Per la post-produzione di video e film, le cose sono state piuttosto stagnanti per decenni. Nel video hai modificato in modo lineare, da un nastro all'altro, da un deck all'altro. Nel film, hai tagliato pezzi di celluloide e li hai uniti insieme per creare montaggi. Attualmente, la maggior parte degli editori deve aggiornare il proprio hardware e software in media ogni tre anni solo per rimanere in gioco. Con l'alta definizione e il numero crescente di codec e standard, l'aggiornamento ora è semplicemente una parte della vita nella post-produzione e nell'editing video degli effetti.
La consegna
Dal millennio, le persone hanno visto la scritta sul muro sul passaggio dai formati affidabili a definizione standard all'HD. Il problema per la maggior parte di noi si presentava sotto forma di hardware e codec proprietari (compressore-decompressore). Quando Panasonic ha optato per il proprio formato 1280×720 DVCPRO HD contro l'HDCAM 1920×1080 di fascia alta di Sony e il livello di prosumer è passato all'HDV, le persone sono state improvvisamente inondate di scelte:molte migliaia di dollari in scelte che potrebbero non essere disponibili per i clienti o altrove.
Negli anni successivi, il software NLE (Non-Linear Editing) per l'editing video ha compensato adattando tutte le opzioni, oltre a molti sistemi di distribuzione Web in grado di accettare meglio una varietà di formati. La standardizzazione è ora nei formati di consegna. Quindi ora possiamo modificare in modo nativo e fornire i nostri contenuti in un formato più comune. Questo rende la scelta del software per la creazione di video la decisione di spesa più critica.
I tre grandi programmi, Final Cut Pro di Apple, Media Composer di Avid e Premiere Pro di Adobe, oltre a software come Sony Vegas Pro sono programmi molto versatili in quanto possono modificare filmati da quasi tutte le fotocamere e fornire tutti i formati comuni. I prezzi vanno da $ 300 a $ 2.500 per il software, ma questo è il miglior denaro speso. Per tutti i difetti generati da Final Cut Pro X, con gli ultimi aggiornamenti sono state aggiunte di nuovo diverse funzionalità professionali.
Il software di titolazione video separato appartiene al passato. Il software integrato per la titolazione dei video ha sostituito plug-in costosi o programmi separati per aggiungere titoli di base di terzi inferiori e persino grafica di testo complessa. Il software per la creazione di video ha sempre incluso un certo grado di software per la titolazione dei video, ma la maggior parte dei software di editing include una titolazione abbastanza intuitiva e avanzata.
Definirlo
Una delle chiavi per aggiornare il software e definirne la necessità è la compatibilità. Man mano che l'hardware del computer o delle fotocamere cambia, il software cambia di conseguenza. Adobe, Apple e Avid rilasciano tutti gli aggiornamenti in concomitanza con gli ultimi modelli di fotocamere. Questo è diventato particolarmente diffuso con l'avvento delle fotocamere tapeless. Ogni telecamera ha il proprio codec, alcuni con bitrate variabili. Con l'evolversi delle fotocamere, anche il nostro software e hardware devono evolversi.
Adobe ha avviato un'opzione di leasing mensile per una licenza del suo software perché le tendenze stanno cambiando così velocemente e gli aggiornamenti sono più frequenti. Per alcune persone questa potrebbe essere l'opzione più conveniente, ma per gli utenti esperti, l'acquisto tradizionale potrebbe essere migliore. I nuovi accordi sui termini di servizio affermano anche ora che se non esegui l'aggiornamento, potresti comunque perdere la licenza per utilizzare il software.
Archiviarlo
Dal momento che le telecamere si sono allontanate dalla registrazione su nastro, i vantaggi della post-produzione sono evidenti, ma resta il pericolo di perdita di filmati. Le fotocamere che riprendono solo i dati richiedono che i dati vengano archiviati o una volta eliminati scompaiono per sempre. I nastri non occupano spazio su un disco rigido e un nastro Mini DV occupa pochissimo spazio fisico su uno scaffale, quindi è facile salvare l'intero filmato grezzo da una ripresa. Per quanto la digitalizzazione possa essere stata una seccatura in tempo reale, i vantaggi a lungo termine non dovrebbero essere trascurati.
Nel mondo di oggi, ci sono alcuni modi per archiviare filmati grezzi da formati tapeless. Ci sono dischi rigidi, ma il pericolo è che nel tempo abbiano la tendenza a guastarsi e stai utilizzando molto spazio su disco per filmati che potresti non usare mai. Ho scoperto che i dischi ottici sono il metodo più conveniente per l'archiviazione. Un masterizzatore Blu-ray portatile con dischi da 25 GB a basso costo mantiene tutti i miei progetti archiviati in modo sicuro. I dischi hanno una durata di oltre 20 anni. E se il problema è la sicurezza, il nastro di dati potrebbe essere lento, ma è ancora ampiamente considerato un metodo sicuro per archiviare i progetti con un record di ripristino altamente affidabile.
Trasmetterlo
Ai tempi dell'analogico, raramente una stazione di trasmissione accettava invii video dei consumatori a causa del livello del VHS o di un formato simile che non veniva considerato quella che chiamavano "qualità di trasmissione". A meno che non fosse una ripresa straordinaria ed esclusiva, di qualcosa come Elvis rapito dai marziani, o, più realisticamente, un tornado furioso che spazza via un quartiere – e lo volevano davvero – avrebbero rifiutato la tua offerta.
Quando i filmati digitali dei consumatori hanno colpito le strade, le stazioni di trasmissione hanno continuato a usare questa scusa, ma il vero motivo per cui non potevano utilizzare il tuo filmato era la mancanza della tecnologia necessaria per doppiare il filmato. Solo nell'ultimo anno, molte altre emittenti hanno iniziato ad accettare formati non su nastro e persino contenuti HD. Due anni fa, questo era sconosciuto. L'HD aveva troppi gusti e standard e, in molti casi, le compagnie via cavo e persino le stazioni TV non avevano la possibilità di aggiungere contenuti HD. Ora, tutto viene fornito nei formati MPEG2 o H.264 con le specifiche per le quali il software attuale ha preimpostazioni. L'aumento delle vendite di TV LCD/LED/plasma ha generato la necessità di più contenuti HD, anche a livello locale.
Aggiornarlo
Poiché anche le società di software producono versioni completamente nuove molto più rapidamente di prima, prendere la decisione di aggiornare è diventato più difficile. Non tutti possono permettersi di aggiornare a una nuova versione del proprio software ogni 10-12 mesi, anche se l'aggiornamento è solitamente una frazione dell'acquisto di un nuovo software (ad es. $ 695 nuovo, $ 249 per l'aggiornamento). Nella maggior parte dei casi, la necessità di eseguire l'aggiornamento dovrebbe basarsi sui requisiti della tua fotocamera in questo momento. Quando ottieni una nuova fotocamera, se il tuo software attuale non è in grado di gestire il codec o non ha le preimpostazioni necessarie, molto probabilmente dovrai aggiornare il tuo software.
Nella maggior parte dei casi, puoi essere abbastanza sicuro aggiornare ogni altra versione del software. Le modifiche da una versione due alla versione tre sono minori rispetto alle versioni da due a quattro. Le aziende offrono ancora sconti per l'aggiornamento anche da versioni precedenti. Più a lungo aspetti per l'aggiornamento, tuttavia, più costoso sarà il costo dell'ultima versione.
Il software può anche significare un aggiornamento dell'attrezzatura di editing video hardware. Il software più recente viene sviluppato per le ultime schede video, più RAM, CPU più veloci e più spazio sul disco rigido. Ciò determina la necessità di acquistare un nuovo computer o almeno nuovi componenti.
Con le reflex digitali nel mercato video, i computer hanno dovuto ottenere più RAM e processori più veloci per gestire i codec di queste fotocamere. Insieme alle telecamere a bassa compressione/bitrate elevato come la Panasonic AG-AF100, e in particolare alle telecamere cinematografiche professionali come la RED ONE, è necessaria molta potenza aggiuntiva della CPU solo per effettuare tagli di base.
Condivisione
I social media hanno reso molto facile seguire i cambiamenti del settore tecnologico. Siti come Vimeo.com sono diventati un modo per vedere esempi video di filmati delle ultime fotocamere, inclusi modelli prototipo. Puoi anche vedere la grafica e i plug-in utilizzati all'interno di campioni di video con effetti visivi. Le persone creano gruppi e playlist basate su software o fotocamere, così puoi vedere intere raccolte di campioni di questi look. Questo è stato uno dei maggiori vantaggi che abbiamo avuto con Internet ad alta velocità che è diventato così comune, così come i monitor HD per visualizzare i filmati.
I gruppi di utenti e i gruppi all'interno di Facebook mostrano a tutti anche le tendenze in post-produzione. Vedere ciò che gli utenti reali hanno da dire, senza un filtro, può essere stridente, ma di solito si tratta di opinioni crude e oneste.
Alla fine, ogni utente è diverso. Le tue esigenze saranno sempre più adatte alle configurazioni della tua fotocamera e per quanto tempo soddisfano le tue esigenze, quindi il software seguirà. Il software si evolve per adattarsi alle fotocamere e all'hardware. Se i tuoi progetti sono ancora in definizione standard, non hai davvero bisogno di molta potenza di calcolo per gli standard odierni. Una volta eseguito l'aggiornamento a una fotocamera più recente, scoprirai che un software di editing del 2003 potrebbe non essere nemmeno in grado di vedere il filmato e tanto meno modificarlo.
Peter John Ross è un pluripremiato regista e autore di Tales from the Front Line of Indie Filmmaking.