Più lontana è la sorgente, più intensa è la luce
2. Più vicina è la fonte di luce, più morbida sarà la luce. Più lontana è la sorgente, più intensa è la luce. Questo è ovvio:avvicina una luce e la rendi più grande, cioè più ampia, in relazione al soggetto. Spostalo più lontano e lo renderai relativamente più piccolo e quindi più stretto. Pensa al sole, che è qualcosa come 109 volte il diametro della terra:piuttosto largo! Ma, a 93 milioni di miglia di distanza, occupa una porzione molto piccola del cielo e quindi proietta una luce molto intensa quando cade direttamente su un soggetto. Suggerimento: Quando fotografi persone in interni con la luce disponibile, avvicina le lampade a loro o viceversa per una luce più gradevole.
La diffusione disperde la luce
3. La diffusione disperde la luce, sostanzialmente rendendo la sorgente luminosa più ampia e quindi più morbida. Quando le nuvole si spostano davanti al sole, le ombre diventano meno distinte. Aggiungi nebbia e le ombre scompaiono. Le nuvole, il cielo coperto e la nebbia agiscono come una diffusione, qualcosa che disperde la luce in molte direzioni. Nelle giornate nuvolose o nebbiose, l’intero cielo, in effetti, diventa un’unica fonte di luce molto ampia:il softbox della natura. Suggerimento: Materiali come plastica traslucida o tessuto bianco possono essere utilizzati per diffondere una fonte di luce intensa. Puoi posizionare un diffusore davanti a una luce artiflciale, come una luce stroboscopica. Oppure, se sei esposto al sole, usa una tenda leggera o una tela bianca per ammorbidire la luce che cade sul soggetto.
La luce rimbalzante funge da diffusione
4. La luce rimbalzante agisce come diffusione. Punta una sorgente luminosa stretta su una superficie ampia e opaca, come una parete, un soffitto o un rifiettore opaco, e non solo rifletterà la luce, ma la diffonderà anche spargendola su un'area più ampia. Usa un rifilettore lucido, però, e la luce rimarrà abbastanza stretta durante il rimbalzo. Il tipo più estremo di rifiettore lucido, uno specchio, manterrà la luce focalizzata in modo altrettanto stretto nel riflesso. Suggerimento: Accartoccia un grosso pezzo di foglio di alluminio, stendilo nuovamente e avvolgilo attorno a un pezzo di cartone, con il lato lucido rivolto verso l'esterno. È un buon riflettore che non ha effetti così morbidi come una superficie bianca opaca, ottimo per aggiungere riflessi scintillanti.
Più la sorgente luminosa è lontana, più cade
5. Quanto più lontana è la fonte di luce, tanto più diminuisce, diventando più fioco sul soggetto . La regola dice che la luce diminuisce con il quadrato della distanza. Sembra complicato, ma non lo è davvero. Se sposti una luce due volte più lontano dal soggetto, ti ritroverai con solo un quarto della luce sul soggetto. In altre parole, la luce si affievolisce rapidamente quando la allontani, cosa da tenere a mente se sposti le luci o il soggetto per modificare la qualità della luce. Ricorda inoltre che la luce che rimbalza, anche su un riflettore lucido che mantiene la luce direzionale, aumenta la distanza percorsa. Suggerimento: Imposta il flash della tua fotocamera (a comparsa o hot-shoe) per riempire il flash per i ritratti all'aperto nelle giornate intensamente illuminate. Ciò schiarirà le ombre sul viso del soggetto ma non influirà sull'esposizione dello sfondo:a quel punto cadrà.
La diminuzione della luce può essere utilizzata per variare la relazione
6. La riduzione della luce può essere utilizzata per variare il rapporto tra la luce sul soggetto e lo sfondo. Se posizioni una luce vicino al soggetto, la caduta dal soggetto allo sfondo sarà più pronunciata. Allontana la luce dal soggetto e lo sfondo sarà relativamente più luminoso. Lo stesso vale per l'illuminazione laterale:con una luce vicina al lato del soggetto, la diminuzione della luce attraverso l'inquadratura sarà più pronunciata rispetto a quando la luce è più lontana. Suggerimento: Se il soggetto è illuminato frontalmente dalla luce di una finestra, tieni la persona vicino alla finestra per far cadere la parete posteriore della stanza nell'oscurità. Se vuoi un po' di illuminazione sul muro, però, avvicina di nuovo la persona e allontanala dalla finestra.
L'illuminazione frontale riduce l'enfasi sulla trama
7. L'illuminazione frontale de-enfatizza la struttura; l'illuminazione laterale, superiore o inferiore lo enfatizza. Un ritrattista potrebbe voler mantenere la fonte di luce vicino all'asse dell'obiettivo per sopprimere le rughe della pelle, mentre un paesaggista potrebbe volere l'illuminazione laterale per enfatizzare la trama di rocce, sabbia e fogliame. In genere, maggiore è l'angolo con cui la luce è posizionata rispetto al soggetto, maggiore sarà la consistenza rivelata. Suggerimento: Per mantenere i dettagli nella pelliccia del tuo soffice animale domestico, posiziona la fonte di luce un po' di lato anziché direttamente.
Le ombre creano volume
8. Le ombre creano volume. È così che i fotografi descrivono la tridimensionalità, la sensazione di vedere un’immagine come un oggetto nello spazio, non proiettato su una superficie piana. Ancora una volta, l'illuminazione laterale, dall'alto o dal basso, proiettando ombre più profonde e più lunghe, crea il senso del volume. I fotografi di still-life, di prodotto e di paesaggio utilizzano l'illuminazione angolare per questo motivo. Suggerimento: Prova l'"illuminazione hollywoodiana" per un ritratto drammatico. Posiziona una luce in alto sopra e leggermente di lato rispetto al soggetto, angolata verso il basso, ma non così tanto che l'ombra del naso cada più che a metà del labbro superiore.
La retroilluminazione può essere utilizzata come illuminazione altamente diffusa
9. La retroilluminazione può essere utilizzata come illuminazione altamente diffusa. Pochissimi soggetti sono totalmente controluce, cioè in pura silhouette, senza alcuna luce che cade dalla parte anteriore. Una persona che dà le spalle a una finestra luminosa vedrà la luce riflessa da una parete opposta che cade su di lui. Qualcuno che sta fuori con le spalle alla luce del sole avrà la luce che cade su di lei dal cielo aperto di fronte a lei. In entrambi i casi, dovrai aumentare l'esposizione per registrare la luce che cade sul soggetto e questa luce ridurrà l'enfasi sulla struttura e sulla dimensionalità del viso. Suggerimento: Per creare una scintilla in un ritratto o in una silhouette retroilluminati, prova composizioni che includano la fonte di luce. Questo può far impazzire il tuo misuratore, quindi metti tra parentesi le tue esposizioni.
La luce ha colore, anche quando sembra “bianca”.
10. La luce ha colore, anche quando sembra “bianca”. Questa si chiama temperatura del colore e il nostro computer occhio/cervello è molto abile nel regolare la nostra percezione in modo che quasi non la notiamo. I sensori digitali e le pellicole, tuttavia, possono registrare dominanti di colore dove i nostri occhi non le vedono. Il colore della luce del sole del primo mattino e del tardo pomeriggio ha un tono caldo, mentre l'ombra aperta a mezzogiorno può essere piuttosto bluastra. Le lampadine al tungsteno emettono una luce molto gialla. E qualsiasi superficie su cui rimbalza la luce può aggiungere il suo colore. Con le fotocamere digitali, è possibile utilizzare il controllo del bilanciamento del bianco per neutralizzare le dominanti di colore o per enfatizzarle, ad esempio per aggiungere un tono più caldo a un paesaggio o un ritratto. Con la pellicola per diapositive, dovevi scegliere la pellicola giusta per la luce in cui avresti scattato o compensare con i filtri. Suggerimento: I paesaggi ripresi nelle giornate limpide possono essere molto blu, soprattutto nelle ombre. Imposta il bilanciamento del colore della tua fotocamera su Nuvoloso, che funge da filtro riscaldante per una luce più dorata.