I nuovi arrivati all'illuminazione avanzata possono rimanere confusi dal modo in cui i professionisti spesso descrivono le impostazioni di potenza del flash. Ad esempio, Ian Spanier, il fotografo ritrattista, pubblicitario ed editoriale con sede a New York che ha realizzato questo ritratto accattivante, afferma di aver impostato "la luce principale su f/10, le alte luci su f/11 e il riempimento su f/5,6".
Hmm. Le uscite del suo apparecchio di illuminazione non sono calibrate in termini di apertura, né ha impostato nessuna di queste tre aperture sul suo obiettivo. E perché parla di f-stop quando la potenza del flash è valutata in watt-secondo?
Risposta:sta usando una forma di abbreviazione per comunicare i rapporti di illuminazione basata sulle letture di un flashmetro portatile. Ciò è necessario per creare configurazioni multi-luce come il classico scenario di illuminazione a tre punti che ha usato qui.
Spanier ha iniziato questo ritratto di Jamie Little, reporter della NASCAR di ESPN, decidendo un'esposizione di base per il cielo drammatico. Dopo aver calcolato la media di alcune letture spot a ISO 100, è arrivato a 1/160 di secondo a f/10.
Prima di impostare le luci anteriori, Spanier ha lavorato sulla luce d'accento o di contorno che colpisce le braccia e la mascella di Little:gli piace impostare l'illuminazione da dietro in avanti perché "mi permette di iniziare con una base e costruire su di essa".
Per ottenere quell'accento ha posizionato la retroilluminazione fuori dalla vista della telecamera e poi ne ha determinato l'output. Voleva luci brillanti e sapeva che l'emissione del flash avrebbe dovuto misurare 1/3 di stop in più rispetto allo sfondo; 1/3 di stop su f/10 è f/11. (Maggiore è l'apertura della lettura del flash, più luminosa sarà l'emissione del flash.) Tenne l'esposimetro accanto a Little e puntò la cupola verso il controluce, mentre un assistente regolava l'emissione del flash finché l'esposimetro non indicava f/11.
Successivamente, ha posizionato la luce principale (o chiave) e l'ha alimentata su un'esposizione di f/10, uguale allo sfondo. Per far risaltare il soggetto dallo sfondo e riempire i dettagli dell'ombra, a questo punto ha deciso di impostare f/8 come effettiva apertura di lavoro.
Infine, il suo riempimento frontale doveva essere considerevolmente più scuro per gettare solo un tocco di luce nelle ombre, sufficiente per una lettura dell'esposimetro di f/5,6.
Kris Holland/Mafic Studios
Per il suo ritratto del reporter di ESPN Jamie Little al Motor Speedway di Las Vegas per la rivista Muscle &Fitness HERS, Ian Spanier ha utilizzato una classica configurazione di luce a tre punti:luci posteriori, principali e di riempimento. La sua retroilluminazione, utilizzata per separare e definire la figura di Little da uno sfondo leggermente più scuro, era un riflettore Profoto Grid e una testa strobo Pro 7 (A) alimentato da un power pack Profoto 7B ** (B)**, che ha appeso al supporto della luce come zavorra per evitare che la luce si ribaltasse in un pomeriggio insolitamente ventoso. La griglia aggiungeva durezza e luminosità mirate alla luce che circondava la sua figura. In contrasto con questa luce dura c'era la luce principale più morbida. Per questo, Spanier ha utilizzato la stessa configurazione Profoto della retroilluminazione, tranne per il fatto che il riflettore a griglia è stato sostituito da un Photoflex Medium OctoDome** (C)** molto più diffuso con due deflettori che uniformavano la luce. Infine, anche la luce di riempimento (lo stesso pacchetto e testa Profoto) è stata attenuata, questa volta da un Softbox Photoflex Large (D) .