Illuminare un atleta in studio può essere complicato
Di Pietro Kolonia | Pubblicato il 4 settembre 2014 alle 09:55 EDT
Quando crea ritratti in studio di studenti atleti per l'Università della Carolina del Sud nella sua città natale di Columbia, Carolina del Sud, lo sparatutto professionista James Quantz Jr. cerca di ricreare l'eccitazione visiva di un gioco reale. Lo fa spesso componendo sfondi appariscenti che mettono in risalto il soggetto del ritratto. Collocare un atleta in uno sfondo del genere, tuttavia, rende l'illuminazione in studio ancora più impegnativa.
"Di solito scelgo uno sfondo prima di impostare le luci del mio studio", spiega Quantz. Perché? Perché l'illuminazione di quello sfondo detta più o meno come e dove posizionare le luci nel suo studio. Se la direzione delle luci del suo studio è in conflitto con la direzione dell'illuminazione sullo sfondo composito, la foto sembrerà finta.
Notate, ad esempio, come le luci dello stadio rispecchiano approssimativamente il posizionamento delle due luci di sfondo di Quantz come illustrato nel diagramma, in alto a destra. Questa non è stata certamente una coincidenza.
Una seconda strategia di illuminazione per i compositi:illuminazione del bordo. Delineando il soggetto con la luce, Quantz ha reso più semplice rimuovere la pastella dallo sfondo nero scuro durante il processo di composizione.
Altre qualità critiche di ciò che Quantz chiama "illuminazione eroica":
•Proiettando la luce direttamente nell'obiettivo. Le luci dello stadio sullo sfondo sembrano essere puntate direttamente nell'obiettivo della fotocamera, aggiungendo una scossa elettrica alla scena dinamica.
• Illuminazione per i muscoli. Posizionando le luci per illuminare lateralmente le braccia del battitore, Quantz ha creato luci e ombre che enfatizzavano la forza dell'atleta. (Ha migliorato l'effetto spruzzando acqua sulle braccia del soggetto per aggiungere lucentezza ai punti salienti dei muscoli.)
**• Illuminazione marginale del soggetto. **Oltre ai vantaggi compositivi, l'illuminazione dei bordi delineava la figura dell'atleta, separando il battitore dallo sfondo.
• Altri dettagli che parlano dell'approccio "eroe". Quantz ha utilizzato una posizione bassa della telecamera, ha aggiunto scintille allo sfondo composito e ha sfocato la mazza e la palla per suggerire un movimento esplosivo.
James Quantz Jr. ha utilizzato i flash Paul C. Buff Einstein per questo ritratto composito di un primo base dell'Università della Carolina del Sud. A Quantz piacciono gli Einstein per la loro durata del flash molto breve (fino a 1/13.000 di secondo), che è particolarmente adatta per l'azione di congelamento. (Qualsiasi sfocatura in questa immagine è stata aggiunta in postproduzione.) La luce intensa che rimbalzava sull'elmetto del battitore proveniva da un Einstein (A) non diffuso; sopra l'atleta, uno stroboscopio a griglia softbox illuminava la parte superiore del casco e le braccia (B); mentre un Beauty Dish Paul C. Buff (C) ha illuminato la mazza e la gamba posteriore. Insieme, le tre luci formavano quella che Quantz chiama “illuminazione dell’eroe”. Una luce di riempimento proiettata da un Paul C. Buff Octabank (D) illuminava la parte anteriore del battitore, mentre una bandiera nera (E) impediva alla retroilluminazione di colpire l'obiettivo. Fuori dalla telecamera, un assistente (F) ha lanciato le palle al battitore, mentre Quantz (G) ha esaminato le immagini risultanti su un laptop collegato. Quantz ha aggiunto la folla sullo sfondo più tardi in postproduzione. Illustrazione:Kris Holland/Mafic Studios