Se hai mai registrato la voce umana con un microfono, le hai sentite:quelle brutte esplosioni dalla bocca che rovinano rapidamente una registrazione altrimenti perfetta. Li chiamiamo esplosivi e sibilanti e sono la rovina degli ingegneri del suono in tutto il mondo. Fortunatamente, ci sono modi per ridurre al minimo e persino eliminare queste bestie, e non importa quanto hai speso in apparecchiature di registrazione o software.
Questo mese addomesticiamo la voce registrata.
Prima le cose da fare
Le esplosive prendono il nome dal kaboom di fascia bassa creato quando il talento pronuncia un suono B, P o T. Questi suoni richiedono una raffica d'aria extra dai polmoni, che crea una micro tempesta di vento al microfono. Questo sovraccarica temporaneamente il microfono e distorce la tua registrazione.
Sibilance è un eccesso di alte frequenze create dai suoni S e T. Sebbene in genere non sovraccarichi la catena di registrazione, il risultato finale distrae e logora l'ascoltatore nel tempo. Entrambi i suoni sono un dato di fatto e il registratore audio deve affrontarli. Invece di affidarci esclusivamente all'elaborazione di post-produzione, applichiamo in anticipo un piccolo trucco audio della vecchia scuola.
Per una sessione di registrazione vocale stereotipata, metti il tuo microfono migliore su un supporto, avvicina il supporto per talenti e parli chiaramente nel microfono. Va bene, ma, con un po' più di preparazione, puoi ridurre al minimo gli effetti di esplosive e sibilanti. Il primo passo è la scelta del microfono. Se hai un microfono a condensatore da studio da $ 500, sembra naturale usarlo per la registrazione, giusto? I condensatori sono estremamente sensibili in base alla progettazione, che di solito ottiene la migliore registrazione, ma sono anche inclini ad accentuare la nostra nemesi audio. Quando usi un condensatore, inizia con un buon parabrezza a cerchio a uno o due pollici di distanza dall'estremità commerciale del microfono. Questo eliminerà del tutto le esplosive dal mix. Un'altra tecnica per ridurre al minimo sia le esplosive che le sibilanti è fare in modo che il talento si rivolga al microfono leggermente lateralmente, fino a un angolo di 45 gradi. Potresti perdere un po' di intimità nella registrazione, ma hai aumentato le possibilità di ottenere un custode al primo ciak.
Se un microfono a condensatore semplicemente non lo sta tagliando, considera un modello dinamico. Gli artisti della voce fuori campo e i presentatori di talk show adorano ElectroVoice RE-20 e Shure SM-7. Si tratta di microfoni dinamici a diaframma largo che producono registrazioni vocali lisce come la seta con un minimo di artefatti. Se non hai accesso a uno di questi standard del settore, prendi in considerazione un semplice microfono dinamico portatile. La leggenda narra che il cantante degli U2 Bono utilizzi uno Shure SM-58 per registrare praticamente tutta la sua voce in studio. Questo è un microfono da $ 100 disponibile ovunque. Ehi, se è abbastanza buono per lui, chi siamo noi per discutere?
Esplosivi esplosivi
Hai fatto del tuo meglio per registrare un taglio vocale pulito, ma ci sono ancora alcune esplosive rimanenti sulla traccia. Non preoccuparti, probabilmente possiamo sbarazzarcene in posta. La prima linea di difesa è un semplice filtro passa alto. Il compito di questo filtro è eliminare tutto il suono al di sotto di una certa frequenza, facendo passare il suono sopra inalterato. Troverai filtri passa alto in DAW (workstation audio digitale o software di editing audio) e software di editing video. A meno che tu non stia registrando un baritono ricco o una voce di basso profondo, è sicuro iniziare con una frequenza di taglio di 70-100 Hz. Se senti che mancano troppe frequenze basse, abbassa semplicemente il punto di taglio finché non trovi un mezzo felice che riduca al minimo le esplosive e mantenga intatto il suono.
In alternativa, puoi attaccare chirurgicamente ogni istanza esplosiva. Individua la tua prima esplosiva e ingrandisci la forma d'onda. Sarà facile da identificare:basta guardare e ascoltare lo splat sullo schermo. Evidenzia solo l'esplosiva e applica un filtro passa alto un po' più aggressivo solo a quella sezione. Le frequenze di taglio possono arrivare fino a 200 Hz, ma sintonizzarle secondo necessità. Ciò ridurrà al minimo il kaboom e manterrà il resto della pista pulito e pieno. Sfortunatamente, dovrai farlo per ogni istanza, ma ne vale la pena. Questo strumento aggiuntivo può aiutarti a identificare le esplosive più velocemente o con maggiore precisione e, una volta presa la mano, potresti essere in grado di estirparle a vista.
Sibilanti eccitanti
Con la fascia bassa addomesticata, è tempo di affrontare l'estremità superiore dello spettro. Per molti anni, gli ingegneri della registrazione professionisti hanno utilizzato uno strumento speciale chiamato de-esser. Fa esattamente quello che pensi:minimizzare o rimuovere le sibilanti dalle tracce registrate. Un de-esser funziona comprimendo dinamicamente - o abbassando - il volume in una determinata gamma di frequenze, solo quando necessario. Ai vecchi tempi, un ingegnere patchava un compressore in una traccia vocale, aggiungeva un feed aux a un equalizzatore, sintonizzava l'equalizzatore sulle frequenze incriminate e ricollegava quello all'ingresso trigger sul compressore. Suona complicato? Lo era, e potresti passare molto tempo a comporre tutto proprio così. Oggi è molto più facile. Il tuo software DAW potrebbe avere un de-esser integrato. In tal caso, estrailo, applicalo alla traccia e inizia a modificare. In caso contrario, e la tua DAW accetta plug-in VST, Google "Spitfish" e "mda deesser". Questi sono de-esser freeware che dovrebbero fare la magia sulle tue registrazioni dure.
Creare un de-esser è abbastanza facile. Dopo aver collegato la traccia, apri il pannello di controllo del plug-in; useremo Spitfish come esempio. Il primo passo è trovare la frequenza sibilante primaria. Usando una combinazione dei controlli Tune, Listen e Sense, puoi identificare le frequenze offensive e regolare fino a quando solo quelle vengono soppresse. Infine, deseleziona il pulsante Ascolta e regola la manopola Profondità fino a ridurre al minimo le tue sibilanti. Ogni sistema e plug-in è diverso, ma i controlli sono simili. Sta a te trovare il perfetto equilibrio tra soppressione e qualità del suono.
Componi
Esplosive e sibilanti sono sfortunati effetti collaterali del processo di registrazione. Ma, usando una buona attrezzatura, alcuni accessori e un po' di post-elaborazione giudiziosa, puoi ridurre al minimo il loro effetto nei tuoi progetti. Non aver paura di sperimentare queste tecniche e questi giocattoli. Ricorda solo che il tuo audio sarà migliore quando sarà finito e il pulsante Annulla è a portata di clic!
Contributing Editor Hal Robertson è un produttore di media digitali e consulente tecnologico.
Barra laterale:parabrezza a cerchio
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