Se stai già girando un film, sai che devi sviluppare una tolleranza per l'incertezza.
Il film può essere appannato o rovinato durante lo sviluppo. L'otturatore potrebbe trascinarsi o lo specchio non si alzerebbe correttamente. Senza uno schermo LCD integrato nella fotocamera, non hai modo di verificare se hai ottenuto lo scatto:hai riposto la tua fiducia nella tua fotocamera, nelle tue abilità e nella tua pellicola.
È come far cadere la fiducia ogni volta che si rilascia l'otturatore.
L'uso di una pellicola scaduta aumenta l'incertezza, come saltare da un aereo con il paracadute hai appena comprato in un negozio di eccedenze dell'esercito. Non sai chi l'ha imballato o cosa potrebbe aver sofferto in tutti gli anni da allora. Ok, forse non è così male:c'è molto meno da sbagliare con un rullino che con un paracadute, e molto meno cavalcandoci sopra, si spera.
Cosa intendi con "scaduto?"
A breve che venga investita da un camion, una scheda flash funzionerà più o meno allo stesso modo, indipendentemente da quando è stata creata. Non così con la pellicola, che usa reazioni chimiche invece di semiconduttori per catturare le immagini.
Per fare una pellicola, una pasta di gelatina piena di sali d'argento viene spalmata su strisce di plastica sottile e avvolta in rotoli, praticamente. L'importante qui è capire che gli alogenuri d'argento vengono modificati da una reazione chimica se esposti alla luce o ad altre forme di radiazioni.
Il film ha date di scadenza per diversi motivi. Nel tempo, la sensibilità degli alogenuri d'argento può iniziare a degradarsi. Le radiazioni cosmiche e di fondo (così come le ricadute dei test nucleari) possono anche causare la modifica dei sali d'argento non modificati in una distribuzione casuale e solitamente alquanto uniforme, che riduce il numero di cristalli non esposti disponibili e introduce rumore. Questo si chiama appannamento.
Nelle pellicole a colori sono presenti più strati di alogenuri d'argento intervallati da coloranti e maschere colorate. I coloranti si decompongono più rapidamente degli alogenuri d'argento e gli strati multipli possono degradarsi a velocità diverse.
La maggior parte dei film ha una data di scadenza di circa due anni dopo il mese di produzione. È più una data "meglio se utilizzata entro". Alcuni film lo etichettano persino con qualcosa del tipo "per i migliori risultati, sviluppa entro". I produttori si stanno proteggendo dalle lamentele sulla sempre maggiore imprevedibilità della pellicola con l'invecchiamento, ma non c'è motivo per cui non puoi ancora utilizzare la pellicola ben oltre quella data.
Dove prendi la pellicola scaduta?
Puoi trovarlo ovunque. Potrebbero essercene anche nella soffitta dei tuoi genitori o dei tuoi nonni.
Nei negozi di droga, stazioni di servizio e minimarket indipendenti potrebbero essere ancora invenduti film in vendita da decenni. I negozi dell'usato a volte hanno vecchi stock donati da magazzini o catene di vendita al dettaglio. Le vendite di proprietà e garage potrebbero avere il film dall'alto dell'armadio di qualcuno. I negozi di antiquariato possono essere una buona fonte di film estremamente vecchi, ma i prezzi potrebbero essere irragionevoli.
Ogni posto che si occupa di fotocamere a pellicola probabilmente ha una scorta di pellicole scadute che sono arrivate con molte apparecchiature. Craigslist e altri siti classificati online possono occasionalmente presentare piccole quantità. The Film Photography Project vende anche alcune pellicole scadute, che sono state testate e includeranno la velocità consigliata nella descrizione.
Puoi anche guardare su eBay se sei abbastanza coraggioso, anche se di solito è tra le opzioni più costose.
È importante quanto è stata conservata la pellicola scaduta?
Lo fa davvero, davvero.
La pellicola conservata al freddo, specialmente congelata, tende a degradarsi molto più lentamente. Ciò è particolarmente utile con le pellicole a colori per evitare che i coloranti si deteriorino. I film congelati sono spesso altrettanto buoni, o quasi, quanto i film freschi. Il calore è il peggior nemico della pellicola e può causare aumento della grana, variazioni di colore e, in alcuni casi, fragilità.
"Puoi prendere un nuovo rullino di Fujicolor a luglio, lasciarlo in macchina per un giorno ed è semplicemente orribile", afferma Steve Frank di Old School Photo Lab.
L'appannamento dovuto alle radiazioni di fondo non è un grosso problema, di solito, finché un film non ha più di qualche decennio. Se trovi qualcosa di 50 o 75 anni che è stato conservato in un contenitore di piombo o in un rifugio antiaereo, potrebbe essere notevolmente meno appannato rispetto a quando avesse trascorso quei decenni in una soffitta o in un ripostiglio. Tutto ciò che era sullo scaffale prima dell'ondata di test nucleari negli anni '50 e all'inizio degli anni '60 potrebbe essere notevolmente più offuscato di un film un po' più giovane.
Poiché la pellicola di ognuno è archiviata in modo diverso, anche la stessa pellicola con scadenza identica o simile può comportarsi in un'ampia varietà di modi. I risultati di un fotografo con una certa emulsione possono essere sbalorditivi mentre quelli di un altro sono irriconoscibili.
Che tipo di effetti otterrai dalla pellicola scaduta?
Gli effetti principali dell'età sulla pellicola fotografica sono la diminuzione della sensibilità e del contrasto, l'aumento della grana e le variazioni di colore.
Le variazioni di colore possono essere lievi o estreme, a seconda dell'età e delle condizioni di conservazione. Emulsioni diverse possono cambiare direzione, alcune si spostano verso il blu e altre verso il magenta o il giallo, perché coloranti diversi invecchiano in modo diverso.
"Tutti quei livelli non vogliono invecchiare in modo colorato e spesso le persone non sanno come sono stati archiviati", afferma Frank. "Spingere potrebbe aiutare alcuni, ma non credo che sia un salvatore."
In molti casi, con o senza variazioni di colore, la saturazione sarà ridotta. Questo può variare da colori leggermente tenui a una desaturazione estrema che rasenta il colore selettivo.
Con tutte le pellicole puoi ottenere una varietà di irregolarità:screziature o macchie, striature, grana incoerente e così via.
Con la pellicola in rotolo con supporto in carta, occasionalmente i segni della carta sul supporto possono penetrare nell'emulsione nel punto in cui entrano in contatto, influenzando il modo in cui la pellicola si espone e causando variazioni di colore localizzate o aumento della grana. Fondamentalmente, puoi leggere i segni nelle immagini finite.
Altre considerazioni particolari per le riprese con pellicola scaduta?
Più si invecchia in termini di data di scadenza, più fattori devi considerare. Oltre ad aspettarti l'appannamento, vorrai essere consapevole dei processi di sviluppo richiesti.
Non è più possibile sviluppare Kodachrome (processi K-12 o K-14) e potrebbe non essere possibile sviluppare pellicole a colori progettate per altri metodi defunti, come il negativo C-22 e il Processi di trasparenza E-2, E-3 o E-4, poiché le sostanze chimiche non esistono più. Potrebbe essere possibile recuperare le immagini da alcune di queste sviluppandole in bianco e nero o consultando esperti come Film Rescue International o Rapid Photo.
Fai attenzione alla velocità della pellicola:le pellicole più lente tendono ad appannarsi meno. Le pellicole ad alta velocità (ASA 800 e superiori) possono invecchiare molto rapidamente e persino appannarsi inutilmente dopo solo pochi decenni.
Alcuni formati potrebbero essere più difficili da sviluppare a casa, poiché richiedono serbatoi di sviluppo vintage, bobine e simili. Il formato può anche influire sulla longevità.
"I vecchi rotoli di colore, avvolti strettamente con supporto in carta, sembrano soffrire meno", consiglia Frank, aggiungendo che sospetta che la causa sia una ridotta ossidazione.
Sia la pellicola che la carta di supporto possono diventare fragili dopo 50 o più anni. Per evitare di romperli, potresti voler utilizzare una fotocamera con un percorso della pellicola semplice e regolare (non troppe curve strette) ed essere gentile quando avanza la pellicola.
Come con qualsiasi pellicola, lascia che raggiunga lentamente la temperatura ambiente se è stata nel congelatore o nel frigorifero prima di caricarla. Qualsiasi fragilità legata all'età sarà solo aggravata dalla fragilità aggiuntiva che tutti i film sperimentano quando sono ancora freddi.
Come compensare la perdita di sensibilità con una pellicola scaduta
La velocità della pellicola è solo una misura della sensibilità dell'emulsione sulla pellicola:più veloce è la pellicola, meno fotoni sono necessari per modificare i sali d'argento e produrre un'immagine. Per compensare la perdita di sensibilità, è possibile semplicemente valutare la pellicola più lentamente. Nell'impostare la tua esposizione, puoi fingere che la casella indichi ASA 25 invece di ASA 100, ad esempio.
La regola pratica per le pellicole negative a colori è di valutarle uno stop più lenta per ogni decennio da quando sono scadute, supponendo che tu non conosca le condizioni di conservazione. Ogni rotolo scaduto è la sua bestia unica, quindi i risultati possono variare.
Di solito arrotondo per difetto dallo standard 1 stop per decennio, il che significa che esporrei ASA 400 per quello scaduto 35 anni fa come ASA 50, che è tre stop più lento. Se sapessi che è stato congelato per tutto quel tempo, probabilmente lo classificherei di uno stop a ASA 200. Se fosse conservato in un frigorifero o in un altro luogo fresco e asciutto, dividerei la differenza e lo classificherei a ASA 100 .
La pellicola in bianco e nero regge molto meglio poiché ha un solo strato di alogenuri d'argento e nessun colorante. Lo classificherei di uno stop ogni due decenni, il che significa che tutto quanto sopra è sostanzialmente dimezzato. Sotto i 20 anni, probabilmente lo esporrei solo per un terzo di uno stop over o alla velocità del box (velocità consigliata dal produttore) se sapessi che è stato conservato freddo o congelato.
La pellicola per diapositive ha una latitudine inferiore rispetto alla pellicola negativa, in generale, quindi l'esposizione inchioda è ancora più importante per i film freschi o scaduti. Anche se ho avuto fortuna con la pellicola per diapositive scaduta, la maggior parte la evita.
"I neri vanno a vuoto. Puoi spingerlo, puoi tirarlo, è semplicemente brutto", dice Frank. "Allontanerei chiunque da esso se le sue origini e la sua conservazione sono sconosciute."
Tuttavia, tentativi ed errori possono aiutare. Se riesci a ottenere più rullini della stessa pellicola scaduta (stessa fonte, età simile, probabilmente conservati insieme nelle stesse condizioni) puoi sperimentare con un rullino e perfezionare.
Il bracketing dei tuoi tiri al primo tiro può darti maggiori possibilità di ottenere risultati piacevoli nei tiri successivi. Per la pellicola scaduta, metti tra parentesi la velocità che prevedi di valutare la pellicola, oppure usa normale, uno stop over e due stop over (invece di uno sopra e uno sotto).
In caso di dubbio, sovraesporre. Le pellicole negative possono gestire parecchio e le pellicole per diapositive generalmente tollerano la sovraesposizione meglio della sottoesposizione.
Posso compensare con lo sviluppo?
Certo che puoi! Invece di sovraesporre la pellicola, puoi spingerla in fase di sviluppo e, specialmente con pellicole estremamente vecchie, potresti voler utilizzare una combinazione di sovraesposizione ed elaborazione push. È probabile che una pellicola estremamente vecchia sia lenta all'inizio, ASA 50, 25 o anche inferiore, quindi valutarla più di un paio di stop potrebbe essere difficile a seconda del misuratore o della fotocamera.
Si noti che la spinta può esacerbare la grana e gli effetti di un forte appannamento. L'uso di sviluppatori con forti restrizioni, come HC-110 o Microphen, può aiutare a ridurre gli effetti dell'appannamento. Microphen può anche essere in grado di compensare un mezzo stop o più di sensibilità persa.
Il principio attivo dell'anti-appannamento n. 1 di Kodak fuori produzione era il benzotrizolo e, se riesci a procurartene un po' da un fornitore di prodotti chimici di laboratorio, puoi mescolare una soluzione allo 0,2% e aggiungere 10–15 millilitri per litro al tuo sviluppatore per aumentarne le caratteristiche restrittive.
Alcuni fotografi giurano su Diafine per film molto vecchi. Diafine è uno sviluppatore in due parti che si auto-arresta che proteggerà le alte luci pur continuando ad agire sui dettagli delle ombre. L'effetto è simile a quello dello sviluppo del supporto in uno sviluppatore molto diluito, ma più veloce. Entrambe le tecniche possono aumentare la grana e diminuire il contrasto.
Preimpregnare la pellicola per un minuto o tre può anche aiutare lo sviluppatore a penetrare l'emulsione in modo più rapido e uniforme. Potresti anche voler fare un clip test su una striscia sottile tagliata dall'estremità della pellicola.
Tutto quanto sopra si applica alle pellicole in bianco e nero o allo sviluppo colore come bianco e nero. Per i film C-41 o E-6, puoi chiedere a un laboratorio di spingere il processo, anche se la maggior parte dei laboratori spingerà solo di uno o due stop. A casa, consulta la guida del tuo kit per l'elaborazione push.
Infine, l'elaborazione incrociata (sviluppo di pellicole per diapositive a colori come negativi a colori e viceversa) può essere un'opzione. Le variazioni di colore sono garantite (anche con pellicola fresca), ma l'elaborazione incrociata può aggiungere contrasto, in particolare alle pellicole per diapositive scadute.
Perché girare una pellicola scaduta?
Ci sono due ragioni principali per l'utilizzo di pellicole scadute:economia ed enigma.
I film scaduti, specialmente quelli che non sono particolarmente vecchi o insoliti, possono costare poco. Molte pellicole negative a colori consumer e persino professionali che sono state ben conservate e sono scadute solo pochi anni fa possono essere acquistate tra il 50% e il 10% del prezzo di pellicole fresche comparabili e producono comunque risultati eccellenti.
I film più vecchi, in particolare i film di consumo degli anni '80 e '90, possono essere trovati a $ 1 (US) per rotolo o anche meno. È qui che entra in gioco l'enigma.
Per molti fotografi, l'utilizzo di pellicole di provenienza sconosciuta offre un'imprevedibilità piena di sorprese divertenti. Puoi persino ottenere una varietà di effetti diversi con un singolo tiro.
Qual è il miglior film scaduto?
Tutto quello che puoi trovare!
Non c'è davvero una risposta giusta qui. Chiedi ad altri fotografi, o a Google per ore, e troverai aderenti ad ogni emulsione, fresca o scaduta. Probabilmente la risposta più specifica che otterresti sarebbe sulla falsariga di "400 velocità" o "Kodak".
Alcune emulsioni classiche, tuttavia, possono avere prestazioni migliori o offrire risultati più unici di altre. In generale, maggiore è il contenuto di argento, meglio è:è probabile che marchi consolidati come Kodak, Ilford e Agfa si degradino con maggiore grazia.
Molte emulsioni molto amate sono state sospese, come Kodak Portra NC o VC, Panatomic-X o Ektachrome E100VS, Fujifilm Professional 160 VPS o Reala 100 e Agfa Optima. Trovarle scadute è l'unico modo per sperimentare oggi le qualità uniche di queste emulsioni.
Alcuni film sono sostanzialmente gli stessi da decenni e l'utilizzo di vecchie versioni può dare la stessa qualità del fresco a una frazione del prezzo. Ciò includerebbe standby come Kodak Tri-X e Ilford HP5. Ad esempio, sia Old School Photo Lab che Film Rescue International riferiscono che Kodak Verchrome Pan produce spesso ottimi risultati con una compensazione minima o nulla, anche quando ha 50 anni.
Le pellicole al tungsteno non vengono prodotte fresche da anni (a parte le pellicole cinematografiche, che ora sono disponibili, fresche, in cassette da 35 mm, di CineStill e altri). Se vuoi vedere che aspetto hanno la Portra 160T o la Fujichrome T64, dovrai trovarle scadute.
Le pellicole di consumo, come Fuji Superia e Kodak Gold, potrebbero andare peggio delle pellicole professionali man mano che invecchiano. La grana, in particolare, può essere molto pronunciata e potresti dover compensare anche di più rispetto allo standard di 1 stop per decennio.
E in poche parole?
La cosa più importante da ricordare con la pellicola scaduta è che non sai mai cosa otterrai.
"È un vero schifo", afferma Frank.
Preparati che le cose a volte diventino mediocri (o peggiori) e non rimarrai mai deluso, ma la maggior parte delle volte andranno bene. Di tanto in tanto otterrai anche qualcosa di veramente interessante o artistico. Ora vai a scavare in quegli armadi ed esci!
Questo articolo è stato originariamente pubblicato nel 2016. Per ulteriori informazioni, consulta il sito Web ufficiale di Daniel J. Schneider. Puoi anche tenere il passo con la Giornata del film scaduto su Twitter.