Esplorando la Santissima Trinità di Panasonic:è adatta per i video?

Adatto per i video?

La santa trinità è una delle preferite dai fotografi che cercano di condensare una gamma di lunghezze focali in soli tre obiettivi. Detto questo, la trinità è spesso il "duo", poiché non tutti i fotografi utilizzano il teleobiettivo 70-200 mm.

Come blog di regia, è importante chiedersi:Dove cadono questi obiettivi per i registi? Bene, dopo aver utilizzato gli obiettivi per un progetto e alcuni scatti casuali, devo dire:Non ne sono troppo sicuro . Non è che le lenti siano brutte. In effetti, sono obiettivi di qualità e forniscono un'immagine incredibilmente ricca. Tuttavia, non c'è nulla che li renda in modo significativo una scelta primaria per i contenuti cinematografici quando sono disponibili alternative meno costose.

Esaminiamo quegli elementi che sono fondamentali per il video, ma meno necessari per una foto. Poiché i tre obiettivi condividono attributi simili al di fuori della loro lunghezza focale, parlerò degli obiettivi come gruppo se non diversamente specificato.

Questo video è stato girato esclusivamente con il 16-35mm e il 24-70mm. Gli scatti da 70-200 mm non hanno fatto il taglio.

Concentrati 

Su tutti e tre gli obiettivi, il sistema di messa a fuoco automatica è rapido e, soprattutto, silenzioso. Se usi uno di questi obiettivi per scattare automaticamente mentre usi un microfono esterno posizionato sulla parte superiore della fotocamera (ad esempio un RØDE VideoMic), non sentirai alcun meccanismo di messa a fuoco dall'obiettivo. Affatto.

Sebbene l'autofocus video continuo di Panasonic sia spesso criticato (ed era ancora una leggera critica alla serie S1), l'autofocus passa senza problemi dal punto AF al punto AF durante la registrazione. Non c'è atroce caccia al focus. Ancora più importante, c'è un meccanismo che sopprime la respirazione della messa a fuoco (in cui la composizione si regola quando la gamma di messa a fuoco si sposta). Questa caratteristica si trova raramente negli obiettivi fissi poiché è più necessaria per gli obiettivi cinematografici.

Se, come me, preferisci mettere a fuoco manualmente, troverai che la messa a fuoco è ragionevole su tutti e tre gli obiettivi, ma non su obiettivo cinematografico ragionevole. Tuttavia, trovo che la messa a fuoco sul 16-35 mm sia più lunga rispetto agli altri due obiettivi, il che rende la messa a fuoco precisa.

Costruzione obiettivo

Questi sono obiettivi da $ 1.500 a $ 2.400:non dovresti aspettarti che le loro build siano sciatte e non lo sono. Ogni obiettivo è robusto e resistente alle intemperie con una struttura a prova di polvere e schizzi. Inoltre, ogni lente è anche resistente al gelo fino a -10 gradi Celsius.

Tuttavia, c'è una differenza significativa nella sensazione del 16-35 mm rispetto al 24-70 mm. Sebbene siano costruiti con lo stesso alloggiamento, pesa quasi la metà e sembra significativamente più economico, probabilmente a causa dell'alternativa "economica" alla linea f/2.8. Tuttavia, la qualità dell'immagine prodotta dal vetro è tutt'altro che economica.

Va anche notato che sia il 24-70mm che il 70-200mm hanno filetti da 82mm, ma il 16-35mm ha un filetto da 77mm. Quindi, a seconda dei filtri che hai già nel tuo kit, questa potrebbe essere una seccatura.

Se possiedi più Filtri da 82 mm, siano essi pro mist o ND variabile, puoi facilmente usarne uno come filtro step-up sul 16-35 mm. Se ne possiedi solo uno 82 mm, quindi dovrai effettuare un acquisto aggiuntivo per evitare di cambiare continuamente obiettivi e filtri. E, nel mio caso, purtroppo avevo solo il ND variabile da 77 mm.

Forse mi sono abituato troppo a usare il Sigma 18-35mm f/1.8 con il BMPCC6K, ma mi ero dimenticato del fastidioso diavolo dello zoom esterno (il che significa che la lunghezza dell'obiettivo si estende con un cambio di lunghezza focale). L'offerta di obiettivi Sigma è interna:l'obiettivo non cambia lunghezza, il che lo rende ottimo per il lavoro con gimbal poiché il bilanciamento generale si sposta raramente.

Il 16-35mm f/4 ha uno zoom esterno, che altererà drasticamente il peso quando si utilizza un gimbal. Ancora una volta, questo è un tratto comune tra gli zoom 16-35 mm, quindi non posso davvero definirlo un danno quando è un luogo comune. Ma, con lo zoom parafocale e l'apertura continua, sarebbe stata un'altra grande aggiunta all'obiettivo per il cinema.

Solo l'obiettivo della serie S da 70-200 mm ha lo stabilizzatore d'immagine ottico, che ci si aspetta dalla lunghezza focale più lunga e più pesante. Tuttavia, dato che Canon RF 15-35mm f/2.8 e 24-70 f/2.8 dal prezzo simile hanno IS, e anche loro sono del nuovo innesto dell'obiettivo introdotto negli ultimi due anni, mi sarei aspettato il 16-35mm e 24-70mm anche per avere IS. Sebbene l'S1H abbia un IS a 5 assi (con tecnologia Dual IS 2), quindi non è un grosso problema se abbinato a questa fotocamera.

Tutti e tre gli obiettivi hanno anche un'apertura continua, un'altra gradita aggiunta a beneficio dei registi. Un'apertura continua è comunemente nota come obiettivo disattivato, in cui la modifica dell'apertura è regolare e non scatta quando si apre o si chiude l'iride. Tuttavia, poiché non esiste una regolazione manuale dell'apertura, è comunque necessario regolare l'apertura sulla fotocamera, il che potrebbe interferire con uno scatto stabile.

Qualità dell'immagine 

È il 2020. Se un obiettivo da $ 1.500 a $ 2.000 di un produttore rispettato entra nel mercato, sarà di qualità eccellente. Tra le tre lenti, l'aberrazione cromatica è minima. La distorsione del barilotto è solo leggermente prevalente a 16 mm (cosa prevista) e la nitidezza nell'intervallo 16-70 mm è eccellente, anche se vacilla leggermente sulle lunghezze maggiori del 70-200 mm.

Per quanto contraddittorio possa sembrare:questi obiettivi creano immagini eccellenti, pulite e nitide, ma rendono anche le immagini video leggermente prive di carattere. Forse per documentari o lavori aziendali, questo set di obiettivi potrebbe essere una scelta perfetta. Tuttavia, anche se stai cercando di mantenere le tue immagini chiare e senza carattere, perché non immergerti nell'offerta economica di Sigma? Per un progetto narrativo, non credo che questa trinità sarebbe la mia prima scelta.

Per quanto riguarda la spesa, va notato che il 16-35mm f/4 ha un prezzo strano di $ 1.500. Per un obiettivo f/4, deve essere uno degli zoom f/4 più costosi sul mercato. In genere, ti aspetteresti che il modello 16-35 mm f/4 rientri nella fascia da $ 999 a $ 1300. Anche se non c'è mai una differenza visiva significativa tra la profondità di campo con un obiettivo f/4 e f/2.8, è sicuramente evidente quando si scatta in condizioni di scarsa illuminazione.