All'Austin Film Festival 2018, abbiamo parlato con lo scrittore/regista di Root for the Villain Max Rissman in merito alle riprese di contenuti a episodi di breve durata.
L'Austin Film Festival è considerato un festival cinematografico per scrittori. Quest'anno, oltre alle proiezioni principali di And Breathe Normal di Isold Uggadottir , Vox Lux di Brady Corbet (con Natalie Portman) e Il preferito di Yorgos Lanthimos , il festival ha ospitato un'intera settimana di cortometraggi e lungometraggi, workshop e concorsi di presentazione volti a onorare i talenti emergenti della scrittura.
Abbiamo incontrato lo scrittore/regista Max Rissman, la cui serie digitale Root for the Villain giocato come parte di un nuovo blocco Scripted Digital Series, per parlare della sua esperienza di scrittura e per ottenere i suoi consigli sulla regia di una serie digitale.
1. Un buon progetto di ponte
Uscendo dalla scuola di cinema alla New York University, Rissman (come la maggior parte dei diplomati delle scuole di cinema) aveva già diversi cortometraggi a suo nome. Tuttavia, saltare direttamente a una funzione non è sempre il percorso per tutti. Mentre Rissman stava cercando di sfidare se stesso con qualcosa di più di un semplice cortometraggio, l'idea di fare Root for the Villain poiché cinque cortometraggi digitali (di circa 8 minuti ciascuno) hanno finito per essere un progetto di bridge migliore appena uscito dalla scuola piuttosto che assumersi i maggiori rischi di girare (e finanziare) un lungometraggio.
2. Fatti trovare dalla formula
Nel blocco Scripted Digital Series all'Austin Film Festival, le brevi serie sono arrivate in molti formati temporali e conteggi di episodi diversi. Per Root for the Villain , i cinque episodi da otto minuti di Rissman erano semplicemente la formula e il tempo sullo schermo giusti per le sue storie. I festival di solito hanno regole rigide su cosa devono essere i cortometraggi e i lungometraggi, ma questo nuovo formato può essere molto più aperto ai registi che esplorano le esigenze delle loro storie.
3. Esplora la natura episodica della narrazione
A causa della natura del settore, non molti sceneggiatori hanno l'opportunità di scrivere contenuti a episodi. È molto diverso dal raccontare storie autonome, spiega Rissman. Il contenuto episodico ti consente di seppellire le informazioni un po' più a fondo ed esplorare davvero personaggi e relazioni in modi che non devi risolvere immediatamente. Poiché i contenuti a episodi diventano una parte sempre più importante del settore, può essere un'ottima pratica per gli sceneggiatori iniziare a esplorarli presto e spesso.
4. Guida con i tuoi punti di forza
In un festival cinematografico di sceneggiatori come AFF, è difficile non imbattersi in scrittori di talento ad ogni proiezione. Come molti al festival, scrivere è un punto di forza per Rissman, ma ciò non significa che sia perfetto. Una buona scrittura sarà sempre una delle parti più importanti di un progetto – dopo tutto, dice Rissman, “una buona sceneggiatura può fare molto per attirare gli attori e i membri della troupe più talentuosi, desiderosi di lavorare su materiale di alta qualità. ”
5. La nuova era delle serie digitali
Quando vedi Root for the Villain (e Rissman spera che sarà online in qualche formato all'inizio del 2019), ti senti davvero come se conoscessi i personaggi. Come formato semi-procedurale, sembra familiare ma rinfrescante con la sua svolta soprannaturale. È un bel cambiamento di ritmo rispetto a molti dei temi pesanti che vediamo nella maggior parte dei film del festival; si presenta più come contenuto che siamo abituati a vedere ogni giorno in televisione e online. Per registi come Rissman è un concetto audace da abbracciare, ma alla fine potrebbe essere il primo di un nuovo entusiasmante percorso per scrittori e registi.
Puoi scoprire di più su Root for the Villain sulla pagina Seed &Spark del progetto o tieniti aggiornato con le informazioni sul rilascio su Facebook.
Tutte le immagini tramite Tifa per il cattivo.
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