Man mano che la tua conoscenza della videografia cresce, inizierai a capire come puoi controllare le emozioni e il design attraverso l'uso della profondità di campo. Questo articolo parla di ciò che determina il bokeh e di ciò che rende un tipo più piacevole di un altro.
Una volta ho mostrato a un cameraman veterano uno scatto di cui ero particolarmente orgoglioso. Lo guardò brevemente, grugnì e disse "questo è un poderoso bokeh funky quello che stai facendo lì". E tornò a fare qualunque cosa stesse facendo. Bokeh originale? Ero davvero perplesso. Cosa stava notando nel mio scatto che non ero? E qual era quella parola, "bokeh"? Sembra un cartone animato della domenica mattina.
Che diavolo è Bokeh?
È inevitabile che più impari su un argomento, più dettagli vedi nelle cose. Cercando in Internet potresti scoprire che "bokeh" è una parola giapponese per descrivere le aree sfocate in un'immagine che non ha un equivalente inglese, ma in realtà è sbagliato. È un po' come dire "Godzilla" è una parola giapponese che descrive un gigantesco mostro che distrugge la città che non ha equivalenti in inglese. La parola inglese per "bokeh" è "bokeh" e tra videografi, fotografi e cineasti è comunemente usata.
Bokeh non descrive quanto sia sfocato lo sfondo, solo quanto sia bello. A seconda del design di un obiettivo, le aree sfocate possono essere piacevoli o... "funky". In questo articolo daremo un'occhiata alle cose che compongono un piacevole bokeh che ti aiuterà nelle tue future scelte di obiettivi in modo che quando mostri la scena meticolosamente girata a un vecchio direttore della fotografia burbero, lui dirà "questo è un po' di bokeh stravagante che hai fatto lì."
Bokeh e profondità di campo:inevitabilmente intrecciati
Le aree fuori fuoco, senza aree a fuoco, sono semplicemente sfocate. Qualsiasi discorso sul bokeh deve davvero iniziare con una discussione sulla profondità di campo:l'area di uno scatto che è a fuoco. "Profondità di messa a fuoco" potrebbe essere un termine migliore.
La profondità di campo è solitamente definita in termini di "superficiale" o "profonda". Una profondità di campo ridotta ha una distanza molto breve dall'obiettivo, a volte una frazione di pollice, dove gli oggetti sono a fuoco. Una profondità di campo profonda può estendersi da pochi centimetri all'infinito.
Ci sono due fattori che determinano la profondità di campo:la dimensione dell'apertura e la distanza dall'obiettivo al soggetto. Più l'oggetto è vicino all'obiettivo e più ampia è l'apertura, minore è la profondità di campo. Ci sono altre due cose che in realtà non influiscono sulla profondità di campo, ma sembrano. (Cosa!? Non preoccuparti, non è davvero così confuso.)
Bokeh non descrive quanto sia sfocato lo sfondo, solo quanto sia bello.
Lunghezza focale
Primo:la lunghezza focale dell'obiettivo non influisce effettivamente sulla profondità di campo. La lunghezza focale, tuttavia, influisce sull'ingrandimento delle aree sfocate nell'inquadratura e influisce sulla distanza del soggetto dall'obiettivo, quindi l'ingrandimento dell'obiettivo fa sembrare che lo sfondo sia più sfocato di messa a fuoco dandogli più spazio sullo schermo. Se questo non ha senso, puoi tranquillamente fingere che maggiore è la lunghezza focale, minore è la profondità di campo, ricorda solo che sembra solo così e non dirlo alle feste in cui ci sono cineasti fantasiosi.
Dimensioni del sensore
Secondo:la dimensione del sensore non influisce sulla profondità di campo, ma ancora, come la lunghezza focale, poiché influisce su ciò che puoi adattare allo schermo, influenza la scelta delle lunghezze focali che influisce sull'aspetto della profondità di campo .
Fino a poco tempo, la profondità di campo ridotta era relegata ai grandi film. Le videocamere consumer e prosumer senza obiettivi intercambiabili non avevano le aperture necessarie per una profondità di campo molto ridotta e per questo motivo, la profondità di campo ridotta è qualcosa che è associato ai film ad alto budget. Tuttavia, allo stesso tempo, i registi stavano cercando di capire come ottenere una profondità di campo davvero ampia, in alcuni casi inventando cose come la diottria a fuoco diviso che metteva a fuoco in modo diverso su lati diversi dell'inquadratura, o addirittura componendo due immagini insieme per mettere a fuoco qualcuno in primo piano e qualcun altro a fuoco sullo sfondo.
Una diottra a fuoco diviso è stata utilizzata in Star Trek:The Motion Picture di Robert Wise del 1979 per mantenere Persus Kambatta a fuoco sulla sinistra e William Shatner e Leonard Nimoy a fuoco sulla destra. Tra i due, noterai un'inspiegabile area sfocata; questo è lo spazio tra le due metà della diottria non focalizzato su nulla. La maggior parte degli spettatori di film non nota tali imbrogli, ma ora lo farai, ogni volta che lo vedrai fatto.
Con sempre più riprese video effettuate con le reflex digitali, obiettivi a lunghezza focale fissa intercambiabili molto veloci ed economici, con la loro ridotta profondità di campo, sono ora facilmente alla portata dei videografi professionisti. Vuoi qualche video accattivante? Prova ad avvicinare il soggetto alla fotocamera, aggiungendo un semplice obiettivo da 50 mm, aprendo la f -stop a f 1.8 e guarda il tuo soggetto uscire dallo sfondo. Fai attenzione, tuttavia, la profondità di campo molto ridotta rende facile avere il soggetto fuori fuoco se non stai prestando attenzione.
Ora, che cos'è il Funky Bokeh?
Come accennato in precedenza, il bokeh, l'area fuori fuoco dell'inquadratura, ha una qualità. Ciò è determinato dalla forma e dal numero delle lamelle dell'apertura. In genere, più lamelle del diaframma ha un obiettivo, migliore sarà il bokeh. Inoltre, gli obiettivi moderni tendono ad avere lamelle dell'apertura curve mentre quelle più vecchie hanno lamelle dell'apertura dritte che spesso conferiscono alle aree sfocate una forma pentagonale. I teleobiettivi a specchio sono noti per avere alcuni dei peggiori bokeh perché la luce viene riflessa da uno specchio a forma di ciambella che rende il bokeh... a forma di ciambella. (Puoi solo Google "bokeh a forma di ciambella" se sei curioso.)
In questa scena della quinta stagione di Breaking Bad possiamo vedere un primo piano sfocato composto da un bicchiere tenuto da Walter White mentre parla con la sua coorte, Jessee. Qui puoi vedere chiaramente la forma ottagonale di un'apertura a otto lame. L'utilizzo di una profondità di campo ridotta e la scelta di includere alcune aree sfocate in primo piano conferisce profondità all'immagine, c'è un primo piano, una via di mezzo e uno sfondo, senza distrarre dal soggetto (Jesse). Presta attenzione durante le scene notturne nei film, in particolare quelli più vecchi, e osserva la forma sfocata delle luci della strada, del traffico e dell'auto, assumeranno la forma delle lamelle del diaframma dell'obiettivo.
Uso artistico o direzione intenzionale?
In questa scena di Gary Muldoon contro i vampiri (che ho appena inventato) abbiamo due personaggi, Gary Muldoon, l'ammazzavampiri armato di spada nella parte posteriore, e il suo protetto Kit Danger in primo piano. Un direttore della fotografia esaminerà la scena e deciderà quale profondità di campo utilizzare in base a ciò che la scena deve trasmettere.
Se usiamo una profondità di campo profonda, vediamo che Gary e Kit sono insieme, in attesa che il sole tramonti.
Se Gary è sfocato sullo sfondo, attira la nostra attenzione su Kit. Cosa sta pensando? Forse del capitano Yurds che è andato a prendere un carico di paletti con cui combattere gli stalker notturni; tornerà indietro nel tempo?
Le due opzioni danno al Direttore e al Direttore della Fotografia due stati d'animo molto diversi e due elementi narrativi molto diversi. Se scelgono di avere Gary fuori fuoco, il bokeh diventa un problema:l'area fuori fuoco è piacevole? È liscio? È pieno di spazzatura e distrazioni? Ricorda, solo perché un'area è sfocata non significa che non sia più in competizione con le aree a fuoco. Un cattivo bokeh può ostacolare tutto il tuo duro lavoro nell'impostazione di uno scatto richiamando l'attenzione su se stesso anziché sul soggetto.
Cosa cercare in un obiettivo per una profondità di campo ridotta
Fortunatamente, alcuni degli obiettivi DSLR meno costosi hanno la capacità di darti una profondità di campo molto ridotta con un bokeh decente. Il venerabile 50mmf 1.8, uno degli obiettivi più comuni, se scattato a tutta apertura, offre un'enorme quantità di luce raccolta. Tanto che molto spesso è difficile ottenere effettivamente l'esposizione corretta perché troppa luce colpisce il sensore. Quindi, con il tuo 50 mm 1.8 è una buona idea prendere un paio di filtri a densità neutra che si avvitano sulla parte anteriore dell'obiettivo e bloccano parte della luce che entra senza influire sulla sua temperatura di colore.
Conclusione
Le aree di messa a fuoco e fuori fuoco sono importanti per la composizione di un fotogramma. Puoi utilizzare le aree sfocate per fare in modo che lo spettatore presti attenzione al tuo soggetto rimuovendo le distrazioni. La scelta dell'obiettivo è importante per creare aree sfocate attraenti. Aperture più ampie creano una minore profondità di campo, ma la qualità delle aree sfocate è influenzata anche dalla forma e dal numero delle lamelle del diaframma. Essere in grado di riconoscere un buon bokeh ti mette sulla strada per comprendere meglio una delle belle sottigliezze della realizzazione di filmati.
Kyle Cassidy è un artista visivo che vive a Filadelfia con sua moglie e i suoi gatti.