Come la maggior parte delle persone, probabilmente hai iniziato a girare video a mano libera. Dopotutto, quando ti trovi di fronte a una videocamera, spesso il tuo primo istinto è di prenderla in mano, tenerla sull'occhio e iniziare a girare il nastro. È probabile che anche il tuo filmato iniziale sul palmare fosse piuttosto traballante. Certo, i colpi traballanti hanno il loro posto. Dove sarebbero MTV e
Se sei seriamente intenzionato a produrre video, prenditi qualche minuto per familiarizzare con le opzioni disponibili per la stabilizzazione della videocamera e i movimenti fluidi:vale a dire treppiedi, carrelli, jib e stabilizzatori per videocamera a scorrimento. Oltre a smussare quei colpi traballanti, ogni tipo di supporto influenzerà l'aspetto di uno scatto. In questo articolo, esamineremo ogni tipo di stabilizzatore ed esamineremo l'impatto che ciascuno avrà sull'aspetto del tuo filmato.
Treppiedi
Lo strumento di stabilizzazione più comune è il treppiede. Ci sono molti treppiedi ben fatti sul mercato (vedi il numero di agosto 2000 di Videomaker per una guida completa all'acquisto del treppiede) e offrono una serie di vantaggi. Ottieni uno scatto solido come una roccia, la capacità di effettuare panoramiche e inclinazioni fluide e la possibilità di scattare per ore senza che il lato destro del tuo corpo si contragga.
La "testa" del treppiede si collega alle gambe e sostiene la videocamera. La testina di montaggio della videocamera (è preferibile il fluido) dovrebbe avere regolazioni che applicheranno una quantità variabile di resistenza o resistenza ai controlli di panoramica e inclinazione. Questi trascinamenti ti consentono di regolare la tensione sulla testa in modo da poter completare i movimenti della videocamera con un minimo di tremolii e salti. Puoi eseguire qualsiasi cambio di posizione, sia come movimento continuo o semplicemente per cambiare l'inquadratura per un'inquadratura o una composizione alternativa, ruotando il supporto della videocamera da un lato all'altro (panoramica), su e giù (inclinazione) o in una combinazione.
Scoprirai che alzare e abbassare l'altezza effettiva della videocamera può cambiare drasticamente la composizione di una ripresa. In genere, il livello di elevazione dovrebbe posizionare la lente all'altezza degli occhi con il tuo talento. Se si verificano problemi sullo sfondo (una pianta che sembra crescere dalla testa di qualcuno o il riflesso di una fonte di luce), di solito è possibile alleviare il problema modificando l'altezza della videocamera. La maggior parte si adatta da un minimo di un piede o due da terra a sei piedi o più di altezza.
Carrelli
Un carrello è semplicemente un dispositivo che consente di spostare la videocamera da una posizione all'altra. Molti di noi pensano ai carrelli cinematografici come a grandi carrelli che rotolano su binari che trasportano una macchina da presa e un operatore di ripresa.
Nel video, i carrelli tendono ad essere più piccoli e leggeri. Il carrello video standard (a volte indicato come "carrello del granchio" per la sua capacità di muoversi rapidamente in tutte le direzioni) semplicemente un set di ruote in cui si blocca un treppiede.
Alcuni registi utilizzeranno un movimento del carrello al posto di uno zoom avanti o indietro avvicinando o allontanando la videocamera dal soggetto. Lo chiamiamo "dolciare". C'è una netta differenza nel modo in cui l'obiettivo zoom, in una modalità grandangolare, vede due oggetti separati da 10 piedi e nel modo in cui l'obiettivo vede quei due soggetti nella modalità ad alto ingrandimento. Un'impostazione grandangolare fa sembrare gli sfondi più grandi e più lontani dal soggetto. Un'impostazione del teleobiettivo comprime la distanza apparente tra il soggetto e lo sfondo. Mentre uno zoom avanti o indietro provoca un cambiamento di prospettiva, un carrello verso o lontano da un soggetto mantiene la prospettiva del grandangolo o dell'impostazione del teleobiettivo mentre la fotocamera si muove attraverso una scena.
Puoi sperimentare diverse distanze tra videocamera e sorgente e modificare la lunghezza focale dell'obiettivo per ottenere l'effetto che stai cercando. Un effetto da provare è zoomare lentamente dal grandangolo al teleobiettivo mentre avvicini la fotocamera al soggetto.
Con un carrello, puoi anche "trascinare" la videocamera o spostarla lateralmente. È possibile utilizzare questa mossa per effettuare un cambio di inquadratura e immagine. Poiché la videocamera "cammina a sinistra" o "cammina a destra", si sposta lateralmente ma non effettua una panoramica a sinistra oa destra. Potresti anche usare questa mossa per seguire o "percorrere" un jogger mentre corre.
Puoi guardare quasi tutti i film di Hollywood e individuare una mossa del carrello se presti molta attenzione. Un classico esempio si è verificato quando Alfred Hitchcock ha utilizzato uno zoom avanti combinato con un carrello in Vertigo. Questa è stata la prima volta che un regista ha spostato la telecamera lontano dal soggetto nello stesso momento in cui la telecamera ha ingrandito. Ciò ha creato l'illusione di "vertigini" poiché lo sfondo sembrava schiantarsi sul soggetto.
Il famoso scatto di Steven Spielberg in Lo sceriffo seduto nella stazione dei bagnini e vedere lo squalo dalla spiaggia è stato un colpo di bambola. Questa volta la fotocamera ha contemporaneamente ingrandito e rimpicciolito.
Fiocchi
Il fiocco è un'alternativa economica alle gru della telecamera su cui Busby Berkeley ha volato in giro mentre girava le sue stravaganze danzanti degli anni '30 come Dames o 42nd Street. La Camera Crane ha effettivamente sollevato in aria sia la telecamera che l'operatore. Per questo motivo la gru doveva essere molto grande e molto pesante.
Il Jimmy jib, lo standard professionale, è un braccio della gru di dimensioni standard telecomandato progettato per la fotografia cinematografica. Un fiocco Jimmy a grandezza naturale ha una lunghezza della gru da quattro a 28 piedi. I pesi standard da palestra costituiscono il contrappeso, che bilancia il peso della videocamera.
I fiocchi spesso si trovano su treppiedi montati su carrelli. Molti modelli di fiocchi corrono anche su una pista per adattarsi a movimenti del carrello lunghi e fluidi. L'operatore controlla pan, tilt, zoom, messa a fuoco, f-stop e VTR con pulsanti, leve e/o un joystick all'estremità zavorrata del jib. Poiché l'operatore del jib controlla sia la videocamera che il braccio del jib, ha la capacità di eseguire archi, spazzate, gru, camion e carrelli. Un jib consente all'operatore di posizionare la telecamera da un minimo di otto pollici a un'altezza di 35 piedi.
Il fiocco ha portato al video una gamma molto più ampia di riprese. Ogni volta che vedi una ripresa in cui la telecamera sembra sorvolare un pubblico verso il set di un game show, quella è una ripresa jib. Quando vedi un'inquadratura da sopra la spalla di uno chef in uno spettacolo di cucina, è molto probabile che sia un colpo di fiocco. Quando la telecamera sembra alzarsi sopra una strada cittadina mentre l'eroe cavalca verso il tramonto sulla sua moto, hai indovinato, è una ripresa.
Stabilizzatori per fotocamera a scorrimento
Lo stabilizzatore della fotocamera a scorrimento, come il popolare Steadicam, di solito collega la videocamera a un'imbracatura indossata dall'operatore, consentendogli di muoversi liberamente mentre la fotocamera rimane ferma. Questo crea scatti che sembrano come se la videocamera stesse rotolando su un carrello su binari o fluttuando attraverso una scena.
La necessità di uno stabilizzatore per telecamera scorrevole è nata dalla necessità di spostare una telecamera in aree a cui gli operatori non potevano accedere con un carrello. Kent Hofmeister utilizza uno stabilizzatore per videocamera scorrevole e ci ha fornito una spiegazione di cos'è uno stabilizzatore per videocamera scorrevole e come funziona. "Uno stabilizzatore per fotocamera a scorrimento utilizza la fisica newtoniana per stabilizzare la fotocamera. La massa della fotocamera viene ingrandita e, a sua volta, stabilizzata montandola su un palo (noto come slitta), che ha un contrappeso nella parte inferiore. Questa slitta è quindi sospeso tramite un gimbal fluttuante (meccanismo di stabilizzazione orizzontale) al suo centro di gravità. Questo è essenzialmente lo stesso principio utilizzato da un deambulatore con il lungo palo utilizzato come meccanismo di equilibrio. La combinazione fotocamera/slitta viene quindi appesa o sospeso su un braccio a molla."
Le unità più piccole per i modelli consumer utilizzano lo stesso principio su scala ridotta. Il braccio dell'operatore sostituisce il giubbotto e il braccio a molla. L'operatore sposta semplicemente il dispositivo afferrando una maniglia attaccata al gimbal. Le unità più piccole possono essere un po' più complicate da usare rispetto a quelle professionali, perché ci vuole meno forza per destabilizzare il sistema. Tuttavia, i sistemi più leggeri si adattano a luoghi più ristretti e sono più facili da manovrare rispetto alle loro controparti più grandi.
Lo stabilizzatore della fotocamera a scorrimento offre un metodo più economico, meno dispendioso in termini di tempo e più flessibile per creare scatti in stile dolly. Un regista può ripensare e ritracciare un'intera mossa della telecamera senza dover ritrasmettere le tracce. I bravi operatori Steadicam rendono il loro lavoro invisibile e quasi indistinguibile dai colpi di dolly. L'uso di questo tipo di dispositivo consente alla fotocamera di acquisire costantemente scatti che prima semplicemente non era possibile:salire le scale, salire le scale, andare a cavallo e correre, solo per citarne alcuni.
Il regista può utilizzare un'inquadratura dalla telecamera in movimento per fare affermazioni drammatiche o molto sottili. Le scene d'azione sono diventate molto più coinvolgenti e avvincenti poiché la telecamera può muoversi così liberamente attraverso l'azione. Guarda le sequenze d'azione sia in Saving Private Ryan che in Braveheart e vedrai i risultati di un uso sostanziale degli stabilizzatori della telecamera a scorrimento.
Muoversi
Esistono molti modi per stabilizzare e spostare la videocamera per ottenere scatti più interessanti e non è così difficile come potresti pensare. Rimarrai stupito dalla rapidità con cui puoi imparare a utilizzare una qualsiasi di queste apparecchiature.
Dico spesso ai clienti:"La televisione è magica, ma alcune forme di magia costano un po' di più". Provalo con i tuoi clienti e vedi se riesci a convincerli a sguazzare per un fiocco o uno stabilizzatore per fotocamera scorrevole! Se sei il regista, forse è il momento di provare tu stesso alcune di queste apparecchiature. La buona notizia è che puoi provare molte di queste tecniche senza un grande investimento. Probabilmente hai già un treppiede:devi solo usarlo. Puoi creare un'efficace ripresa del dolly con una sedia a rotelle. Fiocchi e stabilizzatori per fotocamere scorrevoli possono essere acquistati per poche centinaia di dollari (controlla gli annunci sul retro di questa rivista). Se non vuoi sborsare un grosso investimento per l'acquisto di dispositivi di stabilizzazione, puoi spesso noleggiare attrezzature di produzione da fornitori locali. Dai un'occhiata, potresti essere sorpreso da ciò che è disponibile.
Se desideri aggiungere un aspetto professionale al tuo lavoro con la fotocamera, prendi in considerazione l'utilizzo di uno degli stabilizzatori menzionati in questo articolo ed esercita un po' di creatività. I tuoi spettatori non scambieranno mai più il tuo lavoro con la videocamera per home video. A meno che, ovviamente, non stiate girando una parodia di Blair Witch.