Robert Richardson occhio per le vetrine insolite inquadrature estreme e illuminazione non realistica. Diamo un'occhiata al suo stile inconfondibile.
Con la sua lunga collaborazione con alcuni dei più grandi registi di Hollywood, Robert Richardson ha vinto tre Oscar e ha dato vita a molti dei film classici di Hollywood. La sua lunga relazione con Quentin Tarantino include Kill Bill film, Hateful Eight , così come il recente C'era una volta . . . a Hollywood . Ha vinto un Oscar per il suo affascinante ritratto della meraviglia dell'infanzia in Hugo di Martin Scorsese .
1. Retroilluminazione
Uno dei suoi stili distintivi consiste nell'utilizzare una retroilluminazione accecante simile al sole come configurazione di illuminazione a sorgente singola, rimbalzata sul viso del soggetto con un cartoncino bianco o un oggetto di scena (come un tavolo). Questa tecnica cesella il soggetto dallo sfondo, creando un impressionante effetto “alone”.
Questa illuminazione iconica è più famosa nelle immagini iconiche di Uma Thurman in Kill Bill:Vol. 1 . Il personaggio di Uma "La sposa" è in piedi sopra un tavolo, i suoi capelli biondi sono così luminosi che le tagliano il viso, illuminati dal riflesso del controluce accecante.
2. Rimbalza
Richardson ha dichiarato nel suo Direttore della fotografia americano intervista che combina potenti Pars e Maxi Brutes con filtri per obiettivi Tiffen per ottenere i punti salienti sbocciati. Usa le schede di rimbalzo in inquadrature più ampie, oltre a oggetti di scena come i tavoli (e persino gli armadi di altri personaggi) per far rimbalzare la fuoriuscita dal controluce sul talento. Con una stanza che puoi predisporre con una dozzina di luci del genere, come il set in Hateful Eight — illuminare ogni scatto è solo questione di scegliere quali luci attenuare e dove posizionare gli oggetti di rimbalzo appropriati.
Ha usato la stessa tecnica in modo molto diverso in Hugo . Con un obiettivo grandangolare posizionato in basso sul pavimento, c'erano meno modi per motivare la luce, quindi Richardson non se ne preoccupava. Ha puntato un riflettore attraverso un lucernario e lo ha lasciato giocare come chiaro di luna. Poiché lavora con registi i cui film sono fortemente stilizzati, non si limita a ciò che sembra "naturale" o "praticamente illuminato". Fa quello che gli serve per ottenere una bella cornice e chiede al pubblico di sospendere l'incredulità.
3. Flessibilità di illuminazione
Otto odioso e Django Unchained sono ottimi esempi della flessibilità dell'illuminazione di Richardson. La potente retroilluminazione mista a riempimento rimbalzato arriva sotto i cappelli da cowboy a tesa larga dei personaggi principali, mentre l'illuminazione verso l'alto aggiunge un elemento di inquietudine.
Richardson usa spesso una pellicola Kodak bilanciata al tungsteno, usando il contrasto del colore per aggiungere ulteriore dimensione ai suoi fotogrammi. La luce esterna fredda e bilanciata alla luce del giorno funziona come una luce di bordo per un personaggio, mentre una calda luce bilanciata al tungsteno rimbalzerà dal pavimento o dai tavoli per illuminare i personaggi. Poiché il viso del soggetto non è eccessivamente luminoso, il colore e la luce del bordo servono a isolare il soggetto, consentendo all'attore una maggiore libertà di movimento senza preoccuparsi di uscire dalla luce principale.
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Sempre molto richiesto, Robert Richardson è pronto a portare il suo stile inconfondibile nel nuovo Venom film, diretto da Andy Serkis, nel 2020.