Quel titolo da solo potrebbe essere sufficiente per spaventare alcuni lettori. Se sei arrivato così lontano, per favore resta con me. So che il lato tecnico della produzione video non è divertente per molti. In realtà è una seccatura quando vieni a
pensarci.
Ma comprendere alcuni dei meccanismi e della tecnologia di base alla base di questa meravigliosa passione può solo
aiutare ad aumentare la qualità del tuo lavoro. La conoscenza potrebbe aiutarti a migliorare il funzionamento della fotocamera.
Più precisamente, tornerà utile durante il processo di modifica. La possibilità di "comporre" il tuo video
segnale durante l'editing è estremamente importante per mantenere un aspetto coerente durante tutto il video.
Inoltre, spesso puoi rimediare (almeno in parte) a problemi di attrezzatura o scarsa tiro sul campo.
In sostanza, l'attrezzatura di calibrazione e il know-how danno all'editor il controllo .
Cercherò di mantenere le informazioni comprensibili anche per i più non tecnici tra noi. Per quanto riguarda i più
tecnici, abbi pazienza, probabilmente potresti comunque usare un piccolo corso di aggiornamento. Se senti che sta
diventando peloso, aspetta. Prometto che il viaggio ne varrà la pena.
CCD
Il segnale è l'aspetto più importante della produzione video. Senza di essa non hai niente. Qualcosa deve
trasportare le informazioni dall'esterno dell'obiettivo allo schermo TV. Ma come funziona?
Le moderne videocamere e videocamere utilizzano un dispositivo ad accoppiamento di carica per creare un segnale video. Meglio conosciuto
come un CCD, questo sensore di immagine è un semiconduttore a stato solido che converte la luce in ingresso in informazioni video
.
Quando la luce colpisce un CCD, in realtà colpisce uno strato di silicio fotosensibile. Questo strato separa la luce in entrata in un preciso schema di pixel; maggiore è il numero di pixel sul chip, migliore è la
risoluzione dell'immagine video finale. Alcune videocamere consumer vantano CCD con quasi 500.000 pixel!
Ogni pixel è responsabile della riproduzione di una piccola parte dell'intera immagine video. Dal CCD, la carica elettrica
trasformata si sposta in uno strato di immagazzinamento sul chip. Infine, queste informazioni memorizzate vengono trasferite
fotogramma per fotogramma, riga per riga al nastro e/o al monitor come segnale video.
Scansione di una vista
Per visualizzare l'immagine registrata elettronicamente, un monitor funziona al contrario del processo di cui sopra. Invece di
trasformare la luce in segnali elettrici, un monitor trasforma i segnali elettrici in luce.
Ecco come funziona. Un raggio elettronico scansiona il tubo del monitor. Questo raggio si accende e si spegne in vari
gradi di intensità, riproducendo la moltitudine di pixel catturati durante il processo di registrazione. Un
materiale fotosensibile che ricopre la parte posteriore dello schermo fa apparire un'immagine quando il raggio passa.
Il modo in cui funziona la scansione è piuttosto curioso. Sappiamo che all'interno dell'attuale sistema video ci sono 30
frame di informazioni video al secondo e ciascuno di questi frame è costituito da 525 righe di dati orizzontali. Il
raggio nel monitor avvia la scansione del tubo con la prima riga di informazioni. Quando la riga uno è completa, il
raggio si spegne, torna al lato di partenza e la scansione continua con la riga tre, non con la due. Quindi si spegne
di nuovo e torna alla riga di scansione cinque. Questo schema continua finché il raggio non scansiona tutte le linee dispari. Questa
quantità dell'immagine è chiamata campo .
Quando completa questa parte del ciclo, la scansione ricomincia dalla riga due e procede a coprire tutte le
linee pari. Il raggio passa davanti allo schermo per un totale di 525 volte ogni 1/30 di secondo, molto più velocemente di quanto l'occhio
può vedere.
Perché non fare in modo che il raggio scansioni semplicemente ogni riga in successione invece di saltare ogni altra riga? Perché
la superficie fotosensibile di un monitor si illumina solo per poco tempo dopo che il raggio di elettroni l'ha colpita. Se il raggio
scansionava continuamente dall'alto verso il basso, senza saltare nulla, la parte superiore dello schermo si scurirebbe prima del
tempo in cui il raggio ritorna. Per evitare che parte dell'immagine diventi nera, le linee di scansione si intrecciano, assicurando
luminosità costante dell'intera immagine.
Sincronizza
La sincronizzazione è la parte del segnale video che fa in modo che tutto accada quando dovrebbe. Senza sincronizzazione,
le diverse parti del segnale video non sanno quando iniziare o quando finire di trasmettere le proprie informazioni allo
schermo. I video editor là fuori sanno cosa succede quando la sincronizzazione di un nastro viene danneggiata:caos video.
Ogni telecamera ha parte dei suoi circuiti dedicati alla generazione di impulsi di sincronizzazione. Questi impulsi (chiamati sincronia interna
) diventano parte del segnale che viene emesso su nastro o direttamente sul monitor.
Puoi suddividere queste informazioni di sincronizzazione in due categorie:orizzontale (che controlla il tempo delle linee
in un'immagine) e verticale (che mantiene l'immagine inquadrata).
Sebbene molti videomaker non tengano conto della sincronizzazione fino alla post-produzione, potrebbe diventare un problema se stai
lavorando con una configurazione con più telecamere. Per una corretta commutazione in loco in questa situazione, tutte le telecamere devono eseguire la scansione alla
alla stessa velocità di sincronizzazione. Inoltre, devono iniziare ogni frame esattamente nello stesso istante.
Ci sono due modi per farlo. Puoi utilizzare un generatore di sincronizzazione esterno per cronometrare tutte le telecamere, oppure puoi
utilizzare il segnale di una telecamera per regolare il segnale di un secondo. In questo processo, noto come genlock, la seconda
fotocamera riconosce gli impulsi di sincronizzazione dalla prima fotocamera e crea un segnale sincrono da abbinare.
Monitoraggio delle forme d'onda
Osservare più da vicino un segnale video richiede l'uso di apparecchiature di monitoraggio, in particolare la forma d'onda
monitor.
Uno schermo di monitoraggio della forma d'onda mostra un display elettronico che varia da 100 unità in alto fino a -40 in
in basso. Questa scala incrementata misura la luminanza (intensità di luminosità del segnale) in IRE. (Un IRE è un'unità
sviluppata e denominata in onore dell'Institute of Radio Engineers.)
La misurazione dei punti di luminanza più alto e più basso è l'uso più semplice del monitoraggio della forma d'onda. Questi
punti sono noti come bianco di riferimento e nero di riferimento. Il bianco di riferimento è il punto più luminoso di un segnale
video; il nero di riferimento è il colore che vedi tra gli spot pubblicitari sullo schermo della TV, non completamente privo di
luce, ma abbastanza scuro da sembrare nero alla vista.
Uno degli usi più comuni di un monitor della forma d'onda è il bilanciamento del bianco. Il bilanciamento del bianco consente all'operatore
della telecamera di regolare l'intensità relativa dei canali rosso, verde e blu. Ciò consente alla telecamera di
produrre un segnale bianco accurato in condizioni di illuminazione predeterminate; indica alla fotocamera come dovrebbe apparire il bianco
sotto l'illuminazione esistente. Una volta che la fotocamera "conosce" queste informazioni, è in grado di
riprodurre correttamente tutti gli altri colori.
Un altro elemento importante nella gestione della luminosità di un'immagine è il piedistallo. Il piedistallo, o
nero di riferimento, controlla i livelli di nero di un segnale video. Tutte le immagini del video sono il risultato di variazioni
nelle sfumature di grigio. Il piedistallo controlla i neri più profondi che il segnale riprodurrà. Il nero di riferimento è impostato su
7,5 IRE. L'area sotto questa lettura è per altre parti del segnale che controllano il processo di scansione.
Il nero di riferimento controlla anche il contrasto dell'immagine. Se imposti questo livello troppo basso, le aree scure dell'immagine
saranno troppo scure, producendo un'immagine con un forte contrasto. Quando il nero di riferimento è impostato su un valore troppo alto, il
contrasto tra le aree scure e luminose sarà insufficiente. L'immagine risultante appare opaca e sbiadita
Segnali di colore
Luminanza e crominanza:se sei mai stato in uno studio di post-produzione video professionale, senti sempre
quelle parole che circolano. Ciò di cui parlano i tecnici sono i componenti principali del
segnale televisivo a colori.
La luminanza si riferisce alle informazioni in bianco e nero o "luminosità" presenti in un segnale video.
La crominanza fornisce le informazioni sul colore ed è composta da due ulteriori componenti, tonalità e saturazione.
La tonalità descrive il colore stesso, mentre la saturazione descrive la quantità o l'intensità del colore. Ad esempio,
un royal molto profondo e un celeste chiaro hanno la stessa tonalità, il blu. Si differenziano per la saturazione del
colore.
Le videocamere creano un'immagine a colori lavorando con i colori primari additivi di rosso chiaro, verde e
blu. Dopo che la luce entra in una fotocamera, si scompone in questi componenti di colore in uno dei tre modi seguenti.
Un blocco prismatico è il modo più sofisticato e costoso con cui le telecamere generano un segnale di colore.
Semplificando il processo, la luce catturata dall'obiettivo colpisce un prisma che lo divide in rosso, verde e blu ( RGB).
Ognuno di questi colori va quindi al proprio CCD separato. Un codificatore di colore prende i segnali RGB puri e
li ricombina insieme alle informazioni sulla luminanza, rendendo possibile un'immagine a colori. Poiché ogni
colore va al proprio CCD, le telecamere prismatiche a 3 chip producono un'immagine video di altissima qualità.
Un metodo simile per dividere la luce utilizza specchi dicroici, che riflettono alcuni colori e consentono ad altri di
passare attraverso. Il processo è simile al blocco prisma, solo gli specchi prendono il posto del prisma. Sebbene
incorpori tre sensori di immagine, l'immagine di un sistema dicroico mantiene una nitidezza inferiore a quella
prodotta con un prisma. Ciò è dovuto principalmente a una perdita di luce dagli specchi stessi.
I filtri Stripe acquisiscono informazioni sul colore su un singolo CCD. Questo metodo utilizza una sottile striscia di materiale filtrante rosso, verde e
blu davanti al CCD. La luce entra nella fotocamera, colpisce la striscia e si divide nei
componenti che la accompagnano. Il singolo chip in questo sistema produce tutti e tre i canali di crominanza oltre alle informazioni sulla luminanza. Sebbene questo sia facilmente il meno sofisticato dei sistemi di generazione del colore
, è anche il più popolare. Il costo, il peso e la tecnologia ridotti rendono l'unità a chip singolo
molto popolare nel mercato delle fotocamere consumer.
Vettori e colore
Con tutte queste informazioni sui colori che circolano, è importante mantenere le cose sincronizzate. È qui che entra in gioco il colore
burst.
La raffica di colore è un impulso di controllo speciale. Queste informazioni di sincronizzazione sono ciò che garantisce che tutti e tre i segnali di colore inizino
al momento giusto all'inizio di ogni riga di informazioni video. Puoi vedere l'impulso sul monitor
della forma d'onda. Controllando la lettura della forma d'onda, puoi discernere se il colore è presente nel tuo segnale video
. Puoi anche vedere quanto sono sane le informazioni sul colore del tuo video.
Il controllo del segnale di raffica di colore ti avviserà che il colore è presente. Quello che non ti dice è quali colori
sono presenti. Per questo, hai bisogno di un vettorscopio.
La schermata del vettorscopio identifica i tre colori primari discussi in precedenza (rosso, verde e blu) e i loro
complimenti (ciano, magenta e giallo). Leggendo l'ambito, è possibile determinare facilmente quale e quanto
quanto di ciascun colore è presente nel segnale. La posizione di rotazione dei punti luminosi sullo schermo misura
l'ombra o la tinta dei colori, le loro sfumature.
I vettorscopi sono vitali durante il monitoraggio dei segnali di colore in una configurazione multicamera. Aiutano a far corrispondere la
qualità del colore di ciascuna fotocamera, in modo che il loro output sia simile. Numerosi fattori, inclusa la lunghezza dei cavi della fotocamera,
possono alterare le tonalità di ciascun segnale.
In una situazione con telecamera singola, il vettorscopio aiuta con il corretto bilanciamento del bianco. Regolando i controlli
corretti sulla telecamera, un operatore video può bilanciare correttamente tutti i colori. Mentre esegui le
regolazioni, i punti luminosi sullo schermo ruotano finché ciascuno non si sposta nella posizione corretta. La lunghezza tra
il centro del display e ciascuno dei punti luminosi rappresenta la saturazione di ciascun colore. Più lontano dal
centro, maggiore è la saturazione. Se i punti si avvicinano al centro, la saturazione del colore è bassa.
Sulla faccia del vettorscopio si trova una serie di quadrati. Queste caselle indicano la posizione corretta dei
punti luminosi in una configurazione ideale. Per riprodurre i colori corretti nel segnale video, i punti luminosi sullo schermo
dovrebbero cadere al centro di queste caselle.
Uff! Ce l'hai fatta relativamente indenne. Non era poi così male, vero? Lo studio della misurazione e della manipolazione del segnale video
non è un argomento da voltare pagina secondo nessuno standard. È, tuttavia, utile
conoscenza che contribuisce a una maggiore comprensione di ciò che accade quando si preme il pulsante di accensione.
E indipendentemente dal fatto che utilizzi questa conoscenza sul posto o nella suite di editing, può solo aiutarti per produrre
video migliori.
Ecco, ovviamente, il motivo per cui siamo qui.