Lo spazio colore è uno degli aspetti più misteriosi della produzione video, il che è ironico considerando quanto sia onnipresente il suo utilizzo. Colpisce l'immagine di ogni progetto video su cui lavori. Ogni video digitale e immagine fissa utilizza uno spazio colore. Imparare a conoscere gli spazi colore comuni e come utilizzarli al meglio per i tuoi progetti può avere molti vantaggi. Ciò include ottenere un maggiore controllo sulle immagini, aiutare a prevenire problemi quando si modificano gli spazi colore e persino impedire del tutto le modifiche allo spazio colore.
Cos'è lo spazio colore?
Uno spazio colore non è un insieme di idee sui colori e sui loro attributi; questa è la teoria dei colori. Inoltre, non è quel posto nel negozio di articoli per la casa con tutti i campioni di colori in cartone. Gli spazi colore sono solo sistemi fantasiosi che assegnano valori numerici ai colori. In questo modo, i colori possono essere rappresentati graficamente e utilizzati più facilmente. Non preoccuparti dei numeri; questo è un articolo senza matematica!
Mentre i primi spazi colore erano utilizzati prevalentemente per la ricerca scientifica, lo sviluppo di nuove tecnologie di riproduzione delle immagini è arrivato con la necessità di nuovi spazi colore per supportarle. Gli spazi colore che ci interessano maggiormente sono quelli sviluppati per le immagini fisse digitali, la televisione e i lungometraggi.
Tipi comuni e loro utilizzo
Di seguito è riportato un elenco degli spazi colore che è più probabile che incontrerai nei tuoi flussi di lavoro.
- Ric. 609 (ITU-R BT.709):questo standard digitale include gli spazi colore per i formati analogici NTSC, PAL e SECAM SDTV.
- Rec.709 (ITU-R BT.709):lo spazio colore per HDTV.
- Ric. 2020 (ITU-R BT.2020):lo spazio colore per UHDTV (TV 4K).
- ACES:questo sistema è basato su CIE XYX per la produzione, post-produzione e archiviazione del cinema digitale.
- DCI-P3:anche se tecnicamente non è uno spazio colore, è un'area di copertura obbligatoria dello spazio colore XYZ per i proiettori cinematografici digitali; è diventato uno standard di post-produzione perché è ciò che i sistemi di proiezione teatrale possono riprodurre in modo affidabile.
- sRGB:utilizzato per il World Wide Web. A volte viene utilizzato per fotocamere, videocamere, monitor e scanner.
- Adobe RGB:questo spazio colore è stato sviluppato per il flusso di lavoro di stampa CYMK su computer ed è spesso utilizzato per i monitor.
- CIE 1931 RGB e CIE 1931 XYZ:sviluppati nel 1931 per rappresentare la gamma della percezione visiva umana, vengono spesso utilizzati per confrontare altri spazi colore su un grafico XY.
- YCbCr, Y′CbCr o Y Pb/Cb Pr/Cr (scritto anche come YCBCR o Y′CBCR):era comunemente usato per il video analogico a componenti.
Ok, perché dovrebbe interessarmi?
Avere una maggiore comprensione di come gli spazi colore influenzano le tue immagini può aiutarle a risultare migliori. Evitando le conversioni dello spazio colore e capendo come influenzano le tue immagini, sarai in grado di lavorare più velocemente. Una post-produzione più veloce significa più tempo per fare altre cose e meno chilometri sul tuo computer.
Pianificare il flusso di lavoro
Durante la pre-produzione, ti consigliamo di includere gli spazi colore nei tuoi piani. Pensa a come potrebbe influire sul modo in cui scatti, modifichi e consegni i tuoi progetti.
Scattare nello stesso formato e nello stesso spazio colore velocizza le operazioni di editing e rendering, il che può davvero accelerare i tempi di realizzazione. Se stai girando un breve video web che desideri caricare in HD, la maggior parte delle fotocamere moderne registrerà in Rec. 709 spazio colore se scegli HD o AVCHD come formato. Allo stesso modo, nel tuo software di post-produzione, la scelta di un formato preimpostato simile ti manterrà in Rec. 709 per la modifica e il rendering. Nella maggior parte dei software, puoi visualizzare i dettagli preimpostati in una finestra per assicurarti di trovarti nello spazio colore corretto. Una rapida ricerca sul Web con il nome preimpostato e il nome del software spesso consente di trovare anche queste informazioni.
Se scatti in formato RAW, la modifica degli spazi colore è inevitabile. Tuttavia, se inserisci un campione del tuo filmato RAW nel tuo software di post-produzione, puoi vedere come appare e sapere quanto tempo richiederà la transcodifica. Se noleggi la tua fotocamera di produzione, spesso puoi trovare brevi file RAW di esempio disponibili online per il download. Allo stesso modo, il centro di noleggio della tua fotocamera potrebbe offrire un test della fotocamera prima del noleggio.
Quando lavori su un documentario o su un altro progetto in cui potresti dover inserire molte immagini e filmati di archivio, dovresti prenderti del tempo per decidere quale flusso di lavoro avrà più senso per la tua produzione. È qui che testare le riprese in fase di editing e rendering può davvero farti risparmiare tempo e frustrazione.
Requisiti di consegna
In definitiva, il modo in cui strutturi i tuoi progetti dovrebbe dipendere dalle tue riprese e dai requisiti di consegna. Se utilizzi solo materiali di archivio per le tue tracce video, la soluzione più sensata è convertire il filmato nello stesso spazio colore del formato di consegna. Poiché sRGB, Adobe RGB, Rec. 601, Reg. 709 e Racc. 2020 hanno tutti lo stesso punto di bianco (D65), la conversione tra questi di solito non causa grandi cambiamenti di colore.
Puoi scansionare immagini in sRGB o Adobe RGB, importare vecchi filmati in Rec. 601, gira una nuova copertura in Rec. 2020 e modifica in Rec. 709. Potresti notare un leggero aumento della saturazione, ma non molto di più rispetto a quando scatti e tagli nello stesso spazio colore. Se scatti in RAW e consegni in Rec. 2020, effettuando la post-produzione in Rec. Il 2020 probabilmente avrà più senso.
Vantaggi ACES
Alcuni anni fa, l'Academy of Motion Picture Arts and Sciences ha collaborato con l'American Society of Cinematographers (ASC) per sviluppare l'Academy Color Encoding System (ACES). Il flusso di lavoro ACES fornisce strumenti per aggiungere coerenza al colore, offrire opzioni di aspetto cromatico naturale e fornire un formato di archiviazione unificato. ACES è diventato il flusso di lavoro standard di riferimento per lungometraggi, televisione, pubblicità e realtà virtuale. La parte migliore di ACES è che non hai bisogno di un budget hollywoodiano per trarne vantaggio. Ci sono buone probabilità che il software di editing che stai già utilizzando abbia gli strumenti ACES pronti all'uso.
Se sei deluso dai rossi nel tuo Rec. 709, è presente un effetto di modifica ACES che modifica la curva di colore lineare in una curva di colore serpentina che produce colori dall'aspetto più naturale. C'è anche un effetto che ti consente di visualizzare i filmati RAW senza che appaiano sbiaditi o opachi. Ciò non limita la gamma di colori quando è il momento della correzione; è solo un'anteprima. La maggior parte di questi strumenti funziona su qualsiasi filmato e non prevede costi aggiuntivi.
Negli anni bui del video (anni '60 -'80), furono create dozzine di formati video incompatibili tra loro. Di conseguenza, migliaia di ore di riprese di produzione video sono andate perse. Ciò include anche molti programmi TV di reti americane e inglesi perché non c'erano unità a nastro per la riproduzione dei filmati. Anche i formati digitali non sono immuni da questo tipo di catastrofe se si perde il software di decodifica. Hollywood ora archivia digitalmente con il formato immagine ACES. È gratuito e open source e garantisce che il tuo lavoro sarà visibile per decenni a venire.
Spazio colore e video dell'evento
Commutatori video, processori e proiettori spesso supportano ingressi di formati multipli con spazi colore diversi anche sullo stesso connettore (HDMI, analogico, ecc.). Questi input sono spesso configurabili manualmente su diversi spazi colore. Se i colori sullo schermo non sembrano corretti, assicurati che lo spazio colore selezionato sia lo stesso che stai inviando al dispositivo.
Proiezione cinematografica
I cineasti spesso temono che la creazione di un pacchetto di cinema digitale (DCP) per le proiezioni dei festival cinematografici costerà un sacco di soldi, anche se esistono strumenti gratuiti per creare DCP. Molti festival non richiedono nemmeno DCP perché il sistema di proiezione supporta la conversione hardware da Rec. 709 allo spazio colore XYZ nativo del proiettore.
Posso dirti per esperienza personale di aver prodotto un film in 4K in Rec. 709 che ha suonato in oltre 40 festival, io e la mia troupe abbiamo visto la conversione dello spazio colore e abbiamo pensato che fosse fantastica. Anche la conversione è stata molto, molto vicina a quella che avevo visto sui miei monitor economici ma calibrati che avevo utilizzato in post-produzione.
L'orrore del CYMK
Il colore CYMK è pensato per i supporti stampati e può essere letteralmente impossibile da abbinare in uno spazio colore video. Se stai tentando di far corrispondere un colore stampato prodotto in CYMK, prova a scattare in formato RAW. Tuttavia, se non puoi, utilizza lo spazio colore più ampio e la minore compressione possibile.
Se devi visualizzare qualcosa come il logo di un'azienda su uno schermo che sarà presente anche sulla segnaletica stampata CYMK nella stessa posizione, prova ad assicurarti che i due siano il più distanti possibile in modo che le variazioni di colore non siano così evidenti.
Guerre hardware
Ci sono molti monitor pubblicizzati con frasi come “copertura del 98% di Adobe RGB”, ma è dubbio che avrai video in quello spazio colore. Quindi, come si collega questo? Bene, Adobe RGB è leggermente più piccolo di Rec. 2020, quindi coprirebbe la maggior parte di quello spazio colore. Tieni presente che la copertura di uno spazio colore non equivale all'accuratezza della riproduzione del colore.
Fotocamere, registratori e hardware di acquisizione spesso dispongono di più spazi colore in cui possono registrare. Questi dispositivi solitamente seguono gli standard di formato:SD registrerà in Rec. 601, HD in Rec. 709, ecc. Tuttavia, alcuni dispositivi registrano solo in Rec. 709. Sebbene di solito non sia un problema se devi convertire il metraggio, la gamma di colori catturati potrebbe essere influenzata. Ric. 601 al Racc. 709 al Racc. 2020 hanno tutti gamme di colori in costante aumento. Ricorda, una gamma di colori più ampia è più vantaggiosa per la correzione del colore.
Vieni sempre con un piano
Con una corretta pianificazione, lavorare con diversi spazi colore può essere un gioco da ragazzi. Può davvero aiutarti a ottenere il massimo dai tuoi progetti.