La costumista Ginger Martini sulla preparazione della produzione e il post-processo

PremiumBeat esamina l'importante ruolo svolto dai vestiti nei film e in televisione in questa conversazione con Ginger Martini, stilista di moda diventato esperto di costumi.

Mark Twain una volta disse:"I vestiti fanno l'uomo. Le persone nude hanno poca o nessuna influenza sulla società”. I recenti crediti di Ginger Martini includono In the Tall Grass, di Vincenzo Natali basato su un romanzo di Stephen King e sulla commedia romantica nichilista di Jeremy LaLonde, James vs. His Future Self .

PremiumBeat: Nell'erba alta ha presentato alcune sfide interessanti per te poiché i personaggi indossano gli stessi vestiti per tutta la durata del film. Come hai gestito il monitoraggio dell'usura, nonché delle evoluzioni fisiche ed emotive che i loro costumi potrebbero riflettere?

Martini allo zenzero: Ottima domanda! La storia ha anche diverse linee temporali:una volta che un personaggio viene ucciso, si rigenera e il ciclo ricomincia per la nuova linea temporale. Usando un programma chiamato Sync on Set, ho tracciato, scena per scena, ciascuno dei dettagli del personaggio (cade a terra, ginocchio sinistro infangato, vagabondaggio per ore al caldo, più sudore sotto le braccia e sulla scollatura, ecc.) .

Quindi, per assicurarmi che ogni personaggio fosse nel giusto livello di fango/sudore/sangue, ho diviso gli abiti in diverse "fasi" e ho trattato le fasi come se fossero il proprio vestito separato. Ad esempio, Tobin ha avuto "cinque fasi" di esaurimento, il che significa che aveva cinque diversi livelli di sangue/fango/sudore sui suoi vestiti, anche se tecnicamente l'abito era lo stesso. Aveva anche abiti di diverse dimensioni per farlo sembrare come se fosse rimasto intrappolato nell'erba per un po'. In alcune linee temporali, i suoi vestiti gli stanno un po' più larghi rispetto a quando è entrato per la prima volta nell'erba inseguendo Freddie.

Sync on Set è fantastico per questo. È impostato in modo che tu possa avere la foto di riferimento della prova e le tue note taggate sulla scena. Le foto di continuità dal set (le foto scattate quando la scena viene effettivamente girata) vengono quindi caricate e contrassegnate anche sulla scena. Questo ci aiuta a rimanere organizzati e ad assicurarci che tutti indossino il livello di ripartizione adeguato per la scena che stiamo girando.

PB: Qual è il processo di pre-produzione per te su un determinato progetto? Oppure è diverso a seconda dell'ambito e del genere?

GM: Ci sono alcune cose che sono sempre le stesse e altre che variano, a seconda dello spettacolo. Quasi sempre, inizia leggendo la sceneggiatura, ricercando il periodo di tempo e altri elementi visivi chiave della storia, quindi creando schizzi o fogli di strappo in schede di presentazione da esaminare con il regista e i produttori.

Una volta che ho il loro feedback, è ora di iniziare a fare acquisti e cucire. Di solito faccio uno "spettacolo e racconta" con il regista, i produttori, il direttore della fotografia e lo scenografo una settimana prima delle prime prove, così posso mostrare loro tutti i pezzi fantastici che abbiamo costruito e acquistato. Questo assicura che siamo tutti sulla stessa pagina con l'aspetto del personaggio prima che il membro del cast entri per la prima volta. Poi ci sono gli adattamenti, apportando tutte le modifiche necessarie per ottenere l'adattamento "perfetto per quel personaggio", e poi via per girare il film!

PB: Come ti vengono in genere i tuoi progetti? Inizi con la sceneggiatura, il contributo del regista o forse qualcosa di creativo che non vedevi l'ora di esplorare con colori e texture?

GM: Sempre il copione. I costumi, per me, sono sempre basati sul personaggio/trama. Le note del regista, le scelte di casting e altre cose entrano sempre in gioco durante il processo, ma non c'è niente come leggere una sceneggiatura per la prima volta e vedere i personaggi prendere vita nella mia mente mentre scopro il loro percorso per la prima volta .

PB: Quando lavori su qualcosa di innovativo come James vs. his Future Self , dove un giovane scienziato teso e ossessionato dai viaggi nel tempo riceve la visita del suo sé futuro nichilista. Come fai a mantenere una coerenza in modo che il pubblico creda di essere la stessa persona, ma includa influenze dello stile del tempo e, in questo caso, un futuro sconosciuto?

GM: Costumi per James contro il suo sé futuro è stata una sfida emozionante. Era importante collegare visivamente James a Future James attraverso i loro costumi. Per la maggior parte delle persone, vestirsi sulla trentina è molto diverso da come vestirsi sulla sessantina. (Trent'anni di esperienze per cambiare il tuo stile!) Tuttavia, per James, la felpa con cappuccio è rimasta il suo fiocco. Era ossessionato dal tentativo di cambiare il passato e questo lo ha consumato al punto che è diventato anche il suo futuro. Non stava vivendo nuove esperienze o crescendo come persona:era bloccato. Lavorando nell'ombra, ottenendo abiti che durassero nel tempo ma anche che fossero sicuri e familiari, l'ultima cosa che pensava era il suo aspetto o stare al passo con le tendenze.

PB: Qual è il tuo processo post-spettacolo? Come si conclude un progetto per te?

GM: Sono ossessionato dall'organizzazione, quindi la settimana del wrap è sempre divertente per me! Inizio le mie giornate alle 9:00 (ok, 9:30). Se eravamo in viaggio, io e la mia squadra scarichiamo il camion dei costumi in studio, quindi iniziamo a organizzare i pezzi per personaggio per riporli. Ci assicuriamo che tutto sia stato lavato, lavato a secco e inventariato.

Ancora una volta, Sync on Set è favoloso:tagghiamo ogni capo di abbigliamento, accessori e calzature nell'"armadio" del personaggio in Sync. Una volta che tutto è stato correttamente registrato, imbustiamo i vestiti, aggiungiamo un pezzo di carta velina per tenere fuori l'umidità e un foglio di rimbalzo per mantenere l'odore dei vestiti e per impedire a eventuali insetti di creare una casa lì dentro. Le calzature vanno nei cestini per personaggio e le borse dei vestiti vanno negli scatoloni dell'armadio. I contenitori e le scatole sono etichettati con il loro contenuto e numerati. I numeri del cestino e della scatola vengono aggiunti all'inventario, quindi so esattamente dove trovare qualsiasi pezzo per qualsiasi personaggio. I contenitori e le scatole vengono quindi spostati in un deposito e trattenuti in caso di riprese o sequel o stagione futura.

PB: Qualche genere preferito? Quali registi e/o talenti ammiri con cui ti piacerebbe collaborare a un progetto futuro per via del loro stile particolare?

GM: Non credo di avere un genere preferito. Solo questo mese ho le caratteristiche:Nell'erba alta (horror), Fratellanza (film d'epoca degli anni '20), James contro il suo sé futuro (rom-com) tutte in anteprima, così come la stagione 7 di Letterkenny (commedia).

Finché la sceneggiatura è ottima e le persone simpatiche, sono felice di essere coinvolto!