Esclusivo:la progettazione di Wakanda e gli incredibili set di Black Panther

La scenografa Hannah Beachler ci porta dietro le quinte di Black Panther della Marvel. Guarda come ha disegnato il look afrofuturistico del film.

Immagine di copertina per gentile concessione di Disney/Marvel Studios. Credito fotografico: Matt Kennedy.

Ho avuto il piacere di chattare con Black Panther la scenografa Hannah Beachler. Se non riconosci il suo nome, probabilmente hai ancora visto il suo lavoro. I suoi progetti precedenti includono Moonlight, Creed, Fruitvale Station, e Limonata di Beyonce .

Dato che non ne sa abbastanza del flusso di lavoro di uno scenografo, ho parlato con Hannah della creazione di un mondo da zero, del processo creativo del suo team e della progressione complessiva della sua carriera. Ecco cosa ho imparato.

A sinistra: Paarl Rock in Sud Africa. Credito fotografico:Hannah Beachler. Destra: Poster del Comic Con di Black Panther San Diego tramite Marvel Studios.

Michael Maher:  Ok, quindi sono super eccitato. Ho visto molti dei film a cui hai lavorato nel corso degli anni e adoro tutto ciò che hai fatto con Ryan Coogler, Moonlight sembrava fantastico e sono incredibilmente entusiasta di Black Panther . Sembra così bello e sorprendente. Volevo farti un'idea, chiedere informazioni sul tuo flusso di lavoro e scoprire come tutto questo si è unito.

Prima di approfondire, puoi offrire qualche spunto ai nostri lettori? Come hai iniziato la tua carriera come scenografo? Cosa ti ha portato a ricoprire questo ruolo in Black Panther ?

Hannah Beachler: Stavo decorando un film più piccolo e il regista mi ha detto:"Sai, dovresti occuparti della scenografia". e prima non ci avevo mai pensato. Ho sempre aspirato a diventare un'arredatrice di scenografie come Nancy Haigh (decoratrice di scenografie vincitrice di un Oscar e frequente collaboratrice dei fratelli Coen). Quindi questa è sempre stata la spinta.

Hannah Beachler durante il viaggio di ricerca a Table Mountain a Capetown, in Sud Africa. Credito fotografico:Ilt Jones.

Non ho mai pensato davvero al design della produzione. Un paio di anni dopo, stavo ancora decorando il set e ho notato che stavo decorando di più come narratore. Quindi un giorno mi sono svegliato e ho detto:"Sai una cosa, proverò la scenografia". Potrei raccontare una storia attraverso l'ambiente per un intero film a tutti i livelli. Ed è così che ho deciso di andare in quella direzione. Poi si trattava di trovare persone che mi assumessero per quello, e sono passato ad alcuni film dell'orrore. Queste sono state le prime cose che ho fatto come scenografo.

MM: Amico, tutti iniziano con orrore. L'unico modo per guadagnare il tuo credito di strada.

HB: [ride] Verissimo.

Hannah Beachler al Blyde Canyon in Sud Africa. Credito fotografico:Ilt Jones.

MM: Parlami del tuo lavoro su Black Panther . So che sei stato mandato in viaggi di ricerca in Sud Africa e Corea, giusto?

HB: Bene, il primo posto in cui siamo andati è stato il Sud Africa, e io sono andato davanti a tutti. Eravamo io e il location manager, Ilt Jones, e la mia assistente Marley [Mountcastle]. Eravamo lì con due settimane di anticipo su tutti, e andavamo su e giù per la costa del Sud Africa. Stavo fotografando tutto dal momento in cui abbiamo toccato terra.

Abbiamo volato 18 ore, siamo atterrati, abbiamo lasciato i bagagli e siamo andati subito a Table Mountain. Andato lassù, poi giù nella gola. Stavo fotografando tutte le rocce e la vita vegetale, conosci solo l'intero ambiente intorno a me. L'ho fatto su tutta la costa.

Viaggio di ricerca in Sud Africa Città del Capo. Credito fotografico:Hannah Beachler.

Avevamo un team di persone che ha viaggiato con noi:ci hanno raccontato la storia di ovunque siamo andati, la storia della flora e della fauna, ciò che era indigeno nell'area. Quindi stavo guardando tutto, ricercando tutto, perché tutto è stato inserito nel design e nel linguaggio di design del Wakanda.

È stato davvero bello stargli così vicino e toccarlo. Per parlare con la gente del posto e ascoltare le loro storie, e capire le diverse tribù, e capire la storia e ciò che le persone hanno attraversato al di là di ciò che ho letto e ricercato da solo. Era parte integrante del design. Non puoi davvero catturare ciò che è su pellicola o in una foto. Devi vederlo.

I paesaggi sono enormi:perdi immediatamente il senso della prospettiva, il che ti mette in uno stato d'animo diverso. Tutto ciò si presta alla sensazione che volevamo dare alla nazione che stavamo costruendo.

Il decoratore Jay Hart e la scenografa Hannah Beachler sul set del casinò coreano. Credito fotografico:Alex McCarroll.

La Corea è stata fantastica. Amo così tanto la Corea del Sud. Era un'altra tradizione ricca di cultura, quindi gran parte di quel viaggio è stato conoscere la loro storia.

Eravamo al mercato del pesce, ed è lì che abbiamo iniziato con l'idea del casinò. Fuori c'era un posto chiamato Gangster Alley, che è dove c'erano tutte le navi. Era una specie di porto e ci ha aiutato a darci un'atmosfera internazionale per portare un lato molto tradizionale di ciò che è la Corea del Sud. E poi abbiamo anche il lato molto bello della Corea del Sud con quello che tutti conosciamo con i segnali verticali e quelli luminosi.

I viaggi sono stati fantastici e ho imparato così tanto, e così tanto è stato inserito nel design.

Set di Black Panther. Credito fotografico:Matt Kennedy.

MM: Dato che questo è un film a fumetti Marvel, e con il successo di Guardiani e Thor:Ragnarok , ha aperto la possibilità di utilizzare più colore. Quello mescolato con lo stile afrofuturistico; parlami di come lavorare con i colori in Black Panther .

HB: Sai, i tessuti erano la principale esportazione di molte nazioni africane. Fu distrutto durante la tratta degli schiavi transatlantica, ma i tessuti sono ancora così ricchi di colore. Ricordo che mentre stavamo guidando, vedevi le donne camminare lungo i lati della strada e avevano queste gonne che scendevano un po' sotto il ginocchio e avevano questi calzini tirati su fino alle ginocchia. Erano così colorati, era la cosa più fantastica. Ogni volta che l'ho visto, ero tipo "Oh mio Dio! Lo adoro."

Quindi i tessuti sono colorati, gli edifici sono colorati, tutto è colorato. Quindi sapevo che ne sarebbe stato parte. Poi guardando la roba di [Jack] Kirby, c'era molto colore in questo Thor lavoro e persino nel Black Panther fumetti dell'epoca.

Wakanda design art come si vede nella Black Panther Page to Screen Featurette tramite Marvel Studios .

Stavamo per mettere tutto questo là fuori, sai, portare la ricca architettura. Gran parte dell'architettura ha disegni, forme e colori che hanno tutti un significato. Edifici senegalesi che hanno grandi e accesi rosa, viola e verdi, e altri con strisce che scendono dalle colonne.

Ci siamo impazziti e c'era una storia a colori. C'è sicuramente una storia a colori, e mentre l'ho vista alla premiere, ho pensato:"Sì, puoi sicuramente sentire quella storia a colori con i personaggi".

Per quanto riguarda le cose negli ambienti, volevamo portare quel tradizionale bellissimo colore che vedi, e così tante tribù sono così colorate. Dipingono i loro volti e usano la natura per abbellirli. È bellissimo. La tribù Taron e la tribù Dogon sono le tribù che abbiamo usato per i Jabari. Sono maestri artigiani del legno, ed è qualcosa che abbiamo utilizzato per il Jabari. E poi i costumi, Ruth [E. Carter] è stato fantastico. Sono così belli e vivaci.

Maschera di Black Panther come si vede nel trailer di Black Panther tramite Marvel Studios.

MM: Non ho molta familiarità con il flusso di lavoro effettivo di uno scenografo. Fai questi viaggi e fai tutte queste foto, ma poi cosa fai con tutto questo? Il tuo team crea moodboard o avvia illustrazioni, qual è il processo di progettazione della produzione?

HB: Beh, ho avuto una grande squadra. C'è una squadra di illustratori, circa sette credo. E poi un team di scenografi, che si occupa della stesura e trasforma le nostre illustrazioni in pratici set. Poi ho un direttore artistico supervisore, sei direttori artistici e ogni direttore artistico ha un set che gestisce con un coordinatore e un caposquadra. Si tratta molto di tempi di costruzione e materiali. Tutto quello che vedi, per quanto riguarda le finiture e cose del genere, ho scelto tutte quelle finiture. Sai, com'era tutto.

Il design della produzione come si vede nella Black Panther Page to Screen Featurette, tramite Marvel Studi.

Quando viaggio, è un lavoro duro. Quando eravamo in Sud Africa, avevo ancora la squadra a [Los Angeles]. Quindi, mentre scattavo foto, il mio assistente rimandava tutto a Los Angeles

Quindi esploravamo per 12 o 13 ore, poi tornavo alla fine della giornata. A quel punto, è la loro mattina. Quindi avremmo avuto una riunione di un'ora e mezza per esaminare tutto ciò che era nel loro lavoro per la giornata. Quindi avevamo ancora alcune illustrazioni e concetti che dovevamo realizzare. Quindi rispedirei schizzi e note, revisioni a tutte le illustrazioni e tutto ciò che accade negli altri set.

Parte dei viaggi di ricerca per me è stato trovare il look per Warrior Falls, e quello proveniva da Oribi Gorge. Mentre stavo fotografando le rocce di Oribi Gorge, le ho rimandate al direttore artistico, Alex McCarroll, in modo che potesse iniziare a modellare quella roccia. Penso che stesse usando Maya, Photoshop e Illustrator. Alcuni degli illustratori erano pittori; alcuni userebbero Photoshop e Illustrator; alcuni hanno lavorato in 3D.

Warrior Falls come si vede nel trailer di Black Panther tramite Marvel Studios.

Quindi, lavorerei tutta la notte, poi mi alzerei la mattina dopo e andrei in esplorazione tutto il giorno per scattare foto e prendere appunti. Marley avrebbe ricevuto materiale dalla squadra oltre ai cambiamenti rispetto al giorno prima. Io e lei avremmo esaminato tutto e preso tutte le mie note e modifiche, quindi avremmo inviato loro più concetti di colore.

Volevo entrare in questo colore per il rock. Eravamo sul Golden Gate [Highlands National Park] su questa roccia che aveva queste bellissime strisce nere. Volevo davvero vedere quel nero nelle nostre Warrior Falls.

Warrior Falls come si vede nel trailer di Black Panther tramite Marvel Studios.

Quel viaggio, oltre a 26 hotel e 17 aeroporti, durava più o meno 18 ore al giorno ogni giorno. Avevo ancora il team a Los Angeles che si occupava di ricerca e sviluppo, e dovevo continuare a portare avanti tutta quella roba in modo che potessimo portarla agli scenografi e farli iniziare a disegnarli. E poiché le cose stavano cambiando, dovevamo aggiornarci costantemente.

Quando è arrivato Ryan [Coogler], ci siamo incontrati mentre volavamo da un luogo all'altro. Mentre ricevevo appunti da lui, li davo alla mia assistente e lei restituiva tutto a tutti a Los Angeles per apportare modifiche. Su qualcosa del genere, non puoi mai fermarti.

Michael B. Jordan visto nel trailer di Black Panther tramite Marvel Studios.

Mentre vedevamo le cose, vedevo le trame e le scattavo una foto, quindi le rimandavo indietro con note come "Adoro questa trama per la Sala dei Re" o "Possiamo mettere queste maschere nella Sala dei Re o ricrearli in qualche modo?”.

Wakanda come si vede nel trailer di Black Panther tramite Marvel Studios.

Forse le strade in città sembrano una strada sterrata, ma c'è del vibranio su cui le auto possono maglev. Quindi lo abbozzavo e lo condividevo con Ryan, e lui diceva:"Sì, è fantastico".

Ho scattato foto del Sentinel, che è dove volevamo che vivessero i Jabari, e mentre eravamo lì, erano innevati. Quindi ho chiesto all'illustratore di iniziare a cadere negli edifici sul fianco della montagna e ad aggiungere altra neve. La neve è più compatta e meno sciolta. Quindi non si sta muovendo attraverso la cima della montagna. Abbiamo cambiato dove si trovava la montagna un paio di volte e abbiamo finito per fare dei piatti in Uganda.

Viaggio di ricerca in Sud Africa alle Sentinel Mountains. Credito fotografico:Hannah Beachler.

Quindi è così che va il flusso di lavoro. Era senza sosta. I ragazzi mi prendevano in giro perché ogni mattina avrei tutti questi incontri. Quindi direi "West Wing me". e noi camminavamo per il corridoio e loro mi mettevano delle cose davanti, “Questo. Quella. Sì. No. Ok. Prossimo. Cosa?"

MM: Dove ci sono dei calci piazzati che sono cambiati drasticamente dopo i tuoi viaggi?

HB: Quello che è cambiato drasticamente dopo il viaggio è stato Warrior Falls. È cambiato un paio di volte, ma quando sono arrivato alla gola di Oribi e ho guardato la scogliera e le rocce, era così unico.

Hannah Beachler e registi in viaggio di ricerca in Sud Africa al Lago Eland nella gola di Oribi. Credito fotografico:Hannah Beachler.

Tutto era in orizzontale. La roccia era scistosa e sembrava accatastata. Potevi semplicemente vedere le forme in esso, e poi vedresti dove si trovavano alcune delle forme nell'architettura nelle immediate vicinanze. È stato davvero fantastico.

Warrior Falls come si vede nel trailer di Black Panther tramite Marvel Studios.

MM: C'è un pezzo particolare di cui sei particolarmente orgoglioso?

HB: Il mio set preferito era il laboratorio di Shuri. Quello era il set più tecnologico. Ho anche amato Hall of Kings. Li ho amati tutti, ma quello di Shuri era probabilmente il mio preferito perché era così high-tech. Il divertimento è stato trovare il modo di mantenere la storia, la storia e gli antenati che sarebbero stati indigeni del Wakanda in questo spazio high-tech.

Avevamo un grande artista che realizza murales. La sua roba è nel festival afro-punk, e lui è locale ad Atlanta. È uscito e ha dipinto il pezzo centrale di quel set. È bellissimo. Sono stato davvero contento di quel set.

Il laboratorio di Shuri visto nel trailer di Black Panther tramite Marvel Studios.

MM:  Com'è stato realizzare la copertina di una rivista per Empire? Ho notato che sei riuscito a intrufolarti.

HB: Hahaha, è stato molto divertente. Ne ho fatti un paio diversi, ed è quello con cui sono andati. Volevano un mood board di quello che sarebbe stato nel mio ufficio. Onestamente, il mio ufficio è solo coperto di immagini. Quindi ho pensato, e se avessi realizzato questo collage che aveva a che fare con tutto. È stato divertente rivedere tutte le foto. Volevo provare questa sensazione di afrofuturismo e questa sensazione generale di ciò che pensavo fosse Panther.

Si è rivelato fantastico. In realtà ce l'ho qui proprio accanto a me, e sì, è davvero fantastico.

A sinistra: Copertina di Black Panther tramite Empire Magazine. Destra: Hannah Beachler sul set Credito fotografico:Ilt Jones.

MM: C'è qualcos'altro che vorresti condividere su quello che fai in questi giorni?

HB: Occhio agli Oscar. Dee Rees, Rachel Morrison e io abbiamo una piccola cosa che sarà negli Oscar che è stato molto divertente. Inoltre, Rachel si è guadagnata una nomination all'Oscar [Miglior fotografia — Mudbound ], e siamo tutti molto orgogliosi di lei. Fantastico.

Stavo dicendo qualcosa a qualcuno l'altro giorno, è semplicemente folle ripensare [alla Stazione di Fruitvale ] al Sundance. Ho trovato una foto di noi tre; Rachel, Ryan e io su Fruitvale . Quindi, ora, per guardare la nostra foto che abbiamo scattato subito dopo che hanno chiamato la pellicola su Black Panther , vedendo come stiamo tutti andando davvero bene e rimanendo fedeli a noi stessi, che penso sia una cosa così importante.

Raccontiamo storie senza scusarci. Raccontare le storie che vogliamo raccontare e quando usciamo dalla nostra scatola e facciamo un film tentpole, è ancora un film con un messaggio. Puoi fare questo tipo di film e dire qualcosa. Cambia idea, solleva le persone attraverso questo lavoro e porta ancora vantaggio, divertimento, umorismo, tristezza e premurosità. È stato fantastico da vedere.

Ryan Coogler, Hannah Beachler e Rachel Morrison sul set. Credito fotografico:1° d.C. Lisa Satriano.