Di recente, durante un viaggio in macchina a Terranova e una visita a Sable Island in Novia Scotia, mi sono imbattuto in una manciata di situazioni fotografiche difficili. Come te, di solito sono abbastanza ben preparato. Conosco la mia attrezzatura e ho una buona idea di come voglio che appaiano le mie immagini finali. In alcuni di questi casi, però, ero un po' fuori di me. Ti sei mai sentito in quel modo? Pensavi di sapere cosa stavi facendo, ma poi quando lo stavi facendo davvero, le cose non sono andate come previsto?
Ponte sulla penisola di Avalon a Terranova. Canon 5DIII con obiettivo 24-105 mm a 60 mm, 1/125, f/16, ISO 800, a mano libera, elaborata in Lightroom.
Ti parlerò un po' di quattro situazioni, i miei obiettivi, le mie scelte di equipaggiamento e i miei momenti oh-no-questo-non-sta-va-andando-come-pensavo-sarebbe-andato-. Poi ti confermerò, ti mostrerò alcune immagini e ti dirò se penso di aver fatto le scelte giuste o meno. Naturalmente, allora voglio che tu condivida ciò che avresti fatto in queste stesse situazioni.
Questa era la mia lista degli attrezzi per il viaggio:
- Canon 5D Mark III (fotogramma intero)
- Canon 7D Mark II (sensore di ritaglio)
- Obiettivo 70-200 mm L f/2.8 II
- Obiettivo 100-400 mm L f/4.5-5.6 Mark II
- Convertitore di focale Canon 1.4x Mark III
- Obiettivo Canon 24-105 mm L f/4 Mark I
- Filtro polarizzatore
Situazione n. 1 – Giornata nuvolosa e una barca
Durante il mio primo giorno intero a Terranova, ho programmato un giro in barca da Bay Bulls per fotografare i pulcinella di mare nella riserva ecologica di Witless Bay, con un sidecar di megattere e balenottere minori mentre traghettavamo da e per la riserva. La barca era lunga circa 50 piedi e larga 22 piedi, il che la rendeva relativamente stabile per la fotografia anche se con circa 100 persone a bordo era un po' affollata.
La mattina del giro in barca era nuvolosa e nebbiosa. Canon 5DIII con obiettivo 24-105 mm a 32 mm, 1/180, f/16, ISO 800, a mano libera, elaborata in Lightroom CC.
Il cielo era coperto, quindi ho tirato fuori la mia Canon 5DIII full frame con obiettivo 100-400 mm. Non mi sono preoccupato della velocità dell'otturatore un po' lenta della 5DIII poiché non sono il migliore nel fotografare gli uccelli in volo. Non avevo nemmeno intenzione di provarlo da una barca in movimento. Invece, speravo di fotografare alcuni bei comportamenti delle pulcinelle di mare nei loro luoghi di nidificazione e delle balene, se hanno collaborato aprendoci una breccia o mostrandoci la coda. All'ultimo minuto, ho infilato nella borsa il moltiplicatore di focale 1,4x.
Canon 5DIII con obiettivo 100-400 mm più convertitore 1.4x a 560 mm, 1/6000, f/8, ISO 2000, a mano libera, elaborata in Lightroom CC.
Posso dirti il primo enorme errore che ho fatto subito. Quella mattina non ho preso una pillola per la cinetosi. Quindi, ho trascorso la maggior parte del viaggio in barca sentendomi piuttosto verde e facendo profondi respiri meditativi mentre cercavo di scattare. Errore numero due, respiro profondo vicino a una colonia di uccelli. (Penso che tu sappia cosa intendo).
La scelta saggia intorno a tutti questi uccelli è trattenere il respiro o respirare attraverso la bocca. Canon 5DIII con obiettivo 100-400 mm 1.4x converter a 140 mm, 1/1500, f/9.5, ISO 2000, a mano libera, elaborato in Lightroom CC.
Il terzo errore che ho fatto è stato lasciare il mio filtro polarizzatore. Le alte luci spettrali spente sono difficili da correggere in post-produzione, quindi uso quasi sempre un polarizzatore quando scatto sopra o vicino all'acqua. Tuttavia, la perdita di luce di 1 stop era troppo sulla barca a dondolo. Ho rimosso il filtro e me lo sono infilato immediatamente in tasca.
Canon 5DIII con obiettivo 100-400 mm 1.4x converter a 560 mm, 1/6000, f/8, ISO 2000, a mano libera, elaborato in Lightroom CC.
Il quarto errore che ho fatto è stato sottovalutare quanto saremmo stati lontani sia dalle balene che dagli uccelli. Appena 15 minuti dopo l'inizio del viaggio stavo tirando fuori il mio moltiplicatore di focale e mi rannicchiavo per proteggere la mia attrezzatura mentre collegavo il moltiplicatore di focale tra l'obiettivo e il corpo macchina. Grazie al cielo era nella mia borsa.
I puffini sono uccellini comici! Canon 5DIII con convertitore 1.4x 100-400 mm a 560 mm, 1/750, f/9.5, ISO 2000, a mano libera, elaborato in Lightroom CC.
Alla fine, mi sono ripreso dalla cinetosi (e non ho vomitato dall'odore sgradevole degli uccelli). Un comune murre (uccello) ha avuto l'ardire di colpirmi alla testa mentre volava via dalla colonia ma non mi ha fatto la cacca (molto, comunque). Alla fine, sono stato solo moderatamente soddisfatto delle mie immagini, principalmente a causa della luce super piatta.
Hai già fotografato dalle barche? Avresti fatto le stesse scelte? Hai qualche suggerimento per qualcuno che girerà in una situazione simile?
Situazione n. 2 – Regolazione dell'esposizione per la nebbia
A Cape Saint Mary's, Terranova, c'è una rinomata riserva ecologica per uccelli marini, molti dei quali sule del nord, che sono bianchi. La riserva dovrebbe essere straordinariamente bella. In realtà non posso confermare se fosse bello o meno. Entrambe le volte che ho visitato, la nebbia era così fitta che la visibilità era terribile.
La famosa “guglia” è quasi completamente oscurata dalla nebbia. Canon 5DIII con 24-105 mm a 24 mm, 1/350, f/13, ISO 640, a mano libera, elaborata in Lightroom CC.
Fotografare nella nebbia fitta è un problema perché l'esposimetro della tua fotocamera legge la nebbia bianca come più grigia di quanto non sia in realtà. Per ottenere un'immagine correttamente esposta, è necessario controllare sistematicamente l'istogramma durante lo scatto. Spingendo l'istogramma verso destra, verso l'estremità bianca dell'intervallo dell'istogramma, puoi ottenere un'esposizione più realistica.
In questo istogramma, puoi vedere che i dati registrati per l'immagine sono inferiori al punto bianco (lato destro). Manca anche al punto nero (lato sinistro) ma può essere facilmente regolato in post-produzione. I bianchi non sono così facili da regolare perché quando schiarisci un'immagine, aggiungi anche del rumore.
Tuttavia, se spingi l'esposizione troppo a destra, puoi eliminare le alte luci, creando macchie di bianco senza dettagli recuperabili registrati nel file. Ho aumentato la compensazione dell'esposizione con incrementi di 1/3 di stop finché non è stata di quasi 2 stop al di sopra dell'esposizione consigliata dalla mia fotocamera.
Qui puoi vedere che l'istogramma sale sul bordo destro indicando bianchi e luci spenti (irrecuperabili).
A 1 e 2/3 stop al di sopra dell'esposizione consigliata, l'istogramma non toccava ancora il lato destro, il che significa che nell'immagine non venivano registrati veri bianchi. A due punti pieni sopra, l'istogramma è strisciato sul lato destro, indicando alte luci soffiate. Ho deciso che scattare a 1,66 stop sopra era la scelta migliore.
È una sottile differenza, ma l'istogramma che stavo cercando sarebbe stato simile a questo:toccando solo il lato destro ma senza strisciarlo.
Ho detto che avrei confessato i miei errori, giusto? Quella scelta era probabilmente quella sbagliata. Tutti i file RAW di quella ripresa sembrano molto piatti e ne ho recuperati solo alcuni in post-produzione. Vorrei aver sperimentato di più con l'abbassamento dei miei ISO per valutare come ciò ha influito sull'esposizione. Se avessi abbassato il mio ISO, avrei potuto aumentare la mia compensazione dell'esposizione di due stop senza far saltare le alte luci.
Più tardi nel mio viaggio, completamente frustrato dalla nebbia e dall'esposizione, ho giocato con i valori ISO e, stranamente, è sembrato aiutare. Con un ISO più basso, potrei aumentare la mia compensazione dell'esposizione limitando il numero di alte luci bruciate.
La morale della storia qui è pensare fuori dagli schemi. Non rimanere bloccato su quelle che ritieni siano le impostazioni giuste. In situazioni come la nebbia, modifica frequentemente tutte le impostazioni per produrre più file sotto e sovraesposti e darti maggiori possibilità di avere un file RAW che ti darà le immagini finali che stavi cercando.
Ecco un file RAW direttamente dalla fotocamera in modo che tu possa vedere esattamente cosa intendo per "piatto". Canon 7DII con 100-400 mm a 400 mm, 1/800, f/10, ISO 640, compensazione dell'esposizione +1 2/3 stop, a mano libera.
Ecco la stessa immagine elaborata in Lightroom CC. Puoi vedere che mi sono divertito un po' a dargli un po' di grinta. Gli uccelli della lavanda sono molto più divertenti degli uccelli della nebbia con zuppa di piselli!
Nota che il file RAW avrebbe potuto essere spinto molto di più, ma personalmente ho sentito che ha prodotto risultati poco attraenti. Con aumenti estremi di Nitidezza, Contrasto e Sfocatura, gli uccelli sono diventati più nitidi, ma era comunque ovvio che l'immagine è stata catturata in una giornata molto nebbiosa. L'elaborazione pesante non ha reso l'immagine simile a un'immagine scattata in una giornata limpida.
Hai fotografato uccelli o animali selvatici nella nebbia di zuppa di piselli? Avresti fatto la stessa scelta? Altri suggerimenti per la community dPS?
Situazione n. 3 – Fotografare sotto la pioggia
Una sera fortunata la nebbia non ha ricoperto Sable Island come al solito. La nave era ancorata a solo un chilometro di distanza, quindi sono saltato sullo Zodiac in attesa per girare intorno alla costa dell'isola. Nella migliore delle circostanze, durante la crociera puoi vedere cavalli selvaggi che corrono lungo la spiaggia, colonie di foche che sonnecchiano allegramente e foche che saltellano intorno a te nell'oceano.
Anche se questa è stata scattata all'inizio della giornata, ti dà un'idea della logistica delle riprese da una barca Zodiac. Molte persone non hanno mai tirato fuori la loro attrezzatura mentre erano in acqua.
Anche se quella sera non c'era nebbia, era ancora nuvoloso. Anche il vento e le onde erano forti. Gli spruzzi salati del mare erano un rischio significativo per gli attrezzi. Anche se la mia fotocamera era protetta da una copertura antipioggia, ero nervoso. Non sarebbe stato facile scattare, ma c'erano tre scatti che volevo catturare:
- Le foche giocano nell'acqua intorno alla barca.
- Foche dormienti ammucchiate in massa sulla spiaggia.
- Cavalli selvaggi sulla spiaggia, con le dune a fare da sfondo.
A venti minuti dall'inizio della nostra crociera sulla costa, il cielo si è oscurato e ha iniziato a piovere. Abbiamo continuato a navigare, ma ho nascosto la mia macchina fotografica nel sacco asciutto e mi sono semplicemente goduto le curiose foche che spuntavano intorno alla barca. Prima di riporre la fotocamera, non avevo spuntato nessuna delle tre immagini che volevo, ma la mia attrezzatura è rimasta al sicuro e mi sono davvero divertito a guardare le foche.
Prima di mettere via la mia attrezzatura, questo era il tipo di immagine che stavo ottenendo. Canon 7DII con 100-400 II più 1.4x III a 560 mm, 1/1250, f/8, ISO 1250, tenuta in mano (in una piccola barca a dondolo), elaborata in Lightroom CC.
Alla fine, ho catturato due dei tre scatti che volevo in un altro giorno, ma sono curioso, cosa avresti fatto? Hai mai fotografato la fauna selvatica da uno zodiaco? Avresti messo via la tua macchina fotografica una volta che avesse iniziato a piovere? O hai semplicemente continuato a scattare durante questa opportunità irripetibile?
Situazione n. 4:fotografare animali selvatici lontani
In una delle mie ultime escursioni a Sable Island, ho assemblato quella che chiamo la mia "lunga combinazione" di Canon 7D Mark II e 100-400 mm con il moltiplicatore di focale 1.4x. Per quanto volessi usare la mia Canon 5D Mark III full frame, non sono riuscito ad avvicinarmi abbastanza ai cavalli in questo viaggio. Avevo bisogno della lunghezza focale massima che potevo ottenere.
Ecco la matematica della lunghezza focale:
- Moltiplica la tua lunghezza focale per il moltiplicatore di focale 1,4x. Ad esempio, 400 mm moltiplicato per 1,4 x equivale a una lunghezza focale effettiva di 560 mm.
- Moltiplicata ancora per il fattore di ritaglio 1,6 della 7DII, la lunghezza focale effettiva aumenta a 896 mm.
Il cavallo solitario che ho visto dopo ore di escursioni. Canon 7D II con 100-400 mm II più 1.4x III a 560 mm, 1/500, f/9, ISO 500, a mano libera, elaborata in Lightroom CC.
Alla fine, ho preso la decisione giusta con la mia attrezzatura? Dopo ore di escursioni, ho visto solo un cavallo selvaggio. Considerando ciò, sono stato dannatamente felice di non portare due corpi macchina con più obiettivi pesanti.
La tenacia paga! Anche se non era l'animale che stavo cercando di fotografare quel giorno, sono felice di questo ritratto di foca. Canon 7D II con 100-400 mm II più 1.4x III a 368 mm, 1/250, f/8, ISO 400, a mano libera, elaborata in Lightroom CC.
Sulla via del ritorno al punto di raccolta Zodiac sulla spiaggia, però, ho avvistato un'enorme colonia di foche. Una cresta di sabbia ha effettivamente oscurato le centinaia di foche che erano più vicine a me fino a quando sono stato sull'orlo di essere troppo vicino a loro. Mi sono inginocchiato e li ho fotografati come una pazza. La luce era abbastanza brillante, se non morbida e dorata. E quegli scatti di foche che volevo ottenere dalla crociera sullo Zodiac all'inizio del viaggio? Li ho invece catturati durante questa escursione.
Canon 7D II con 100-400 mm II più 1.4x III a 560 mm, 1/640, f/8, ISO 400, a mano libera, elaborata in Lightroom CC.
Conclusione
Cosa avresti fatto? Dai un'occhiata alla mia lista degli attrezzi (inizio dell'articolo). Avresti scelto la stessa marcia? O trasportava più fotocamere e obiettivi? Saresti tornato dopo ore di escursioni e visto un solo cavallo? O hai semplicemente continuato a fare escursioni nella speranza di vedere di più?
Grazie per aver giocato insieme oggi. Ti preghiamo di dedicare un minuto a pubblicare un commento su una difficile situazione fotografica che hai incontrato in modo che tutti possiamo imparare dagli errori e dai successi dell'altro!