Le sezioni seguenti riflettono una serie ragionevole di aspettative per un ambiente di postproduzione.
Misurazione
Poiché la maggior parte di noi lavora con sistemi digitali, li utilizzeremo come punto di riferimento. Le DAW usano dB FS come scala di misurazione. Dovresti cercare di mantenere il tuo mix tra -12 e -9 dB FS, in questo modo c'è un sacco di margine per eventuali transienti rari e, soprattutto, per l'ingegnere di mastering per fare il proprio lavoro. Nei mixer analogici, spesso trattiamo 0 dB come guadagno unitario, nel mondo digitale 0 dB è qualcosa da evitare a costi poiché significa che non solo hai superato il tuo headroom, ma hai anche ritagliato. La distorsione digitale non è una cosa dal suono piacevole. Non viene aggiunto alcun driver o calore aggiunto al tuo mix, né può essere completamente rimosso; la migliore pratica è di aderire a lasciare 9-12 dB FS di margine di manovra.
Il resto di questo articolo riguarda l'impostazione dell'ambiente di missaggio e dei livelli di riproduzione in modo da dare un senso alla misurazione. È inutile alzare un livello perché è troppo basso solo per scoprire che stavi riproducendo il tuo mix a 50 dB SPL.
Attrezzature
La maggior parte del lavoro di post-produzione verrà eseguita su un set primario di altoparlanti monitor. La maggior parte delle strutture di produzione e registrazione utilizzerà due set di altoparlanti monitor per il confronto e la selezione. Non è raro che gli studi dispongano di un inventario di altoparlanti che possono essere scambiati in una stanza su richiesta. Gli ingegneri tendono anche ad avere un paio di cuffie monitor preferite da utilizzare durante i progetti.
Gli altoparlanti costruiscono la tua immagine stereo o surround, offrono una migliore risposta in frequenza e forniscono un mezzo meno faticoso per monitorare la riproduzione, l'editing e il missaggio. L'effetto cumulativo di una stanza ben bilanciata e di altoparlanti di alta qualità consente di sperimentare il materiale nel suo insieme. Le cuffie consentono un'esperienza di ascolto più intima che si presta a lavorare sui minimi dettagli, al controllo delle prove e alla conferma che il bilanciamento del mix si traduce correttamente.
È inutile dire che il tuo progetto suona alla grande su un sistema e manca su altri. Questo ci porta perfettamente al delicato argomento della traduzione del tuo mix. Parte del motivo per avere accesso a più altoparlanti monitor nella stessa stanza è confermare che stai ottenendo lo stesso mix su sistemi diversi. Alla fine di una sessione, l'ingegnere del missaggio dovrebbe far rimbalzare i mix su un CD o un lettore musicale portatile per la riproduzione su altri sistemi:in questo caso porta il tuo lavoro a casa con te. Altri sistemi dovrebbero includere automobili, stereo di casa, quella radio dal suono metallico nella tua cucina, generalmente altoparlanti e cuffie sia grandi che piccole. Hai fatto bene il tuo lavoro se le dinamiche di base e l'equilibrio del tuo mix sono mantenuti su sistemi diversi. È generalmente accettato che se un mix suona bene in macchina, allora stai andando nella giusta direzione.
Figura 1. I monitor della serie Presonus Eris sono un'aggiunta abbastanza recente alla loro linea di prodotti e offrono un buon rapporto qualità-prezzo nelle configurazioni di progetti più piccoli.
Figura 2. Posiziona gli altoparlanti all'altezza delle orecchie e distanziali in modo da formare un triangolo equilatero.
Configurazione e calibrazione degli altoparlanti
La calibrazione dei livelli e della posizione degli altoparlanti richiede quanto segue:rumore rosa limitato in banda in mono a -20 dB FS (500 Hz – 2000 Hz), un misuratore di livello di pressione sonora in decibel (misuratore SPL), un microfono di calibrazione e un'applicazione in grado di produrre una scansione sinusoidale e la lettura corrispondente (ad es. Misura Fuzz).
1. Posiziona gli altoparlanti in modo che i driver siano all'altezza delle orecchie
2. Consiglio di utilizzare della schiuma Auralex sotto gli altoparlanti per ridurre la quantità di rumore meccanico trasferito alla scrivania.
3. Distanzia gli altoparlanti in modo che si formi un triangolo equilatero tra la tua posizione di ascolto e i due altoparlanti
- La distanza tra ogni altoparlante e le tue orecchie dovrebbe essere la stessa
- Gli altoparlanti devono essere angolati di 60° verso l'interno
- Fai riferimento alla tua documentazione per verificare se i tuoi altoparlanti possono essere posizionati orizzontalmente o verticalmente
4. Posizionare il microfono di calibrazione in relazione alla propria posizione di ascolto
5. Imposta il tuo misuratore dB SPL per utilizzare:
- Ponderazione C
- Risposta lenta
- Misura relativa alla tua posizione di ascolto
6. Inizia a riprodurre il rumore rosa
7. Calibrare ciascun altoparlante separatamente
- Alza il guadagno su quell'altoparlante o canale finché il tuo misuratore SPL non legge 82,5 dB SPL
- Annota e segna il livello sul controllo del guadagno dell'amplificatore o dell'altoparlante
- Ora spegni l'altoparlante o abbassa completamente il livello
- Ripeti lo stesso con l'altro diffusore portandolo fino a 82,5 dB SPL
- Accendi o porta il livello dell'altro oratore al livello precedentemente annotato
8. Controlla la tua misura
- I due altoparlanti dovrebbero ora avere un livello combinato di circa 85-85,5 dB SPL
Una regola generale per le apparecchiature audio è la regola delle ore 12:00. Quando si configurano gli altoparlanti, provare a raggiungere il livello di monitoraggio di 85 dB SPL intorno alla regione tra le ore 12 e le ore 2 della manopola utilizzata per controllare il livello di riproduzione. Non sorprenderti o allarmarti se inizi a notare questo schema su molti dispositivi audio durante l'impostazione dei livelli e del guadagno.
Figura 3. Avrai bisogno di un misuratore SPL in grado di pesare C e risposta lenta per una misurazione del livello accurata. 
Figura 4. Sebbene non sia direttamente rilevante per monitorare i livelli, la capacità di misurare la risposta in frequenza del proprio spazio di missaggio fornisce informazioni preziose. Nella foto sotto è un microfono Dayton EMM-6. 
Figura 5. Fuzz Measure offre una versione gratuita che consente di eseguire e confrontare misurazioni e produce un grafico di risposta in frequenza di facile lettura. Versione 3.3.3 nella foto sotto.
Livelli
Il livello di ascolto consigliato per il missaggio è di 85 dB SPL e può essere mantenuto in sicurezza per un massimo di quattro ore con una pausa di 15 minuti per l'udito. Questo livello può variare a seconda delle dimensioni e della composizione della stanza, nonché della capacità degli altoparlanti di mantenere quel livello. Sebbene 85 dB SPL non sia quello che possiamo chiamare volume di conversazione, c'è un'ottima ragione per il suo utilizzo.
La curva Flether-Munsen è un meraviglioso pezzo di ricerca che ci dà un'idea di come percepiamo il volume e le frequenze a diversi livelli. Per i nostri scopi, il motivo per cui 85 dB SPL è il livello di monitoraggio raccomandato ha a che fare con la differenza di equilibrio tra le frequenze che è la meno grave. Quando ci si presenta con due frequenze allo stesso livello, percepiamo quella più bassa come più alta della frequenza più alta. Quando il materiale che è stato miscelato a 85 dB SPL viene riprodotto a livelli più alti o più bassi, le relazioni di frequenza rimangono per lo più intatte. Nel caso di una riproduzione più forte, le frequenze basse e alte riceveranno un aumento, il che è preferibile poiché il mix acquista un carattere extra.
Figura 6. La curva di volume uguale di Fletcher-Munsen. Il nostro udito non è piatto e, in base alla progettazione, aumenta le frequenze tra 2 e 6 KHz. A 85 dB SPL quel picco è leggermente ridotto, con la risposta al di sotto di 1 KHz relativamente piatta.
La stanza
Alla fine della giornata a che serve un mucchio di ottime attrezzature se non hai un posto dove metterle? Inoltre, a cosa serve la tua attrezzatura se non è impostata correttamente? Poiché i project studio sono lo standard odierno per molti musicisti, produttori e ingegneri, è fondamentale poter ottenere il massimo da ciò che abbiamo.
Quando si tratta di altoparlanti, suggerisco di sceglierne un paio che funzioni con il tuo spazio. Installare una coppia di monitor con driver da 8 pollici e un subwoofer in una piccola stanza è solo un problema.
La mia storia
Mi sono trasferito in Inghilterra l'anno scorso e ciò ha comportato una buona dose di aggiustamenti, uno dei quali è stato il mancato accesso quotidiano a uno studio di registrazione.
Con i progetti dei clienti all'orizzonte, ho iniziato a considerare le mie opzioni per convertire un cubo di 9' x 9' x 9' di una stanza in un ambiente di ascolto funzionante. Il mio punto di partenza è stata la stanza a forma di cubo menzionata in precedenza con un pavimento in legno, pareti e soffitto intonacati, una finestra su un lato, una porta sull'altro, le due pareti esterne densamente isolate e due pareti interne isolate:non è certo un candidato ideale.
Il primo passo è stato scegliere una posizione di ascolto e ascoltare l'ascoltatore con il maggior numero possibile di suoni diretti, tenendo lontani i riflessi.
La simmetria della stanza è stata ridotta con mobili che includevano una scrivania, un divano, armadi, scaffali, una libreria e infine un tappeto per il pavimento. L'alterazione delle qualità sonore di una stanza richiede un approccio combinato che inizia con la costruzione fisica e il design dello spazio, aggiungendo massa alla struttura esistente per mezzo di isolamento aggiuntivo e pannelli a parete, aggiungendo assorbitori acustici e diffusori e, in una certa misura, recenti progressi negli altoparlanti che utilizzano DSP per impostare la loro risposta in frequenza in base a quella della stanza.
Tornando alla mia configurazione, ho caricato in massa la stanza con diversi tipi di mobili che hanno anche un effetto sulla riflettività della stanza rendendo le superfici meno uniformi. Ho quindi applicato 24 pannelli in schiuma acustica su parti di pareti, soffitto e porte. Ogni pannello ha una dimensione di 2' x 2'. I pannelli sono stati posizionati dietro gli altoparlanti, sul soffitto direttamente sopra la mia posizione di ascolto, sul muro dietro di me e sulla porta. Dopo alcuni tentativi ed errori, il posizionamento risultante ha eliminato eventuali echi di schiaffo in prossimità dell'ascoltatore e suoni indesiderati sufficientemente diffusi dal ritorno alla posizione di ascolto. Poiché la parete dietro la posizione di ascolto non è isolata, le basse frequenze passeranno con relativa facilità nella stanza successiva. Questo limita la quantità di bassi accumulati nella mia stanza. I diffusori ottengono l'effetto combinato di spostare la modalità stanza più indietro nella stanza e limitare i riflessi indesiderati. Il risultato finale è una configurazione che mi consente di mescolare un progetto al punto in cui l'ingegnere di mastering è soddisfatto del prodotto.
Figura 7. La configurazione del mio progetto, ho scelto i monitor Presonus Eris E 4.5 più piccoli perché si adattavano all'ingombro della stanza e della scrivania.
Blag Ivanov ha un B.A. in Recording Arts presso la California State University Chico. È un ingegnere del suono e uno sviluppatore web con la passione per la musica e per l'armeggiare nel tempo libero.