Esistono due tipi di lenti che possono essere utilizzate nella realizzazione di film:lenti sferiche e lenti anamorfiche. Le lenti sferiche sono il tipo che tutti utilizziamo più comunemente e trasmettono l'immagine al sensore o alla pellicola senza influire sulle proporzioni. Tuttavia, le lenti anamorfiche distorcono l'immagine, comprimendola orizzontalmente lasciando inalterato l'aspetto verticale. Per capire perché i registi vorrebbero un obiettivo per farlo è necessaria una piccola lezione di storia.
La nascita del widescreen
Sebbene durante gli albori del cinema siano stati sperimentati numerosi formati widescreen, la stragrande maggioranza dei film è stata girata nel rapporto di aspetto standard 35 mm "Academy" di 1,37:1 fino all'inizio degli anni '50. Fu allora che, per contrastare il calo del pubblico cinematografico causato dall'aumento della popolarità della televisione, gli studi cinematografici si spostarono per realizzare film con proporzioni widescreen.
Alcune delle tecniche utilizzate per ottenere un rapporto di aspetto più ampio consistevano semplicemente nel mascherare la parte superiore e inferiore del fotogramma della pellicola da 35 mm. Tuttavia, un'immagine ritagliata prodotta in questo modo spreca gran parte dell'area di ciascun fotogramma, riducendo la risoluzione e aumentando la grana quando viene proiettata.
Gli obiettivi anamorfici sono stati sviluppati per utilizzare l'intero fotogramma della pellicola da 35 mm, comprimendo l'immagine orizzontalmente di un fattore 2, utilizzando l'intera altezza del fotogramma. Quando il film finito è stato proiettato al cinema, l'obiettivo del proiettore ha corrispondentemente sbloccato l'immagine riportandola alle proporzioni corrette. In questo modo, il classico rapporto di aspetto della pellicola widescreen di 2,39:1 può essere ottenuto da fotogrammi di pellicola con un rapporto di aspetto di 1,37:1.
L'aspetto anamorfico
Sebbene gli obiettivi anamorfici siano stati sviluppati per superare i limiti del fotogramma della pellicola da 35 mm, hanno aggiunto un aspetto distintivo alle immagini.
Una delle caratteristiche più singolari delle immagini anamorfiche è che gli elementi sfocati sullo sfondo producono un caratteristico bokeh ovale verticale. I riflessi dell'obiettivo sono visibili anche come striature orizzontali o verticali sull'inquadratura.
In uso, le lenti anamorfiche hanno una profondità di campo effettiva inferiore rispetto alle lenti sferiche, che sono spesso considerate più cinematografiche. Per comprendere questo effetto, considera che quando utilizzi un obiettivo anamorfico da 50 mm, ha la prospettiva verticale di un obiettivo sferico da 50 mm ma, a causa della compressione dell'immagine lungo l'asse orizzontale dell'immagine, la lunghezza focale orizzontale effettiva è quella di un obiettivo da 25 mm. Pertanto, per ottenere un campo visivo simile a una lente sferica da 50 mm, è necessario utilizzare una lente anamorfica da 100 mm con la risultante profondità di campo ridotta.
Lenti e sensori digitali
Con l'avvento dei sensori digitali, la necessità di utilizzare lenti anamorfiche è diminuita. I sensori video digitali in genere hanno un rapporto di aspetto più ampio rispetto a una pellicola da 35 mm, quindi è possibile utilizzare obiettivi sferici per ottenere un'immagine widescreen con una quantità minima di ritaglio.
L'utilizzo di un obiettivo anamorfico standard con un fattore di compressione 2x su un sensore digitale con un rapporto di aspetto di 16:9 si tradurrà in un'immagine finale con un rapporto di aspetto eccessivamente ampio di 3,55:1. Per ottenere un rapporto di aspetto 2,39:1, viene utilizzata solo la parte centrale del sensore, il che può significare che l'immagine finale utilizza meno pixel di quanto si otterrebbe semplicemente mascherando la parte superiore e inferiore di un sensore a larghezza intera. Per questo motivo, Arri ha rilasciato una versione della sua videocamera cinematografica Alexa con un sensore di immagine 4:3 progettato specificamente per produrre un'immagine 2,39:1 se abbinato a un obiettivo anamorfico 2x.
Sono inoltre disponibili numerosi obiettivi aggiuntivi anamorfici con rapporti di compressione orizzontale di 1,33:1 o 1,35:1, progettati per funzionare in combinazione con obiettivi sferici su fotocamere come le reflex digitali con sensori digitali 16:9. Tuttavia, il fattore di compressione più basso significa che questi adattatori producono meno del caratteristico bokeh anamorfico e dei bagliori dell'obiettivo che i registi cercano.
Sebbene ci siano obiettivi anamorfici o obiettivi aggiuntivi che possono essere adattati per funzionare con la maggior parte delle fotocamere, ci sono una serie di problemi da considerare prima di pianificare il tuo primo progetto widescreen anamorfico.
A meno che la tua fotocamera non abbia un'opzione per decomprimere l'immagine nel mirino o sullo schermo monitor, dovrai lavorare con l'immagine compressa orizzontalmente, rendendo l'inquadratura e la composizione dell'inquadratura più una sfida.
Le lenti anamorfiche tendono ad essere più grandi e più pesanti delle lenti sferiche, il che le rende meno adatte per le riprese di corse e pistole. È probabile che abbiano anche aperture massime più lente, quindi avrai bisogno di più luce durante le riprese.
Gli obiettivi anamorfici grandangolari possono avere una distorsione maggiore rispetto agli obiettivi sferici, rendendo difficile ottenere verticali dritti nell'immagine. La distorsione della lente prodotta dalle lenti anamorfiche può anche rendere più difficile il lavoro con gli effetti visivi.
Gli elementi in vetro extra negli obiettivi anamorfici possono influire sulla nitidezza dell'immagine, sebbene alcuni registi preferiscano attivamente la natura più morbida del vetro quando lavorano con formati digitali a risoluzione 4K o superiore in quanto può ridurre la natura eccessivamente clinica del filmato.
La ripresa anamorfica è adatta a te?
Le lenti anamorfiche non sono adatte per il cinema di tutti i giorni. Tuttavia, per il progetto giusto, le lenti anamorfiche possono aumentare i tuoi valori di produzione e conferire al tuo film un aspetto cinematografico unico.
Pete Tomkies è un direttore della fotografia e operatore di ripresa freelance di Manchester, Regno Unito. Produce e dirige anche cortometraggi come Duck66 Films.