viene registrato. Un monitor da campo esterno è un equipaggiamento cruciale in queste situazioni, permettendoti di osservare se il tuo talento sta andando fuori campo o fuori fuoco; può fare la differenza tra una ripresa utilizzabile e una inutilizzabile.
Quando si riprendono scatti ad alta prospettiva sopra la folla, può essere difficile o talvolta impossibile vedere lo schermo della nostra fotocamera, quindi un monitor da campo esterno può potenzialmente essere l'unica opzione per inquadrare uno scatto. Utilizziamo regolarmente anche jib, slider e stabilizzatori che richiedono l'uso di un monitor esterno per dirigere il movimento della telecamera.
L'immagine
La stragrande maggioranza dei monitor da campo utilizza la tradizionale tecnologia LCD per i propri schermi. Tuttavia, alcuni dei pannelli LCD più recenti e di fascia alta integrano la tecnologia IPS (In-Plane Switching), con conseguente rapporto di contrasto più elevato, colori complessivi migliori e più accurati e una migliore qualità dell'immagine. Ultimamente, la tendenza dei monitor si sta spostando verso display OLED (Organic Light-Emitting Diode) ancora più recenti, che secondo SmallHD offrono i colori più ricchi e rapporti di contrasto estremamente elevati. Quando si confrontano i modelli AC7 LCD e AC7 OLED di SmallHD, c'è una notevole differenza nella qualità dell'immagine e nella luminosità. La luminosità extra dei monitor OLED li rende un'ottima scelta per la produzione all'aperto.
Quando si scatta con profili immagine a basso contrasto e bassa saturazione o impostazioni Log in modo da registrare il maggior numero possibile di informazioni sul colore e gamma dinamica, i risultati sono spesso un'immagine molto desaturata e poco attraente, il che rende difficile determinare se uno scatto è correttamente esposto e a fuoco. La maggior parte dei monitor dispone di strumenti come i monitor delle forme d'onda, gli istogrammi, il picco di messa a fuoco, le zebre e i falsi colori, che ci consentono di determinare l'esposizione e la messa a fuoco corrette quando si scatta con un'immagine piatta. Ci siamo divertiti a usare il Marshall VLCD50 da cinque pollici a prezzi ragionevoli, che include focus peaking, falsi colori e ingrandimento dell'immagine. E a differenza del suo concorrente SmallHD, il DP4, il Marshall include pulsanti programmabili e tattili, rendendo il passaggio tra queste funzioni semplice e veloce.
Scattare un'immagine più piatta richiede anche di aggiungere nuovamente quel colore e la definizione all'immagine durante il processo di post-produzione in cui utilizziamo comunemente LUT (Look Up Tables) e altri software per il colore. Una nuova generazione di monitor, come il Convergent Design Odessy7, ora ha la possibilità di caricare le LUT che utilizziamo in post nella sua memoria interna, permettendoci di alternare tra l'acquisizione dell'immagine della fotocamera e una versione con la LUT applicata. Questo è davvero utile quando si lavora con i clienti che sperano di visualizzare un'immagine dai colori più precisi.
Connettiti
HDMI e SDI sono le due interfacce più comuni per il collegamento di fotocamera e monitor; entrambi inviano video e audio su un unico cavo. La maggior parte delle telecamere disponibili oggi include un'uscita HDMI (micro, mini o full size), mentre solo le telecamere professionali e broadcast possono connettersi tramite la connessione SDI più robusta. Esistono persino sistemi di trasmissione HDMI e SDI wireless di aziende come Teradek e Paralinx che consentono il monitoraggio remoto e il focus pull. L'HDMI è eccezionale perché trasmette bellissime immagini HD e 4K di alta qualità, ma è importante ricordare che è una connessione di livello consumer. Nel corso della produzione, è comune che l'HDMI si allenta e i cavi possono diventare rapidamente fragili e inaffidabili. È buona norma testare i cavi prima di ogni ripresa e investire in cavi robusti e di alta qualità per l'uso in produzione.
Accendi
L'attrezzatura di produzione è spesso progettata per essere molto modulare e le parti sono vendute alla carta, il che può essere fantastico se sai cosa stai cercando ma estremamente confuso se non sai di cosa hai bisogno. La maggior parte dei monitor include un adattatore A/C per l'uso in studio, ma pochissimi includono una soluzione di alimentazione portatile. I produttori presumono che come utente della fotocamera possiedi già una collezione di batterie e caricabatterie, quindi molti offrono piastre batteria aggiuntive che ti consentono di utilizzare le batterie Canon, Nikon, Sony o Panasonic che già possiedi. Se non hai già una collezione di batterie, questo è qualcosa da considerare prima di finalizzare l'acquisto. Molti monitor possono essere caricati anche tramite D-Tap o connettore cilindrico dalle batterie V-Mount, Anton Bauer o Switronix.
Monitoraggio campo + Registratori
La maggior parte delle videocamere e delle DSLR acquisiscono video altamente compressi su schede multimediali rimovibili basate su flash (ad es. SDHC, Compact Flash, ecc.). Questo può essere difficile da classificare a colori e non è consigliato per lavori a livello di trasmissione. Una tendenza relativamente nuova è un monitor da campo combinato con un videoregistratore, che acquisisce video non compressi di qualità broadcast. Produttori come Atomos, Convergent Design e Video Devices hanno aperto la strada a questo mercato, offrendo opzioni per la registrazione di video ad alta definizione a 8 e 10 bit non compressi fino a video 4K Raw. Questa tecnologia è solo agli inizi, ma ha la capacità di sbloccare davvero il potenziale di molte fotocamere a basso costo.
Sebbene questi monitor ibridi siano noti per la loro capacità di registrare immagini, un'altra straordinaria caratteristica di modelli di fascia alta come Video Devices Pix 240i, Convergent Designs Odyessey 7Q+ e Atomos Shogun è che registrano anche audio di qualità professionale tramite XLR. La maggior parte delle DSLR include ingressi audio da ?-pollici di livello consumer con preamplificatori di bassa qualità, quindi utilizzando gli ingressi XLR inclusi su questi monitor, aumenti anche la qualità dell'audio catturato. Consentono inoltre di utilizzare microfoni professionali con alimentazione phantom, consentendo di aumentare notevolmente la qualità dell'acquisizione audio di produzione mentre gli ingressi SDI consentono una registrazione video con larghezza di banda maggiore. Lo Shogun e l'Odyssey 7Q+ sono davvero strumenti straordinari, entrambi offrono registrazioni grezze fino a 4k con opzioni per l'acquisizione ad alta velocità, programmabilità LUT 3D, ingressi SDI e alimentati phantom e display luminosi ad alta risoluzione. Vale la pena notare che lo Shogun visualizza un'immagine 1920 x 1080 a piena risoluzione su un monitor IPS-LCD da 7,1 pollici mentre l'Odyssey visualizza un'immagine 1280 x 800 su un monitor OLED da 7,7 pollici.
Come scegliamo?
Ci sono così tanti dettagli da considerare quando si effettua un acquisto di tecnologia, ma la nostra prima considerazione è la frequenza con cui utilizzeremo l'attrezzatura. È qualcosa che sarà con noi in ogni ripresa o sarà spesso sullo scaffale? Per qualcosa di così critico come un monitor da campo, ha senso investire in un'unità che fosse compatta, luminosa e precisa, in grado di resistere all'usura regolare e che avesse ottime recensioni da parte degli utenti. Se il monitor è troppo ingombrante o richiede molto tempo di preparazione, probabilmente rimarrà nella custodia della fotocamera o in ufficio. Per una società di produzione di piccole e medie dimensioni, la linea di monitor SmallHD, dal DP4 e AC7 fino al DP7, potrebbe essere una buona scelta. Per spot TV a basso budget che richiedono più di una codifica MPEG, prendi in considerazione la possibilità di associare Canon C100 con un registratore Atomos Ninja Blade.
La maggior parte dei produttori oggigiorno realizza ottimi prodotti, quindi spesso la scelta si riduce alle preferenze personali piuttosto che alle pure specifiche tecniche. La maggior parte dei monitor disponibili oggi dovrebbe essere facilmente sufficiente per l'utente principiante e intermedio. Alcuni progetti potrebbero richiedere alcune caratteristiche speciali disponibili solo su prodotti di nicchia, ma molti dei monitor di livello base dovrebbero essere adatti alla maggior parte dei nostri progetti di produzione quotidiana. Abbiamo tutti esigenze e aspettative diverse dal nostro monitor sul campo, ma il nostro obiettivo finale è sempre quello di catturare le immagini più belle e le storie coinvolgenti possibili. Per farlo, abbiamo bisogno di attrezzature che si adattino al nostro budget e, altrettanto importante, al nostro stile di produzione. È importante investire nell'attrezzatura adeguata per raccontare le storie più incredibili che possiamo.
Monitoraggio da campo popolari
Monitoraggio da campo entry level
Ikan | VL5
($ 275)
(http://ikancorp.com/productdetail.php?id=563)
Specifiche:LCD da 5" | Risoluzione 800×480 | HDMI
Caratteristiche:Peaking, Blue Gun , Sotto Scansione
Marshall | V-LCD50-HDI
($ 519)
(http://www.lcdracks.com/monitors/model/V-LCD50-HDI.php)
Specifiche:LCD da 5" | Risoluzione 800×480 | HDMI
Caratteristiche:falsi colori, peaking, ingrandimento, capovolgimento dell'immagine, tasti assegnabili
Piccolo HD | DP4
($ 599)
(https://www.smallhd.com/products/dp4/index.html)
Specifiche:LCD da 4,3" | Risoluzione 800×480 | HDMI + Pass-through, Component, Composite
Caratteristiche:falsi colori, messa a fuoco assistita, ingrandimento, capovolgimento dell'immagine, cornice in alluminio 
Monitor da campo di medio livello
Ikan | VK7i
($ 550)
(http://ikancorp.com/productdetail.php?id=614)
Specifiche:LCD IPS da 7" | Risoluzione 1280×800 | HDMI, Component, Composite
Caratteristiche :Falsi colori, Messa a fuoco assistita, Ingrandimento, Capovolgi immagine, Tasti assegnabili
Piccolo HD | AC7-LCD
($ 599) | AC7-LCD-SDI ($ 899)
(https://www.smallhd.com/products/ac7/index.html#)
Specifiche:LCD da 6,95" | Risoluzione 1280×800 | HDMI, Component , Composito
Caratteristiche:Falsi colori, Messa a fuoco assistita, Ingrandimento, Capovolgi immagine, Cornice in alluminio
Piccolo HD | AC7-OLED
($ 899) | AC7-OLED-SDI ($ 999)
(https://www.smallhd.com/products/ac7/index.html#)
Specifiche:OLED da 7,7" | Risoluzione 1280×800 | HDMI, Component , Composito
Caratteristiche:Falsi colori, Messa a fuoco assistita, Ingrandimento, Capovolgi immagine, Cornice in alluminio 
Monitoraggio professionale sul campo
Marshall | V-LCD70MD-3G
($ 1029)
(http://www.lcdracks.com/monitors/model/V-LCD70MD.php)
Specifiche:LCD IPS da 7" | Risoluzione 1024×600 | HDMI, 3G SDI + Pass attraverso
Funzioni:Falsi colori, Messa a fuoco assistita, Forma d'onda, Capovolgi immagine, Tasti assegnabili
Piccolo HD | DP7-LCD
($ 1499)
(https://www.smallhd.com/products/dp7-pro/dp7-pro-lcd.html)
Specifiche:LCD IPS da 7" a 8 bit | risoluzione 1280×800 | HDMI, SDI + Pass-through
Caratteristiche:falsi colori, messa a fuoco assistita, ingrandimento, capovolgimento dell'immagine, telaio in alluminio
Smart-Key | Forma d'onda e ambiti | LUT 3D programmabili
Piccolo HD | DP7-OLED
($ 1999)
(https://www.smallhd.com/products/dp7-pro/dp7-pro-oled.html)
Specifiche:OLED da 7,7" | Risoluzione 1280×800 | HDMI, SDI + Pass-through
Caratteristiche:falsi colori, messa a fuoco assistita, ingrandimento, capovolgimento dell'immagine, telaio in alluminio
Tasti intelligenti | Forma d'onda e ambiti | LUT 3D programmabili 
Monitoraggio campo + Registratori
Atomos Ninja Blade
($ 995)
(http://www.atomos.com/ninja-blade/)
Specifiche:schermo tattile LCD IPS da 5" | Risoluzione 1280×720 | HDMI
Caratteristiche:False Color , Messa a fuoco assistita, Ingrandimento,
Non compresso 10/8bit 4:2:2 HD ProRes + codifica DNxHD
Shogun Atomos
($ 1995)
(http://www.atomos.com/shogun/)
Specifiche:schermo tattile LCD IPS da 7" | Risoluzione 1920×1200 | HDMI + 12G SDI | Audio XLR
Caratteristiche:Falsi colori, Messa a fuoco assistita, Ingrandimento,
Non compresso 10/8bit 4:2:2 4k + HD ProRes + DNxHD + Codifica Raw
Forma d'onda e ambiti | LUT 3D programmabili | Timecode
Odissea del design convergente 7Q
($ 1795)
(https://convergent-design.com/products/odyssey7q.html)
Specifiche:touchscreen OLED da 7,7" | Risoluzione 1280×800 | HDMI + 12G SDI | Audio XLR
Caratteristiche:falsi colori, messa a fuoco assistita, ingrandimento, registrazione ad alta velocità
Non compresso 10/8bit 4:2:2 4k + HD ProRes 422 HQ + codifica Raw (aggiornamento)
Forma d'onda e ambiti | 3D programmabile -LUT | Timecode 
Brad Watanabe è il proprietario e direttore della società di produzione video con sede alle Hawaii Berad Studio (beradstudio.com) e autore principale del blog di produzione video/foto HawaiiShoots.com.