Girare un'intervista in stile TV

Le interviste sono la forma più comune di saggistica televisiva; e con solo un po' di pratica, puoi adattare questo formato economico e versatile ai tuoi programmi aziendali, scolastici, religiosi, di club, comunitari e familiari. La maggior parte delle interviste in studio punta una videocamera sul soggetto e l'altra sul giornalista, fornendo filmati A e B-roll per un facile montaggio, spesso in tempo reale.

Che cos'è? Dici di non avere due videocamere? Ecco un segreto:nemmeno i professionisti. Le interviste in location generalmente utilizzano un'unica telecamera.

Far sembrare una fotocamera come due è sorprendentemente facile, purché tu conosca alcuni trucchi e pianifichi il tuo approccio prima di scattare. Diamo un'occhiata al lato della produzione delle riprese di un'intervista a due persone/una telecamera. Non ci interessano interviste in stile documentario in cui l'interrogante non compare mai, e non ci interessa come porre domande penetranti e cose del genere. Il discorso del gesso di oggi riguarda strettamente la produzione di dadi e bulloni. Inizieremo con ciò che devi ottenere e come intendi farlo. Quindi esamineremo la configurazione della videocamera, delle luci e del microfono e concluderemo il tutto con le procedure per registrare un'intervista che il tuo editore adorerà.

Obiettivi e strategia

Quando produci un'intervista sul luogo, hai tre obiettivi di base. Innanzitutto, vuoi che una singola videocamera esegua il lavoro di due. Successivamente, vuoi che il programma modificato appaia come se si stesse svolgendo in tempo reale, proprio come una ripresa in studio multicamera. Infine, vuoi fornire all'editor il contenuto e la copertura necessari per tagliare insieme una sequenza senza interruzioni. Ecco una strategia per raggiungere questi obiettivi.

L'idea è quella di girare l'intervista da diverse impostazioni della telecamera. In genere, queste configurazioni includono:

Un angolo neutro che mostra la relazione tra soggetto e giornalista.
Un'angolazione del soggetto, ripresa da sopra la spalla del giornalista (in genere chiamata "OTS", ripresa da sopra la spalla).
Un primo piano sul soggetto da solo.
Un primo piano del solo giornalista (spesso chiamato "rovescio", perché è un'immagine quasi speculare del primo piano del soggetto).

Le figure da 1 a 4 illustrano queste configurazioni e faremo spesso riferimento a questi disegni.

Nel girare in questo modo, il trucco è evitare di perdere il flusso dell'intervista interrompendola per cambiare le impostazioni della telecamera. Per questo motivo, la maggior parte della conversazione si svolge come mostrato nelle Figure 2 e 3, poiché queste configurazioni non richiedono modifiche alle posizioni di telecamera, illuminazione e microfono.

Prima di guardare in dettaglio questa procedura, esaminiamo le apparecchiature impiegate e le quattro impostazioni di base.

Attrezzature e allestimenti

Ovviamente avrai una videocamera su un treppiede. (Poiché i soggetti dell'intervista non si muovono molto, danno via anche il miglior lavoro con la fotocamera a mano.) Oggi quasi tutte le videocamere sono dotate di schermi di visualizzazione LCD esterni, indispensabili per inquadrare i soggetti durante le riprese lunghe. Ironia della sorte, le migliori videocamere Mini DV a tre chip a volte non dispongono di questi schermi, quindi potresti aver bisogno di un monitor di riferimento esterno.

Per un suono di alta qualità, un microfono esterno è ugualmente essenziale. Se sei bloccato con il tuo microfono integrato, consulta la barra laterale Suggerimenti per la configurazione della videocamera sulle linee guida di configurazione per suggerimenti su come utilizzarlo a tuo vantaggio. Un microfono a bavero (cablato o wireless) funziona bene, oppure puoi montare un microfono cardioide o a fucile su un supporto da tavolo e posizionarlo vicino all'altoparlante e appena sotto la linea del telaio. Le cuffie sono un must assoluto, sia per monitorare la qualità della voce che per rilevare eventuali rumori di fondo interferenti.

Se ottimizzati per l'argomento, tutti questi microfoni registreranno anche le domande del giornalista in modo adeguato per la documentazione, sebbene non abbastanza bene per l'uso nell'audio finito. I microfoni Shotgun funzionano molto bene perché hanno aree di raccolta secondarie dietro e ai lati. Sono anche utili per ridurre al minimo i suoni di sottofondo estranei che si trovano in ambienti rumorosi.

D'altra parte, un microfono da asta omnidirezionale può registrare entrambi i partecipanti abbastanza bene per l'uso nel programma (supponendo che siano vicini), il che è di grande aiuto se non si desidera registrare nuovamente tutte le domande del giornalista e commenti.

I kit di luci per interviste sulla posizione più versatili hanno almeno quattro unità:luce principale, luce di riempimento, luce del bordo (capelli) e luce di sfondo. All'altro estremo, il più semplice potrebbe avere solo una luce softkey e forse un grande foglio di cartone espanso bianco per il riempimento riflesso. Faremo un compromesso con una configurazione a due luci:un faretto con diffusione in vetro filato agganciato alle porte della stalla e una grande luce di riempimento morbida, a forma di ombrello o di tipo softbox.

Ora distribuiamo il nostro hardware. La figura 1 mostra l'inquadratura che stabilisce entrambi i partecipanti. Notare diverse cose su questa configurazione:

L'angolazione del microfono registrerà entrambi i partecipanti.
I partecipanti sono abbastanza vicini alla parete laterale che anche la luce di riempimento può illuminarla. (Nota che le pareti posteriori dietro i partecipanti non sono visibili in questa ripresa.)
La luce principale sull'argomento fornisce anche una luce di bordo per il giornalista. La luce di riempimento svolge un simile, doppio ruolo sul lato opposto.
La telecamera è a una distanza sufficiente dai partecipanti, come spiegato nella barra laterale.
È stata stabilita una linea d'azione immaginaria. Finché la telecamera rimane sullo stesso lato di questa linea, i partecipanti continueranno a fronteggiarsi sullo schermo.

La figura 2 è un primo piano del soggetto, con la spalla del giornalista che appare in primo piano. Nota che il soggetto si è avvicinato al muro dietro e le luci si sono spostate per illuminare il muro oltre al soggetto. Questa mossa è invisibile al pubblico, perché il muro di fondo non era nell'inquadratura principale. Nel disegno, il microfono indica il soggetto, ma anche in questo caso un microfono omnidirezionale potrebbe registrare adeguatamente anche il giornalista.

La figura 3 mostra quanto sia facile ottenere un primo piano puro del soggetto, semplicemente ingrandendo leggermente (e restringendo il campo visivo). La guancia e le spalle del giornalista ora sono fuori dalla cornice dell'immagine.

Infine, la Figura 4 mostra una configurazione completamente diversa:

Il soggetto non è nell'inquadratura e potrebbe anche aver lasciato l'intervista.
Il giornalista è stato spostato indietro, più vicino all'altra parete di fondo e le luci sono state completamente ripristinate per illuminare il giornalista e per schizzare sullo sfondo. Anche il microfono è invertito, per una ripresa ottimale del suono del giornalista. Nota che la videocamera è ancora sul lato sinistro della linea d'azione, per mantenere coerente lo "sguardo visivo" del giornalista.

Vediamo come puoi utilizzare queste quattro impostazioni per creare il filmato dell'intervista.

Procedure di colloquio

L'angolo neutro che stabilisce l'inquadratura viene utilizzato per iniziare e forse per terminare l'intervista. Se la qualità del suono è abbastanza buona, puoi iniziare l'intervista nella ripresa. Spesso, tuttavia, questa ampia inquadratura a due riprese funge da sfondo muto per un'introduzione del titolo o della voce fuori campo all'intervista. Allo stesso modo, puoi usare questo scatto per concludere la sequenza. In genere, soggetto e giornalista si scambiano semplicemente chiacchiere inascoltate dietro i titoli di coda.

Spesso è una buona idea ritardare le domande e le risposte effettive fino a dopo le due riprese, perché lo spostamento della telecamera, delle luci e del microfono per l'impostazione dell'intervista principale (Figure 2 e 3) può richiedere abbastanza tempo da distrarre i partecipanti e perdere il flusso della discussione.

In genere, l'intervista inizierà con un primo piano sopra la spalla del soggetto. Nell'inquadrare l'inquadratura, cerca di includere il lato della faccia del giornalista. Una guancia commovente indicherà che il giornalista sta parlando, senza rivelare ciò che viene detto. (L'editore può quindi posizionare il filmato della "guancia in movimento" su qualsiasi cosa dice il giornalista.)

Dopo aver ottenuto un numero sufficiente di riprese oltre la spalla del giornalista, ingrandisci il primo piano del soggetto . In questo modo, l'angolo più ravvicinato sull'argomento può aumentare il dramma crescente dell'intervista. (Se si calcola il momento giusto, è possibile eseguire lo zoom e riformulare l'inquadratura durante una domanda in modo che l'editor possa sostituire lo zoom con un'inquadratura del giornalista.)

Apetta un minuto. Che ripresa del giornalista sarebbe? Ah. Ora arriva il trucco. Hai incastrato e sparato al giornalista dopo che l'intervista principale è finita; infatti, a questo punto puoi permettere al soggetto di andarsene.

Se hai ripreso solo il soggetto, il giornalista dovrà ripetere ogni domanda. Il modo più semplice per farlo è con un registratore di riproduzione:trova ogni domanda sul rotolo A, riproducila per il giornalista e poi registra il giornalista ripetendola sul rotolo B. Se non disponi dell'attrezzatura per farlo, sfoglia il filmato originale nella videocamera, prendendo appunti su ogni domanda, quindi fai lavorare il giornalista su queste note. In alcuni casi, non avrai bisogno di una domanda di follow-up. Invece, l'editore può inserire una breve inquadratura del giornalista che ascolta mentre il soggetto si aggiunge alla risposta precedente.

E ora il giornalista può agire davvero. Per fornire filmati in sezione per l'editor, è necessario registrare un repertorio di reazioni dei giornalisti da inserire nei momenti opportuni. Oltre al semplice ascolto e incoraggiamento ad annuire, spesso sono utili alcune altre reazioni:

Leggera perplessità, come a dire "Potresti spiegarlo ulteriormente?"
Lieve sorpresa, che indica "Non dici" o "Non scherzo!
Un sorriso, che segnala una calda risposta a un'osservazione umoristica.

Naturalmente, le affermazioni del soggetto possono suggerire altre reazioni.

Ovviamente puoi personalizzare questa formula dell'intervista (alcuni registi omettono l'angolo neutro che stabilisce l'inquadratura), ma il nostro schema dovrebbe farti lanciare nella giusta direzione per girare un'intervista che rivaleggia con qualsiasi cosa sulla TV di rete.

Barra laterale:suggerimenti per la configurazione della videocamera
Ecco alcuni suggerimenti per ottenere la migliore qualità dell'immagine e del suono possibile:

Tenere la videocamera lontana dal soggetto. Una lunga escursione della fotocamera, come viene chiamata, tiene l'hardware lontano dal viso del soggetto e l'impostazione del teleobiettivo rende piacevoli i primi piani.
Illumina lo sfondo spostando il soggetto. Lavorando con un'illuminazione minima, illuminerai lo sfondo con la fuoriuscita del tasto e le luci di riempimento. Osservando attentamente il monitor, avvicina o allontana i soggetti dalle pareti dietro di loro fino a quando l'illuminazione del soggetto rende gli sfondi leggermente più scuri rispetto ai primi piani.
Usa angoli di ripresa leggermente bassi. In genere, le persone sembrano più impressionanti quando vengono riprese da appena sotto il livello degli occhi.
Sfrutta al meglio i microfoni della videocamera. Quando sei costretto a registrare l'audio con il microfono integrato, avvicinati il più possibile al soggetto. Poiché gli obiettivi grandangolari tendono a produrre primi piani poco lusinghieri, cerca di mantenere composizioni più larghe a livello della vita e del torace.

Barra laterale:lista di controllo dell'attrezzatura per il colloquio