Hai mai avuto la sensazione di essere in balia della tua videocamera? Le cose che speravi fossero a fuoco non lo erano. Il tuo soggetto sembrava perso sullo sfondo. Facciamo un passo verso la comprensione e il controllo di quel dispositivo. Uno dei componenti più critici della videocamera è l'obiettivo. La qualità e l'interesse dei tuoi video dipendono in larga misura dalla tua comprensione e dall'utilizzo di tale obiettivo.
Come funziona la lente
Per prima cosa, diamo un'occhiata a cos'è un obiettivo e perché funziona. Quando un raggio luminoso passa da un mezzo meno denso a un mezzo più denso, come dall'aria all'acqua, viene rifratto (piegato) verso la perpendicolare. Vedi figura 1. Quando passa da un mezzo più denso a un mezzo meno denso, come dal vetro all'aria, viene rifratto lontano dalla perpendicolare. Ora visualizza una semplice lente convessa, come la tua lente d'ingrandimento; la sua sezione trasversale è mostrata nella Figura 2. Un raggio di luce che entra nella lente ovunque tranne che al centro sarà obliquo rispetto alla perpendicolare e quindi sarà rifratto verso il centro. Quando emerge, la lente si curva nell'altra direzione e, sebbene il raggio di luce sia piegato lontano dalla perpendicolare, ora si curva maggiormente verso il centro.
Se tracciamo i raggi che si riflettono da un oggetto attraverso una lente, scopriremo che formeranno un'immagine invertita dell'oggetto sull'altro lato della lente (Figura 2). Se entri in una stanza buia, punta una lente d'ingrandimento verso una finestra illuminata e tieni un pezzo di carta bianca dietro di essa, puoi vedere un'immagine capovolta della finestra. Dovrai giocherellare e avvicinare o allontanare la carta dall'obiettivo per trovare l'immagine e questo ci porta al primo punto che dobbiamo capire.
Esiste una relazione inversa tra la distanza dell'oggetto davanti all'obiettivo e la distanza dell'immagine dietro l'obiettivo. Più vicino è l'oggetto davanti all'obiettivo, più lontana sarà l'immagine dietro l'obiettivo. Al contrario, più l'oggetto è lontano dall'obiettivo, più l'immagine sarà vicina all'obiettivo. Questo è il motivo per cui l'obiettivo della videocamera deve essere messo a fuoco. Il meccanismo di messa a fuoco avvicina o allontana l'obiettivo dal chip, in modo da far cadere sul chip l'immagine di oggetti a varie distanze.
Questo ci porta alla lunghezza focale dell'obiettivo. Una lente leggermente curva formerà un'immagine grande piuttosto lontana dietro di essa. Un obiettivo a focale corta, fortemente curvo o più grasso al centro, formerà un'immagine più piccola relativamente vicino dietro di esso. Il tuo obiettivo zoom cambia la lunghezza focale e quindi cambia le dimensioni dell'immagine.
Esposizione
Ci vuole una quantità specifica di luce per consentire al tuo chip di formare un'immagine. È come riempire un secchio d'acqua. Puoi aprire il rubinetto solo di un filo per molto tempo o aprirlo completamente per un breve periodo per riempire un secchio della stessa dimensione. Immagina di essere in una stanza senza finestre con solo un piccolo foro in una parete. Se stai cercando di leggere un giornale, avrai delle difficoltà. Avvicinare la carta al buco aiuterà. Inoltre, aumentare la dimensione del foro aiuterà. È qui che entrano in gioco quei misteriosi numeri f.
Il tuo obiettivo ha un'iride all'interno per cambiare la dimensione dell'apertura. Il numero f è la lunghezza focale dell'obiettivo divisa per il diametro dell'apertura dell'obiettivo. Se l'apertura del diaframma di un obiettivo è di 10 millimetri e la sua lunghezza focale è di 20 millimetri, il numero f è 2 (20/10). Se la lunghezza focale è 16 mm e l'apertura è 2 mm, il numero f sarà 8. Questo ci dà una misura universale della luminosità dell'immagine. Ad esempio, a f/8, qualsiasi obiettivo con lunghezza focale ci darà la stessa luminosità dell'immagine e quindi la stessa esposizione. Si noti che la luminosità dell'immagine è inversamente proporzionale al numero f. I numeri grandi sono piccoli fori relativi alla lunghezza focale, mentre i numeri piccoli rappresentano aperture più grandi rispetto alla lunghezza focale e danno immagini più luminose.
D'altra parte, la velocità dell'otturatore influisce anche sull'esposizione. Velocità dell'otturatore più lunghe consentono più tempo ai pixel del chip per accumulare una carica in risposta a un'immagine scarsa. Una breve velocità dell'otturatore ti darà immagini più nitide di oggetti in movimento, supponendo che tu abbia un'immagine sufficientemente luminosa.
Profondità di campo
Ora per quello che causa tutta la confusione. Innanzitutto, definiamolo. Ricorda che abbiamo detto che l'obiettivo deve essere messo a fuoco su oggetti a una distanza specifica. Gli oggetti più vicini o più lontani saranno progressivamente più sfocati. La profondità di campo è la distanza totale, davanti e dietro al piano dell'oggetto, sulla quale gli oggetti sono accettabilmente nitidi. Ad esempio, se la videocamera è focalizzata su un oggetto a 3 metri di distanza, gli oggetti tra 8 e 15 piedi potrebbero essere accettabilmente nitidi. Questa zona di sette piedi è la tua profondità di campo (Figura 3).
Enunciamo quattro regole, quindi esaminiamole in dettaglio:1) la profondità di campo aumenta man mano che l'apertura si riduce (numeri f- più grandi); 2) la profondità di campo aumenta all'aumentare della distanza; 3) la profondità di campo aumenta man mano che le dimensioni dell'immagine si riducono e 4) la frazione della profondità di campo dietro il piano di messa a fuoco aumenta con l'aumentare della distanza.
Le prime due regole non sono molto controverse. A f/2, ad esempio, la profondità di campo sarà molto ridotta, in alcuni casi solo di pochi centimetri. A f/16, la profondità di campo può variare da diversi piedi a diverse centinaia di piedi. Quando ci concentriamo molto da vicino, da diversi pollici a pochi piedi, la profondità di campo sarà molto ridotta. Quando si utilizza una piccola apertura e si mette a fuoco un paesaggio distante, gli oggetti potrebbero essere a fuoco da pochi metri all'infinito.
Con la regola tre, si passa dalla confusione all'ostilità assoluta. Di solito si afferma che "la profondità di campo aumenta man mano che la lunghezza focale si riduce". Poiché la dimensione dell'immagine è inversamente proporzionale alla lunghezza focale, sembra che le due affermazioni siano equivalenti e in realtà lo sono. La forma che ho scelto sottolinea il fatto che se la dimensione dell'immagine è la stessa, la profondità di campo sarà la stessa indipendentemente dalla lunghezza focale. Questo è qualcosa che moltissimi fotografi contesteranno con veemenza, ma diamo un'occhiata ad alcuni esempi.
A dire il vero, se ti trovi in una posizione fissa e punti la videocamera verso un oggetto, otterrai una maggiore profondità di campo con l'obiettivo ingrandito al grandangolo rispetto a una lunghezza focale lunga. Tuttavia, se si ingrandisce un primo piano e si registra un filmato, quindi si esegue lo zoom indietro a una lunghezza focale ridotta ma si avvicina la videocamera in modo che le dimensioni dell'immagine siano le stesse, la profondità di campo sarà la stessa (Figura 4). La posizione relativa degli oggetti nell'immagine l'uno rispetto all'altro cambierà e questo viene spesso confuso come un cambiamento nella profondità di campo. Questo è esattamente ciò che sta accadendo nel famoso effetto "Vertigo" di Hitchcock:la dimensione dell'immagine del soggetto viene mantenuta ingrandendo mentre la fotocamera viene spostata. Ancora scettico? Vedi la barra laterale.
Infine, se sei a fuoco molto vicino, la profondità di campo sarà solo di pochi centimetri davanti e dietro al piano di messa a fuoco. Se sei messo a fuoco a 50 piedi, la profondità di campo davanti all'oggetto può essere di diversi piedi, ma la profondità dietro l'oggetto sarà di molti piedi o forse si estenderà all'infinito.
OK, e allora?
Diamo un'occhiata ad alcuni usi pratici di tutto questo. Per i primi piani, hai bisogno di un'apertura ridotta perché avrai bisogno di una maggiore profondità di campo con le grandi dimensioni dell'immagine. Se non c'è molto movimento, una bassa velocità dell'otturatore aiuterà. Disponi tutta la luce che puoi ottenere; vicino, veloce e debole creano una brutta situazione.
Se hai un soggetto che devi isolare da uno sfondo che distrae, usare un'apertura ampia, avvicinarti o ingrandire l'immagine servirà a mettere a fuoco lo sfondo. Puoi forzare un'apertura più ampia (diaframma) utilizzando una velocità dell'otturatore più elevata o un filtro a densità neutra per limitare la quantità di luce che entra nella videocamera.
In una scena in cui sia gli oggetti vicini che quelli lontani sono importanti, avrai bisogno di tutta la profondità di campo che puoi ottenere. Una piccola dimensione dell'immagine, uno scatto grandangolare se preferisci, ti aiuterà. Inoltre, più profondità di campo è dietro il piano di messa a fuoco che davanti ad esso. Metti a fuoco a una distanza intermedia, ma assicurati di non mettere a fuoco gli oggetti vicini. L'occhio può tollerare la morbidezza dello sfondo più del primo piano.
In ogni caso, meglio comprendi l'ottica, maggiore sarà il controllo che avrai sul video che girerai.