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Sono sempre stato un grande fan del direttore della fotografia Roger Deakins.
Il suo lavoro è sempre di standard estremamente elevati e il modo in cui cattura le immagini e comunica con luci, ombre ed effetti è semplicemente straordinario.
E il modo in cui è in grado di adattarsi a generi molto diversi e di mantenere comunque quella qualità di alto livello è semplicemente sbalorditivo; c'è sicuramente molta strada da Fargo a Sicario a Jarhead a Blade Runner 2049 al 1917 in termini di estetica cinematografica.
Dopo aver vinto il suo secondo Oscar per il suo lavoro nel film 1917 (il primo era per Blade Runner 2049), mi sono interessato al modo in cui è stato in grado di tirare fuori quella sensazione one-shot nel film.
Così ho iniziato a cercare informazioni e mi sono imbattuto in un paio di interviste molto interessanti con il signor Deakins, ho pensato di condividerle qui.
La prima intervista è di ARRI e in particolare del 1917 e dell'Arri Mini LF di cui Deakins ha ottenuto tre prototipi "con cui giocare" durante la registrazione del film.
Tra le altre cose, Deakins parla di come i movimenti immersivi della telecamera nel film non sarebbero stati possibili senza l'Arri Mini LF. E puoi vedere alcuni filmati davvero interessanti del dietro le quinte di Deakins in azione.
Dai un'occhiata tu stesso:
La seconda intervista proviene dal sito di recensioni di film Rotten Tomatoes.
In questa intervista, Deakins condivide approfondimenti sul suo lavoro nel corso della sua incredibile carriera, dal suo lavoro sul distopico Nineteen Eighty-Four al 1917.
È un incredibile tesoro di Deakins che ci guida attraverso le sue idee e motivazioni dietro molte scene, che ora sono diventate il curriculum della scuola di cinema (o almeno dovrebbero esserlo!). Guarda tu stesso:
La terza intervista è di The Hollywood Reporter.
Qui Deakins parla di alcuni dei suoi lavori in Blade Runner 2049 e del passaggio dal lavoro con le fotocamere a pellicola al lavoro con le fotocamere digitali:
La grafica di Blade Runner 2049 mi ha sbalordito e ho passato ore a leggere le interviste sulla cinematografia di questo film.
Una delle cose per cui Deakins è noto è il suo uso delle luci ad anello. E non sto parlando delle normali luci ad anello per i video di bellezza e trucco qui, ma di enormi cerchi di 256 Fresnel Arri da 300 watt!
Ecco un link a un'interessante intervista scritta con alcune immagini straordinarie di ARRI in cui il gaffer di Deakins, Bill O'Leary, parla delle incredibili e complesse configurazioni di illuminazione in Blade Runner 2049.
Ed ecco un articolo davvero approfondito di PremiumBeat su come è stato illuminato Blade Runner 2049.
Qual è il tuo lavoro preferito di Deakins e perché? Sentiti libero di condividere nei commenti.