Illuminazione sottrattiva
Fritsch ha "misurato" il suo scatto tramite il software di acquisizione in un MacBook Pro collegato. Dati tecnici:1/250 sec e f/16, ISO 40.Come abbiamo detto prima, se puoi illuminare il vetro, puoi illuminare qualsiasi cosa. Tom Fritsch, specialista di prodotti e still-life di Chicago, può illuminare il vetro. Recentemente ha intrapreso un progetto personale di illuminazione della vetreria in modo tale da esaltare i riflessi in una parte della scena, eliminandoli in un'altra. Non è facile!
Il suo obiettivo finale? Per enfatizzare la qualità traslucida e cristallina dei suoi soggetti evitando i riflessi bianchi luminosi così comuni nel vetro. Per Fritsch il problema di questi riflessi è che avrebbero richiamato l'attenzione sulle superfici del vetro, non sulla sua trasparenza. La strategia di illuminazione che scelse alla fine si basava, in parte, sull’illuminazione sottrattiva. Proprio come il vetro riflette la luce bianca, producendo un riflesso bianco che rispecchia la forma della sorgente, può riflettere anche il nero. Se utilizzati come strumenti di illuminazione, questi riflessi neri sono noti come riempimento sottrattivo.
Fritsch lo ha creato con due grandi carte nere da 10×18 pollici (rispetto ai suoi soggetti) su ciascun lato degli occhiali. Posizionate vicine e con un angolo di 45 gradi rispetto a loro, le carte hanno fatto molto di più che bloccare la luce come fanno tipicamente i gobo o le bandiere. Sottraendo la luce dalla sua disposizione le carte inoltre:
-Creato degli accenti scuri lungo i lati degli occhiali che ne definivano le forme.
-Ha contribuito a scurire il pavimento di vetro in primo piano in modo che le immagini riflesse dei bicchieri risaltassero. E, più tradizionalmente...
-Controllato la luce intensa che si rifletteva sullo sfondo e impediva che spegnesse la vetreria desaturandone il colore.
Il riempimento sottrattivo non era l’unico asso nella manica di Fritsch. Invece di puntare i suoi due flash in modo da creare un punto caldo bianco circolare immediatamente dietro i suoi soggetti, come molti di noi avrebbero fatto, ha puntato le luci in modo molto più deliberato.
Il flash di sinistra era puntato vicino alla linea dell'orizzonte dietro i bicchieri, e la sua funzione era quella di soffiare la giuntura dove il vetro del tavolo incontrava la carta bianca di sfondo (vedi diagramma). La luce opposta era puntata sopra i soggetti e fuori asse a destra, il che faceva sì che la sua luce cadesse nell'ombra più rapidamente, contribuendo a creare il primo piano più scuro che faceva risaltare i riflessi in quest'area.
Il risultato complessivo? Una resa insolitamente pura e sottile di un argomento tipicamente spinoso.
Per il massimo controllo dei riflessi sulla vetreria che stava fotografando, Tom Fritsch ha impostato:
(A) Due pacchi Speedotron 2403CX e (B) 102 teste strobo Black Line per riflettere il (C) sfondo bianco senza soluzione di continuità e retroilluminazione il suo set. Li ha licenziati con gli schiavi radio quantistici. Per un posizionamento preciso dello schema di luce, ha aggiunto punti griglia da 10 gradi alle teste. Ha controllato la luce riflessa e ha aggiunto il riempimento sottrattivo con (D) due carte nere poste accanto alla vetreria. (E) Una lastra di vetro sotto il soggetto creava il riflesso del tavolo. Fritsch ha scattato con una Hasselblad 553 ELX** (F)**, un dorso digitale Sinarback 54M e un obiettivo Hasselblad 80mm f/2.8 Planar, il tutto collegato a un MacBook Pro da 17 pollici (G) . Ha sostenuto la fotocamera con un treppiede Gitzo Traveller (H) .