Oggi condividerò una rapida occhiata alla mia semplice soluzione a un processo a volte contorto.
Il timecode è assolutamente essenziale per il cinema. Molti di voi potrebbero trovare sorprendente questa affermazione, poiché forse non avete mai sentito parlare di timecode. Ma, man mano che avanzi nel tuo percorso cinematografico, diventerà una di quelle scoperte di cui non riuscirai a capire come hai fatto a vivere senza.
Che cos'è il timecode?
In un senso semplice, il timecode è un processo sincronizzato al cristallo che assegna un valore numerico a ogni fotogramma del video ripreso e a ogni fotogramma dell'audio registrato. Se pensi al film/video come a una serie di singole fotografie, allora, affinché il suono/dialogo appaia sincronizzato, il fotogramma corretto del film deve essere allineato con il fotogramma corretto dell'audio. Per fare ciò, assegniamo un timecode corrispondente a ciascun fotogramma che corrisponde tra il video catturato e l'audio catturato. Quindi, inseriamo sia gli elementi video che quelli audio nel nostro NLE, li sincronizziamo in base al timecode e, bingo, i due sono in perfetta sincronizzazione. Potrei spingermi oltre nella tana del coniglio in termini tecnologici, ma tutto quello che devi sapere è che il timecode è un modo per mantenere due elementi separati ma correlati in sincronia matematica durante la realizzazione di un film.
Perché è importante?
Potresti chiederti:"Perché mi interessa?" Dopotutto, realizzi video da anni e non hai mai nemmeno sentito parlare di timecode, quindi perché preoccupartene adesso? Beh, a dire il vero, se le tue esigenze cinematografiche si riducono semplicemente ad avere una telecamera con l'audio registrato direttamente attraverso il jack del microfono e questo è tutto, allora no, probabilmente non dovrai preoccuparti del timecode.
Ma cosa succede se vuoi scattare con due fotocamere contemporaneamente? Cosa succede quando inizi, come dovresti nella maggior parte dei casi, a registrare l'audio separatamente su un mixer audio invece di inserirlo direttamente nella tua fotocamera? E se all'improvviso ti ritrovassi a girare un progetto multicamera con 25 diverse telecamere in funzione contemporaneamente e un mix di microfoni boom e lav sparsi sul set, e avessi bisogno di consegnare tutto al tuo montatore in un modo che possa dare un senso? Bene, è qui che disporre di un metodo estremamente accurato per collegare i filmati non è solo un vantaggio, ma addirittura essenziale.
Come funziona?
Se lavori regolarmente con troupe numerose, ci sono buone probabilità che tu abbia già un membro del tuo team che si occupa del timecode, quindi non devi farlo tu. Potresti anche lavorare con telecamere di fascia alta dotate tutte di soluzioni timecode integrate, anticipando le esigenze di routine della produzione. Ma, nell’era delle telecamere ibride, dove sia le telecamere che le troupe sono diventate più piccole, è altrettanto probabile che ti ritroverai a lavorare come una band individuale o con un team limitato e avrai il compito di registrare un timecode accurato mentre procedi. Ecco come procedo.
Nella maggior parte dei casi, quando dirigo e/o mi occupo della DP di un progetto, non sono io a dovermi preoccupare di impostare il timecode. Ma ci sono spesso progetti più piccoli o progetti personali in cui ho molta immaginazione ma carenza di risorse. Mi ritrovo a mettere insieme uno squadrone di parti non corrispondenti che alla fine devono cantare tutte la stessa melodia.
Ad esempio, possiedo due Nikon Z9, che fungono da fotocamere fisse principali e spesso da videocamere a basso budget. Possiedo anche una Canon R5C. Possiedo anche una Canon R5C. Inoltre, noleggio spesso fotocamere aggiuntive, sia come fotocamere primarie che come fotocamere aggiuntive, e queste devono essere sincronizzate con le altre tre per completare la scena. Registro sempre il mio audio separatamente, quindi devo inserire anche il timecode corrispondente nelle mie registrazioni audio per dare un senso a tutto in post. Allora come faccio a far funzionare insieme tutti questi sistemi?
Per prima cosa, ci sono molti modi per farlo. Quello che sto per descrivere è ciò che funziona per me. Ma potresti avere ingredienti diversi e inventare una ricetta diversa. Detto questo, ecco i passaggi che svolgo.
UltraSync One e UltraSync Blue
Il timecode deve iniziare da qualche parte. È necessario determinare chi sarà il master per stabilire il timecode e quale sarà il client. Ho detto prima che le mie Nikon Z9 vengono spesso utilizzate per i miei progetti video. C'è solo un problema:a differenza della Canon R5C (o della maggior parte delle vere fotocamere cinematografiche), la Z9 non ha una porta timecode dedicata. Può generare il timecode internamente, ma non dispone di una porta dedicata per poter "inceppare" il timecode di sincronizzazione da un altro dispositivo. Questa è la situazione normale per la stragrande maggioranza delle fotocamere mirrorless ibride, quindi la Z9 non è l'unica a presentare questa carenza.
Per fortuna, Nikon ha risolto questo problema con la Z9 (e successivamente con la Z8 e la Z6 III) consentendoti di sincronizzare il timecode tramite Bluetooth. In realtà non lo odio affatto, poiché significa che è un cavo in meno di cui devo preoccuparmi di connettere e che può essere disconnesso accidentalmente. Per ricevere il timecode tramite Bluetooth, devi acquistare UltraSync Blue. Non è super costoso a $ 149. E può funzionare come master per un massimo di sei client. Quindi, lascio che UltraSync Blue generi il timecode, si connetta tramite Bluetooth ai miei due Z9 e boom, il timecode è ora sincronizzato.
Naturalmente ora devo aggiungere un altro elemento per continuare il processo poiché devo ancora menzionare il suono. Il mio registratore principale è uno Zoom F6. Quel sistema ha la possibilità di aggiungere un ricevitore Bluetooth opzionale, che sembra funzionare anche con UltraSync Blue. Quindi, collego anche quello tramite Bluetooth e ora ho due sorgenti video (gli Z9) e le mie registrazioni audio principali (lo Zoom F6) che registrano tutte lo stesso timecode generato da UltraSync Blue. Ed è una soluzione praticamente perfetta. Tranne...
Questa soluzione funziona perfettamente quando scatto solo con le mie Nikon. Ma UltraSync Blue non può connettersi a tutti i marchi tramite Bluetooth. La mia Canon R5C, ad esempio, non riesce a connettersi a UltraSync Blue tramite Bluetooth. Quindi, come posso ottenere il timecode corrispondente sia su Nikon che su Canon? Bene, è qui che entra in gioco il fratello maggiore dell’UltraSync Blue, l’UltraSync One. Sebbene la Canon R5C non disponga di timecode tramite Bluetooth, ha qualcosa che la maggior parte delle fotocamere mirrorless non ha, una porta timecode dedicata.
Esistono modi per inserire il timecode in una fotocamera mirrorless senza porta o Bluetooth. Vale a dire, puoi sacrificare l'audio integrato della fotocamera alimentando il segnale del timecode direttamente nel jack del microfono, quindi sincronizzandolo in base alla forma d'onda audio in post. Il sistema Tentacle Sync è perfetto per questa configurazione. Il problema con questo approccio è che se qualcosa va storto, non avrai più l'audio scratch. Se per qualche motivo si verifica un problema con la sincronizzazione audio, potresti ritrovarti senza audio. La porta timecode dell'R5C ti consente di farlo nel modo giusto e di registrare il timecode direttamente sul file senza dover sacrificare il microfono integrato della fotocamera o qualsiasi altro microfono che desideri collegare al jack del microfono.
Quindi, come possiamo far sì che il timecode dell'UltraSync Blue corrisponda a quello dell'UltraSync One? Bene, come la maggior parte dei membri della famiglia, questi due dispositivi parlano la stessa lingua. Tutto quello che devi fare è impostarne uno su RF (radiofrequenza) Server e uno su RF Client, e il secondo prenderà il timecode dal primo. Quindi, se inserisco UltraSync One come client, riceverà dal Blue e ora sia Nikon, Zoom F6 e Canon R5C (connesse fisicamente tra UltraSync One e la porta timecode della fotocamera) saranno sincronizzate.
Aggiunta Rode Wireless Pro
Ora rendiamo le nostre vite un po’ più complicate. Recentemente ho acquistato il sistema lavalier float a 32 bit Rode Wireless Pro. Ho altri lav, ma mi piace la natura compatta dei Rode e, cosa più importante rispetto ad altri sistemi audio delle stesse dimensioni, possono generare timecode. Poiché sapevo che avrei voluto che l'audio potesse funzionare insieme ad altri microfoni e mixer sul set, il timecode era essenziale.
Solo una cosa:almeno per quanto sono riuscito a trovare finora, non ho trovato un modo per sincronizzare il timecode nel Rode Wireless Pro (correggimi nei commenti se c'è un modo). Possono generare timecode, ma non riescono a riceverlo da qualcosa come UltraSync One o Blue. Ma ho ancora bisogno che lavorino tutti insieme. Quindi, ciò significava che dovevo rendere Rode Wireless Pro il master e poi trovare un modo per inserire il suo timecode negli altri due.
Per fortuna, dopo aver cercato su Google, ho scoperto come inviare il timecode dal Rode Wireless Pro tramite il jack per le cuffie. Quindi, ho collegato fisicamente quel cavo tra Rode Wireless Pro e UltraSync One e ho sincronizzato il timecode nell'UltraSync One. Quindi ora abbiamo i nostri UltraSync One e Rode Wireless Pro sincronizzati. Quindi, ho collegato l'UltraSync One all'R5C. Ciò significava che il timecode del Rode Wireless Pro era sincronizzato con l'R5C.
Ma ora dovevo fare un cambiamento. Ho girato l'UltraSync One appena sincronizzato da RF Client a RF Server. Quindi ho cambiato UltraSync Blue da RF Server a RF Client. Quindi, invece di inviare il timecode dal Blue all'One, ora stavo inviando il timecode che l'One stava ricevendo dal Rode Wireless Pro all'UltraSync Blue. Il timecode avviato nel Rode, è stato inviato all'One (tramite cavo), quindi inviato al Blue (tramite Bluetooth) e all'R5C (tramite un cavo fisico). The One ha quindi inoltrato il timecode a tre Nikon (se includiamo una Z6 III che ho attualmente in prestito), al registratore di suoni Zoom F6 e anche a un sistema di registrazione di suoni lavalier Zoom F2 BT separato che ho, tutto tramite Bluetooth.
Il risultato finale
Mi rendo conto che sembra complicato, ma ho avuto mal di testa quindi non devi farlo tu. Il risultato finale è che ho sincronizzato perfettamente il timecode di 13 sorgenti audio eseguite simultaneamente. Ognuna delle quattro telecamere registra l'audio scratch interno o i microfoni integrati. Lo Zoom F6 ha sei ingressi audio, che possono essere qualsiasi combinazione di boom o lav, tutti ricevendo il proprio timecode dal registratore stesso. Lo Zoom F2 sta registrando il proprio audio con timecode tramite Bluetooth. I due trasmettitori Rode Wireless Pro registrano l'audio interno (oltre a inviarlo al trasmettitore) con il codice temporale corrispondente. Il sistema è anche scalabile, poiché avrei solo bisogno di aggiungere più fotocamere e/o dispositivi UltraSync Blue/One aggiuntivi per continuare a sviluppare il sistema.
Ora, hai bisogno di questo livello di sincronizzazione? Forse, forse no, dipende dal tipo di lavoro che fai. Ma quando le riprese e l'audio iniziano ad accumularsi e i progetti diventano più complessi, essere in grado di sincronizzare perfettamente il timecode, anche quando si lavora con fotocamere mirrorless, è fondamentale per un flusso di lavoro organizzato.