Sblocca i poteri nascosti della cinematografia imparando i tre livelli della composizione dell'inquadratura:primo piano, mezzo e sfondo.
La prima volta che prenderai in mano una fotocamera e inquadri uno scatto , istintivamente cerchi certe cose. Allinei il tuo soggetto e posizionalo nel suo ambiente . Controlla illuminazione e temperatura del colore . Combatti con messa a fuoco e profondità di campo . Segui o crea movimento .
Tuttavia, per sbloccare davvero il potere della cinematografia e per allenare il tuo occhio a trovare le composizioni più distinte, devi comprendere, abbracciare e padroneggiare i livelli multipli a tua disposizione.
Esaminiamo i livelli di primo piano, di mezzo e di sfondo della composizione dell'inquadratura e come puoi sfruttare la loro natura distintiva per creare una cinematografia davvero strabiliante e coinvolgente .
In primo piano
Come puoi immaginare, dei tre livelli, il primo piano è il più vicino agli occhi del pubblico. Utilizzando un esempio dell'utente Il post di imgur di wowzabob in cui scompone le composizioni in Apocalypse Now di Francis Ford Coppola , vediamo il livello in primo piano delineato in rosso . Nonostante l'attenzione (ne parleremo più avanti), l'area rossa è l'aereo più in alto nella composizione.
La via di mezzo
La zona di mezzo è lo spazio all'interno di una composizione tra il primo piano e lo sfondo . Nella composizione dell'inquadratura sopra, è lo spazio contornato di giallo , che puoi vedere giustapposta al primo piano rosso (le barre ostruttive) e lo sfondo sfocato .
Lo sfondo
Lo sfondo è lo spazio più lontano , dietro sia il primo piano che quello intermedio . Puoi vederlo illustrato sopra:la bandiera (contornata in rosso) è in primo piano e la nave (delineata in giallo) si trova nella via di mezzo; la terra, gli elicotteri e il cielo (contornati in verde e blu) sono sullo sfondo .
Lavorare con composizioni multistrato
Ora diamo un'occhiata a un'immagine senza i contorni . Nel post di imgur di wowzabob, vediamo anche una composizione di inquadrature da Taxi Driver di Martin Scorsese . Riesci a individuare i tre livelli nella composizione? In primo piano abbiamo il volante sfocato, in mezzo il personaggio di Robert DeNiro e sullo sfondo le auto estremamente sfocate.
Nota come i tre diversi livelli collaborare per fornire profondità e complessità . La messa a fuoco è una parte importante del punto in cui l'occhio si ferma, ma oltre a ciò, vedi una composizione sofisticata che sfrutta appieno le immagini disponibili . Guarda come l'immagine sopra da Taxi Driver si confronta con una composizione di un film diverso:l'adattamento del 2005 di The Producers .
Questa composizione è molto più semplicistica . Ci sono solo due livelli , una via di mezzo (o primo piano, a seconda di come la guardi) e uno sfondo. Per alcuni, questo potrebbe sembrare più invitante , mentre, per altri, potrebbe essere semplicemente noioso e insipido .
Utilizzo di messa a fuoco e profondità di campo
Senza approfondire gli aspetti tecnici della messa a fuoco e della profondità di campo o della portata , è importante capire come utilizzare la messa a fuoco per enfatizzare i diversi livelli. Nell'immagine sopra, puoi vedere i tre livelli distinti . Tuttavia, solo uno dei tre è a fuoco.
Il primo piano (dove si trova la zampa del gatto) è leggermente sfocato , mentre lo sfondo (i vaghi colori dietro) è gravemente sfocato . Puoi vedere la differenza nelle due foto seguenti .
Nella foto in alto, il primo piano è a fuoco e lo sfondo è leggermente sfocato . Il tuo sguardo si sposta naturalmente sul fiore in primo piano, ma appena . Lo sfondo può ancora attirare parte della tua attenzione.
Nella foto in basso, il fiore in primo piano è ancora a fuoco , ma lo sfondo è fortemente sfocato . Questo ti costringe a concentrarti esclusivamente sul primo piano poiché lo sfondo è solo una macchia di colori.
Capire Deep Focus
Allora come si crea una composizione in cui tutti e tre i livelli sono ugualmente a fuoco? Questa tecnica è spesso chiamata messa a fuoco profonda , o, più chiaramente, una profondità di campo molto ampia . Esistono molti modi per ottenere una messa a fuoco profonda nella fotografia e nei video (di cui puoi leggere qui). Forse l'esempio migliore sono gli iconici scatti con messa a fuoco profonda in Citizen Kane di Orson Welles .
Puoi vedere come il primo piano, il mezzo e lo sfondo sono tutti ugualmente a fuoco e diviso sullo schermo. Mentre il Cittadino Kane la tecnica potrebbe non essere l'ideale per ogni scena, mostra le opzioni disponibili durante la creazione delle tue composizioni .
Se desideri saperne di più su illuminazione, inquadratura e composizione delle inquadrature , controlla le seguenti risorse.
- 7 riprese cinematografiche standard che ogni direttore della fotografia deve conoscere
- Gli errori di inquadratura più comuni nella cinematografia
- Tecnica cinematografica:tagliare la luce e creare ombre
Come lavori con il primo piano, il mezzo e lo sfondo nella tua cinematografia? Fatecelo sapere nei commenti.