Immagine per gentile concessione di alex-buono.com
Il regista veterano Alex Buono ha lavorato a Saturday Night Live per oltre un decennio, attualmente in servizio come Direttore della fotografia di lunga data di base a tarda notte. Durante la pausa estiva da SNL , Buono ha deciso di lanciare una serie di workshop di un'intera giornata in tutto il paese, in cui lavora con registi in erba per insegnare loro la narrazione visiva. (Puoi seguire il suo Visual Storytelling Tour tramite aggiornamenti sul blog e sul suo Twitter.) Abbiamo incontrato Buono durante il tour per avere un'idea di come stanno andando le cose.
Shutterstock:come sta andando tutto finora?
Buono :Non potrei essere più felice di come sta andando il tour. Non ho mai fatto un seminario prima di questo, quindi non avevo idea di cosa aspettarmi. Una parte di me era nervosa perché nessuno si sarebbe fatto vivo! La partecipazione è stata incredibile e gli stessi partecipanti sono stati così entusiasti. In realtà è stato molto più divertente di quanto mi aspettassi.
Come sei finito al Saturday Night Live ?
Buono: Ho iniziato a SNL nel 1999, dopo un legame molto fortunato con una produttrice di nome Lisa Ruffler che all'epoca lavorava lì. Quell'estate sono stato assunto per girare un film indipendente a basso budget nella Carolina del Nord, prodotto da Lisa. Siamo andati molto d'accordo e, alla fine delle riprese, mi ha chiesto se volevo provare a girare una parodia commerciale al SNL . Un momento molto fortunato, ma anche una grande dimostrazione di come questo business sia tutto incentrato sulle relazioni personali.
Qual è la tua opinione sul design visivo? Perché è così importante padroneggiare?
Buono: Il tipo di visual design che insegno nel mio laboratorio riguarda la creazione di una struttura visiva che sia parallela alla struttura della storia. I film sono un mezzo di narrazione visiva ed è fondamentale capire come supportare la narrazione con le immagini. La narrazione visiva riguarda molto di più della semplice registrazione del dialogo e dell'azione come scritto nella sceneggiatura. Si tratta di comprendere il ritmo narrativo della sceneggiatura, quindi trovare un modo per supportare quel ritmo con le immagini. Questa è la funzione più essenziale del nostro lavoro di narratori visivi:sostenere la storia!
Hai mostrato una gamma eclettica nel tuo lavoro. Qual è il vantaggio di lavorare su una tale varietà di progetti?
Buono: Al lavoro per il Saturday Night Live Film Unit mi ha dato un'incredibile opportunità di sperimentare stili diversi. Ogni settimana c'è qualcosa di nuovo:una commedia romantica hollywoodiana, una pubblicità farmaceutica, un cortometraggio cupamente comico, un documentario. Mentre altri programmi TV sono incentrati sullo stabilire un look e poi mantenerlo ogni settimana, sono stato in grado di esplorare lo stile visivo di molti generi e formati diversi. Allo stesso tempo, i nostri tempi di consegna sono così incredibilmente stretti che mi ha aiutato a sviluppare la capacità di identificare e creare molti look diversi in un lasso di tempo molto breve, il che aiuta solo i miei progetti personali al di fuori di SNL .
Come scegli quali progetti personali filmare quando lo spettacolo è in pausa?
Buono: Negli ultimi anni, sono passato a un ruolo più di produttore/direttore della fotografia nei miei progetti; e, ancora più recentemente, in uno sceneggiatore/produttore/direttore della fotografia. Quindi i progetti che scelgo durante il mio tempo libero sono progetti che ho guidato dall'inizio:i miei progetti che ho trovato o sviluppato con il mio partner, Tamsin Rawady, attraverso la nostra società di produzione, Third Person. In questo momento siamo nel bel mezzo dello sviluppo di un nuovo documentario!
Come sai, Shutterstock ha oltre un milione di clip di stock footage. Come hai utilizzato i filmati d'archivio nella tua carriera professionale?
Buono: I filmati d'archivio sono stati un punto fermo di molti dei progetti su cui ho lavorato, sia in SNL e nel mio lavoro personale. Il mio documentario Più grande, più forte, più veloce conteneva oltre 1.500 scatti d'archivio! La linea di fondo è che non possiamo produrre ogni immagine in ogni progetto che realizziamo. A SNL , i programmi sono letteralmente solo di un paio di giorni e ovviamente sono limitati alle location di New York, quindi se una sceneggiatura richiede una ripresa di Londra, non abbiamo altra scelta che utilizzare filmati d'archivio. D'altra parte, su un documentario, potrei avere più tempo, ma anche risorse più limitate. La qualità dei filmati d'archivio su Shutterstock è sufficientemente alta che spesso non ha senso provare a ricreare ciò che è già stato eseguito in modo così esperto.
La narrazione visiva è un argomento caldo di questi tempi. C'è un motivo per cui tutti improvvisamente ci fanno riferimento?
Buono: La narrazione visiva è vecchia quanto l'umanità:esiste da quando abbiamo graffiato le immagini sulle pareti delle caverne. Penso che registi altamente visivi, come Kubrick, Fincher e Mann, utilizzino le regole della narrazione visiva in modo istintivo. Il loro dono naturale per la struttura visiva è ciò che li ha resi grandi registi in primo luogo. Per il resto di noi, per i quali potrebbe non essere istintivo, la narrazione visiva può essere assolutamente formalizzata e appresa. Penso che sia una delle lezioni più importanti in tutto il cinema.
Cosa speri che i partecipanti possano guadagnare trascorrendo la giornata con te?
Buono: Spero che i concetti di base che utilizzo per avvicinarmi al mio lavoro risuonino con i miei partecipanti. Abbiamo così tanti sponsor generosi che ci hanno prestato così tante attrezzature incredibili, ma sono certo che nessuno di loro suggerirebbe mai che il cinema sia semplicemente avere la migliore nuova attrezzatura. Questi sono tutti strumenti meravigliosi - da padroneggiare, proprio come gli strumenti di qualsiasi forma d'arte - ma alla fine, il cinema consiste nel tradurre una storia in immagini. Quindi, per me, il cuore di questo tour consiste nell'introdurre i miei partecipanti ai concetti di base della struttura visiva.