Sundance 2019:Suggerimenti per girare filmati documentari Verité

PremiumBeat: Parlaci di Tigerland .

Matt Porwoll: Tigre è un film che guarda alla conservazione della tigre e di tutto ciò che la circonda. Riguarda anche il mito della tigre e l'ammirazione e la paura umana per la tigre, e come ciò abbia influenzato la durata della vita della tigre negli ultimi 100 anni e una spinta alla conservazione ora.

Quando abbiamo deciso di girare il film, la cosa più grande che Ross Kauffman, il regista, desiderava era un film che mostrasse il rispetto della tigre, piuttosto che solo gli aspetti negativi del bracconaggio o della perdita dell'habitat. Piuttosto, l'obiettivo era realizzare un film che celebrasse le tigri, mostrando anche il calo dei numeri e il lavoro che deve essere fatto.

Abbiamo cercato di inserire molti elementi di verità. Sia Ross che io siamo registi tradizionalmente verité, ma sapevamo che ci sarebbero stati anche altri elementi con l'archivio e l'animazione. Era un film nuovo in un certo senso, ma di per sé una vera esperienza e una sfida.

PB: Com'è stato entrare in questo progetto con una mentalità verité?

MP: Come tutti i film di verité, non sai mai veramente cosa otterrai finché non inizia a succedere. Stiamo seguendo una storia che è attiva e presente. Quindi, quando stavamo andando in Russia con Pavel, che lavora con la World Wildlife Federation, non sapevamo bene cosa aspettarci. Sapevamo di avere un personaggio affascinante. Non sapevamo bene cosa sarebbe successo e, come speri con i film di verité, […] nel momento in cui arrivi a terra, le cose iniziano a svilupparsi e vuoi solo saltare e seguirle.

PB: Quale fotocamera o fotocamere hai utilizzato su Tigerland ?

MP: La scelta delle telecamere, in particolare degli obiettivi, dipendeva da ciò con cui Ross e io ci trovavamo a nostro agio e da ciò che avevamo usato nei nostri film di verità in passato. Sapevamo anche che ci saremmo trovati in molti ambienti difficili in cui girare. Eravamo in Russia a febbraio, quindi avevamo temperature fino a -25 gradi. Poi siamo saltati in India un mese dopo, dove c'erano più di 110 gradi. Quindi, è stata una bella diffusione su ciò a cui avremmo dovuto sottoporre tutta questa attrezzatura.

Nella mia esperienza con le fotocamere in passato, sapevo che la C300 Mark II sarebbe stata in grado di reggere il confronto.

PB: E quali obiettivi hai utilizzato con la C300 Mark II?

MP: Per gli obiettivi, c'è sempre questo compromesso su quanta attrezzatura dovremmo portare per ottenere un aspetto il più cinematografico possibile, mentre dobbiamo anche essere veloci e agili e tutto il resto. Quindi quello su cui ci siamo accontentati per dare un'occhiata a questo film è stato girare con gli zoom Canon CN-E Compact 15,5-47 mm e 30-105 mm T2.8. Questo perché quegli obiettivi ci hanno fornito la copertura completa di cui avevamo bisogno per scattare verité, ma sono anche incredibilmente nitidi con un ottimo contrasto e resa cromatica. Volevamo provare a trasmettere quella sensazione di essere in Russia in inverno con il freddo e il freddo.

Abbiamo anche preso un set di Canon K35 vintage che erano fantastiche e molto diverse dagli zoom compatti. Sono lattiginosi e lisci nelle alte luci, con un contrasto inferiore, e si adattano come un matto in un modo meraviglioso per conferire al film un elemento atmosferico perché l'ambiente delle tigri è un personaggio stesso.

In India abbiamo mantenuto la stessa configurazione. Ma, poiché l'India è così calda e così ricca, abbiamo cercato di girare il più possibile in tutte le configurazioni - in verità o meno - con i K35. Per fortuna la maggior parte delle riprese in India sono state limitate, in un lodge o sul retro di una jeep, quindi è stato più facile girare in numeri primi. Quando avevamo bisogno di riprendere una maggiore copertura con gli zoom, abbiamo aggiunto un Tiffen 1/4 Black Pro Mist sulla parte anteriore per ammorbidirlo e abbinarlo più facilmente alle K35.

In India, quando abbiamo trascorso tre giorni in una riserva di tigri, avevamo un Canon 50-1000 mm, perfetto per catturare le tigri e la fauna selvatica nel parco.

PB: Hai qualche consiglio per aspiranti documentaristi di verité?

MP: Ci sono due aspetti del tiro alla verité. Il primo lato è semplicemente permetterti di essere il più aperto e presente possibile. Soprattutto al giorno d'oggi, è molto facile lasciare che l'attrezzatura e il lato tecnico delle cose ci impantanino portandoci dietro la fotocamera giusta, portando il pacchetto completo di obiettivi e facendo quel genere di cose. Se non sei presente nel momento, tutta quella tecnologia ti impantana perché è lì che si concentra la tua mente.

La chiave per fare un buon film è lasciare che la tua attrezzatura lavori per te e passare del tempo con i tuoi personaggi. Lasciarsi vivere il momento attraverso i propri occhi, ma anche essere consapevoli di come lo stanno vivendo anche i propri personaggi.

L'altro lato è solo che più tempo puoi trascorrere sul campo con i tuoi personaggi, migliore sarà la tua verità. Sarai in grado di metterti davvero nei loro panni il più possibile.

È solo qualcosa che richiede molto tempo per imparare a muoversi con le persone ed essere discreto nel momento, che deriva tutto dall'imparare ad ascoltare e osservare senza lasciare che il lato cinematografico si intrometta.

Penso che l'unico modo per farlo sia andare a farlo. Esci e fai pratica. Anche senza una videocamera, esercitati a guardare le persone. Guarda come si muovono, come parlano. Quando prendono la decisione di mettere in pausa, o interrompere molto, o essere un ascoltatore e parlare solo alla fine. Tutti questi sono significati per darti un punto di accesso al lato cinematografico. Quando mi muovo? Quando faccio lo zoom? Dove sono i punti di modifica?

Tutte queste cose, il solo imparare a osservare e prendere appunti ti renderà un regista di verité migliore.