Immagina un compito che richiede di catturare un'intera stanza senza eseguire una panoramica della fotocamera o scattare foto in sezione. Non sembra troppo difficile finché non arrivi e scopri che la stanza è troppo scarsamente illuminata per un video decente ed è incredibilmente grande. Puoi fare affidamento sulla luce ambientale e aumentare il guadagno e ottenere risultati marginali oppure puoi portare il tuo kit e accenderlo tu stesso.
Il problema con le stanze grandi è che di solito richiedono inquadrature molto ampie e le tue luci devono coprire così tanto spazio. Questo può essere uno dei tuoi incarichi più impegnativi, in particolare quando il tuo produttore o regista pensa che più grande è la stanza, più facile sarà girare. Questo è uno scenario comune, quindi sarebbe una buona idea capire come affrontare questo problema di illuminazione grandangolare.
Grandi stanze – Grande mal di testa
Un'inquadratura ampia può essere in una grande hall di un hotel o può essere una piccola cucina che potresti trovare in un walk-up urbano. In entrambi i casi è necessario produrre buoni risultati con un'illuminazione dall'aspetto naturale. In molte situazioni, la tua più grande risorsa è anche la tua più grande nemesi, perché non solo le tue luci illuminano l'area, ma spesso si intromettono, e con stanze più grandi le tue luci sono più lontane dal soggetto. Uno dei problemi con l'illuminazione artificiale come l'illuminazione fluorescente o le lampade a incandescenza in un edificio, o l'illuminazione artificiale che crei, è la diminuzione della luce. L'intensità della luce emessa da un apparecchio si attenua a una velocità molto elevata. Ecco perché i progettisti di illuminazione per interni specificano così tante luci nei loro progetti e perché i progettisti di illuminazione per esterni mettono così tante luci nei parcheggi.
Entra in un ufficio ben illuminato e vedrai dozzine se non centinaia di apparecchi più piccoli uniformemente distanziati sul soffitto. Passa accanto a un nuovo parcheggio per auto e lo vedrai brulicare di strutture luminose alte e uniformemente distanziate.
Una stanza adeguatamente illuminata può essere drammatica con belle ombre e luci speculari nitide, ma è comunque funzionale. Un ristorante di fascia alta di solito ha un'illuminazione drammatica e contrastata, ma puoi sempre vedere abbastanza bene per spostarti. I progettisti dell'illuminazione potrebbero semplicemente montare alcune enormi luci in ciascuno dei quattro angoli dello spazio e lasciare che tutti vicino ai lampadari sopportino dolorosamente l'intensità delle luci, mentre le persone al centro dello spazio vivono nell'oscurità. I designer hanno scoperto attraverso l'esperienza che alcune luci ad alta potenza non funzionano bene quando illuminano grandi spazi. Produce un'illuminazione molto contrastata.
Le aree molto illuminate e le aree troppo scarsamente illuminate nello stesso spazio possono essere tollerate dagli esseri umani a causa della nostra capacità di vedere in molte situazioni di illuminazione, ma può essere estenuante trascorrere del tempo in tali condizioni di illuminazione. L'illuminazione a contrasto è scomoda, ma i nostri occhi sono così adattati a vedere in queste situazioni che tutto ciò di cui abbiamo bisogno sono gli occhiali da sole per ridurre la gamma dinamica. Le nostre videocamere sono molto meno indulgenti e possono registrare solo dinamiche di illuminazione molto compresse.
Come operatore video devi imparare a riconoscere le situazioni di illuminazione dinamica e regolare la videocamera o modificare i controlli della videocamera per adattarli ai suoi limiti. Un modo per evitare l'illuminazione contrastata è selezionare ciò che si sceglie di registrare, ad esempio non includere le finestre nello scatto o evitare le aree esposte alla luce diretta del sole e con ombre profonde. Puoi anche scattare quando il sole è tramontato e le dinamiche della luce esterna e della luce interna sono più simili. Trovare le ore d'oro vicino al tramonto può sempre aiutarti a gestire la luce solare.
Drammatico e naturale
Con la videografia degli eventi non sempre puoi scegliere quando o dove girare e spesso devi portare la tua illuminazione, il che non dovrebbe essere troppo difficile, ma ci sono momenti in cui sembra che tutto cospiri a rovinare la tua giornata. Scatti ampi, sia in una stanza grande e poco illuminata che in una piccola stanza con contrasto elevato, possono essere molto difficili.
Come accennato in precedenza, l'illuminazione che si trova nei parcheggi e nei grandi uffici ha due cose in comune. Entrambi hanno molti apparecchi più piccoli equidistanti e l'illuminazione è posizionata in modo che provenga dall'alto e questa può essere la chiave per un'illuminazione video di successo. Quando si posizionano diverse luci più piccole in una scena, si eliminano gli effetti della rapida caduta della luce da una luce e si produce una scena illuminata in modo più naturale e uniforme, e il modo per farlo è utilizzare qualsiasi lampada, apparecchio e finestra già presente. Sia che utilizzi un'asta per illuminare dall'alto o che utilizzi l'illuminazione a rimbalzo, miri a una migliore distribuzione della luce nell'intero spazio.
La figura A mostra una grande stanza in primo piano e una stanza simile sullo sfondo. Entrambi hanno grandi finestre sulla destra e assolutamente nessuna illuminazione ambientale nel soffitto. Le lampade erano praticamente inutili per aggiungere luce e tutto ciò che non era esposto alla luce della finestra era troppo scuro. Qui la diminuzione della luce dalla finestra era piuttosto intensa, quindi il muro a sinistra con l'immagine era molto più scuro del retro del divano rosso a destra del set. Il soffitto era una caratteristica ovvia della stanza, quindi doveva essere ben visibile e l'atmosfera generale era molto morbida.
Il modo migliore per mantenere il design dell'illuminazione di questa stanza era posizionare diverse piccole luci alimentate intorno alla stanza e diverse luci più potenti dietro la telecamera. La chiave qui è non sopraffare la luce esistente ma accoglierla, rispettarne la bellezza e accentuarla. Dovresti lavorare con quello che hai e non sovraccaricare le ombre. Le luci più piccole erano montate su supporti sullo sfondo puntati leggermente verso il basso e posizionati uniformemente dietro il divano sulla parete laterale destra per l'intera lunghezza della stanza.
Sulla parete tra l'armadio a muro e il quadro si possono vedere gli effetti in cui la luce è più brillante appena sopra il divano. Non è naturale ma ha un bell'aspetto e separa il muro dal divano. Ogni volta che vedi un set ben illuminato, puoi cercare attentamente suggerimenti su come il direttore delle luci ha illuminato la stanza e questo è un suggerimento ovvio.
Se guardi nell'altra stanza puoi vedere lo stesso effetto anche lungo quel muro. Per quanto riguarda le luci più grandi, sono state semplicemente sparse lungo il muro dietro la telecamera e puntate rivolte all'indietro nel muro dove hanno raccolto il piacevole calore delle pareti dipinte e lo hanno riflesso nella stanza. Puoi vedere il riflesso caldo nell'angolo della gamba del tavolo rivolto verso la telecamera mentre la gamba a destra mostra un riflesso bluastro dalla finestra. Ancora una volta l'utilizzo di questi suggerimenti può aiutarti a capire come è stato illuminato il set. L'altra stanza era illuminata allo stesso modo solo le luci erano posizionate negli angoli destro e sinistro della stanza. Tutte queste luci erano fondamentalmente luci di riempimento mentre le luci principali provenivano dalle finestre.
Scrim e Spill lavorano insieme
La figura B mostra come molte luci più piccole disposte intorno alla stanza possano creare un effetto interessante pur rimanendo naturali e trattando ogni dettaglio in un modo unico. In questa stanza c'erano solo le luci degli apparecchi esistenti ed erano montate nel soffitto e fornivano pochissima luce, ma fornivano belle luci dopo che la stanza era pronta per le riprese. L'intera mensola del camino è leggermente illuminata.
Posizionati lungo la sinistra del set c'erano diversi telai di 8 piedi per 10 piedi appesi ai boom con diverse luci ad alta potenza dietro di loro. Ciò fornisce l'illuminazione generale per la mensola del camino. Una di quelle luci era gelificata di blu e si avvicinava alle tele (circa due piedi) e creava i riflessi blu lungo la destra della mensola del camino mentre le altre erano a circa otto piedi dalle tele e creavano un bel muro di luce morbida. Poiché la maggior parte delle luci erano lontane dalle tele, si sono riversate nella stanza fornendo gli schizzi di luce visti lungo il soffitto e un piccolo spillover visto lungo la parte posteriore del divano di fronte al set. Una luce grezza è stata posizionata a sinistra del set per fornire il punto culminante sul divano nella parte posteriore del set. Una grande tela è stata posizionata sulla parete a lato del camino per fornire i morbidi riflessi sugli armadietti sul retro del set. L'illuminazione dietro quell'armadio è l'illuminazione esistente che si trova nella stanza. Le plafoniere forniscono i caldi punti luce sul divano posteriore e sulla mensola del camino.
La maggior parte dei produttori di video seri ha almeno una luce affidabile e molti altri hanno un kit a tre punti. Potresti non possedere tutte queste attrezzature extra, ma è possibile trovarle in un negozio di noleggio di attrezzature per l'illuminazione e in alcune case di noleggio di teatri.
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Con la videografia degli eventi, è importante utilizzare quanto più possibile l'illuminazione esistente e regolare l'illuminazione in modo che corrisponda a quella in modo da creare un'illuminazione naturale che esprima al meglio la situazione. Di solito negli spazi di fascia alta i progettisti dell'illuminazione hanno creato un ambiente bellissimo, quindi è buona abitudine studiare come trattano l'illuminazione della stanza e come illuminano ogni elemento all'interno della stanza. Molte volte possono diventare il tuo insegnante e tu diventi più istruito ad ogni nuova esperienza.
I ristoranti e le raffinate lobby degli hotel sono luoghi ideali per conoscere l'illuminazione naturale, quindi ogni volta che hai l'opportunità di studiare questi spazi, fallo con tutti i mezzi. Ricorda però che quello che vedi nel mondo reale raramente funziona con la tua videocamera. È facile sopraffare l'illuminazione esistente con le luci video e perdere tutta la bella atmosfera, quindi avvicinati sempre alla tua illuminazione con un atteggiamento "less is more" e andrai molto meglio, con meno frustrazione.
Ogni volta che guardi un film o un programma TV, presta attenzione non solo all'illuminazione ovvia di ogni stella, ma anche all'illuminazione ambientale perché spesso è qui che si trovano i gioielli della conoscenza. E cerca suggerimenti che ti aiutino a risolvere il mistero di come quei maestri illuminano i loro set.
Terry O'Rourke è specializzato in illuminazione professionale e fotografia commerciale.