Bolle retroilluminate per enfatizzare i bordi nitidi
Di Pietro Kolonia | Pubblicato il 21 agosto 2013 alle 4:56 EDT
Il lavoro del professionista dello studio newyorkese Satoshi è ben noto ai lettori di Pop Photo:i suoi scatti killer dei prodotti abbelliscono "The Year's Biggest Deals" nel numero cartaceo di settembre (In edicola ora!). Ma con la foto sopra presentiamo un altro lato di questo signore dell'illuminazione:la sua capacità di catturare il liquido nelle sue molteplici forme.
Le bolle hanno sempre affascinato Satoshi e per questo progetto voleva un aspetto decisamente architettonico. "Sapevo di non dover illuminare frontalmente le bolle", spiega il fotografo. "Avrebbe creato punti salienti intensi, attirando l'attenzione sulle superfici delle bolle, non sui loro bordi netti."
Ha scelto invece una forma di retroilluminazione tipicamente utilizzata per i prodotti in vetro, come imballaggi per cosmetici e vetreria. "È particolarmente utile per i soggetti che hanno bordi netti da definire e un minimo di dettagli dei mezzitoni da registrare. Questo tipo di illuminazione da dietro offre il massimo controllo sulle luci dei bordi", afferma Satoshi. La didascalia di installazione di seguito spiega come.
Fotografare le bolle è un'arte specializzata. Satoshi offre questi suggerimenti per affrontare le sue sfide uniche:
→ RAFFINARE LA SOLUZIONE DELLE BOLLE. Inizia con il liquido per bolle di sapone di un bambino. La sua untuosità produrrà la caratteristica lucentezza arcobaleno in questa foto. Aggiungendo glicerina è possibile prolungare la durata delle bolle, ma la viscosità della glicerina tende a produrre bolle uniformemente grandi. Per variare la dimensione delle bolle, diluire la soluzione di sapone e glicerina con acqua di rubinetto.
● SCEGLI IL CONTENITORE GIUSTO. Una camera di soffiaggio stretta produce interessanti forme poligonali invece delle più comuni bolle lisce e convesse.
● FORMARE LE BOLLE. Usa una cannuccia di plastica; collegarne diversi se uno è troppo corto. Per ottimizzare la forma e la distribuzione delle bolle, alterna brevi sbuffi con un soffio continuo più lungo mentre muovi la cannuccia attraverso il liquido seguendo uno schema a zigzag.
Kris Holland/Mafic Studios
Per evidenziare in modo enfatico solo i bordi delle bolle in un vaso da fiori rettangolare o in una camera a bolle (A) , Satoshi ha posizionato quattro teste stroboscopiche Broncolor da 1600 Watt al secondo (B) alimentato da due powerpack Broncolor (C) dietro un grande foglio di plexiglas traslucido** (D)** spesso 1/8 di pollice. (Qui sono visibili solo due teste.) Ha posizionato i flash sopra, sotto e a sinistra e a destra di un foglio di carta floccata nera opaca** (E)**, di dimensioni leggermente più grandi della camera a bolle e fissato con nastro adesivo al Plexi. Ha sospeso il plexiglas con morsetti e stativi (F) e posizionare la camera su un tavolo con ripiano in vetro (G) . La sua macchina fotografica era una Sinar P3 (H) con un dorso digitale Sinar 75H e un obiettivo macro Rodenstock 120mm f/5.6, che ha montato su un supporto per fotocamera** (I)** e ha scattato collegato a un computer vicino (J) . Per illuminare le bolle in modo uniforme, Satoshi ha giocato con il posizionamento delle luci attorno alla carta nera floccata e ha regolato le distanze relative delle luci, del plexiglas e del vaso. Le quattro testine erano tutte impostate sulla stessa uscita.