Credito:Jakob Owens tramite Unsplash Codec mezzanino è un termine strano che è stato lanciato negli ultimi dieci anni circa nel mondo della postproduzione. Dovrebbe essere un codec intermedio che soddisfa due obiettivi. Da un lato dovrebbe essere un codec che offra prestazioni nel tuo software di editing pur mantenendo un'eccellente qualità dell'immagine, ma quella definizione sembra mancare di trasparenza. Se la tua workstation e il tuo dispositivo di archiviazione sono abbastanza potenti, un codec pesante come ProRes 4444XQ si qualifica come codec mezzanino? Cosa succede se la tua workstation non è potente e utilizzi ProRes 422, si qualifica comunque come codec mezzanino? La risposta è sì e no:tutto dipende dalle esigenze del tuo progetto.
Da dove provengono i codec Mezzanine?
Possiamo acquisire i codec mezzanino in due modi, possiamo catturarli nella fotocamera o generarli tramite software sulla nostra postazione di lavoro. Una volta comprese le esigenze e i vincoli del progetto, possiamo determinare come acquisire il nostro codec mezzanino. Allora perché dovremmo scegliere l'uno o l'altro?
Più comunemente, i codec mezzanine vengono acquisiti nella fotocamera o tramite un registratore esterno. Questo genera file pronti per la modifica, quindi non appena la scheda è stata scaricata nella memoria ed è stato eseguito il backup, puoi iniziare a lavorare. Qualunque sia il codec che hai deciso di acquisire, questo è il file originale della fotocamera o OCF.
Come scegliere un codec Mezzanine
Alcune scelte popolari per i codec mezzanini appartengono alle famiglie ProRes, DNxHR e Cineform:
- ProRes 422
- ProRes 422 HQ
- ProRes 4444
- ProRes 4444 XQ
- DNxHR 444
- Sede centrale DNxHR
- DNxHR HQX
- DNxHR SQ
- CineForm 10bit
- CineForm 12bit
Tutte e tre queste famiglie di codec sono standard del settore, ma ProRes è sicuramente il più utilizzato dai produttori di fotocamere e registratori esterni. ProRes è indipendente dalla risoluzione, il che significa che può ospitare frame di qualsiasi dimensione a tua scelta.
La famiglia DNx è fantastica, ma offre molte opzioni che possono rapidamente diventare travolgenti per i nuovi utenti. Infine, CineForm è di altissima qualità ma comporta il peso di un'elevata velocità di trasmissione dati. Ciò significa che avrai bisogno di molto spazio di archiviazione se stai pensando di realizzare più fotocamere o progetti di lunga durata.
Per questi motivi, ti incoraggio vivamente a selezionare ProRes come codec mezzanino per il tuo flusso di lavoro.
Cosa considerare quando si sceglie un codec mezzanino
Quando si tratta di scegliere un codec mezzanino dobbiamo considerare cose come:
- Quale risoluzione sto scattando?
- Dovrò eseguire la gradazione del colore per il prodotto finale?
- Quanto spazio di archiviazione ho a disposizione sul mio NAS?
- Quanto spazio di archiviazione ho con le mie attuali schede per fotocamera?
Queste domande dovrebbero essere in cima alla lista per ogni nuovo progetto, non solo quando si sceglie un codec mezzanino. Se il tuo progetto non richiede altro che alcune correzioni cromatiche di base, qualcosa come ProRes 422 o 422 HQ sarebbe un'ottima scelta. Offrendoti molta nitidezza e dettagli pur avendo 10 bit di informazioni sul colore per quelle correzioni di base (come quando qualcuno si dimentica di regolare il bilanciamento del bianco). Questi codec sono anche un po' più rispettosi del tuo spazio di archiviazione e delle sue prestazioni perché offrono bit rate inferiori rispetto a ProRes 4444 e 4444 XQ.
Se il tuo filmato richiederà una pesante gradazione del colore per ottenere un aspetto impossibile da ottenere con la fotocamera, allora 4444 XQ potrebbe essere la strada da percorrere. Se segui questa strada, devi considerare la quantità di spazio sulla scheda della fotocamera e la quantità di spazio di cui avrai bisogno sul collegamento diretto o sull'archiviazione condivisa. Disponi di una soluzione NAS (Network Attacked Storage) di grande capacità e ad alta velocità come una medusa OWC? Se scegli ProRes 444XQ, sarebbe meglio se lo facessi:un'ora di ProRes 4444 XQ può arrivare a circa 800 GB.
Qualunque sia il codec mezzanino che scegli, dovrebbe quasi sempre superare la velocità in bit del filmato che la tua fotocamera catturerebbe in modo nativo. Per le fotocamere come le DSLR che normalmente catturano in un formato compresso come H.264 o H.265, questo è importante. È un processo che richiede un po’ di compiti a casa e di test per vedere quale funzionerà per te.
A volte, per vari motivi, un progetto potrebbe non essere girato con un codec intermedio o mezzanino. Ci sono persone che amano scattare in formato RAW, offre flessibilità in post-produzione e le dimensioni dei file possono essere inferiori a un codec mezzanino! RED e Blackmagic offrono vari livelli di compressione per i loro codec grezzi proprietari, ma si perde un po' di nitidezza e dettaglio nei loro rapporti di compressione più elevati.
Gli svantaggi del RAW
I codec grezzi possono richiedere molto impegno in termini di workstation e larghezza di banda di archiviazione, ma possono anche richiedere più tempo di elaborazione nel flusso di lavoro.
L'acquisizione di codec mezzanine nella fotocamera può eliminare i tempi di elaborazione per i progetti che hanno tempi di realizzazione brevi. Il compromesso ovviamente è che si perde la flessibilità offerta dal formato RAW per la correzione dell'immagine. I file non elaborati possono anche richiedere una qualche forma di transcodifica per la revisione da parte degli utenti connessi allo spazio di archiviazione condiviso.
Chiunque nel tuo team abbia bisogno di accedere ai filmati deve passare attraverso un lettore di file dedicato o attendere tali transcodifiche. Scegliamo i codec mezzanine perché offrono il perfetto equilibrio tra facilità d'uso e flessibilità per una produzione specifica.
Esiste un codec perfetto là fuori che risolve ogni singolo problema? No, nemmeno vicino. Ma con il tempo e la sperimentazione puoi trovare il codec mezzanino perfetto per il tuo flusso di lavoro perfetto.
Conner Stirling ha lavorato come montatore VFX, supervisore VFX sul set e direttore di produzione VFX in programmi come Vikings, Mrs. America, SEE e The Expanse.